Forum Mesa/Boogie TriAxis

24-09-2023 Are you Dumble ? - 70 messages

pareil ici, je ne suis au courant des prix de ces amplis QUE depuis 2 ou 3ans. Ça me laisse sans voix tellement c’est…
Et de toutes façons même dans les années 90 ou j’étais dans ma vingtaine et où les prix étaient ceux du fabricant, jamais je n’aurais eu la somme nécessaire de l’époque.

Et puis je voulais un Triaxis moi

… j’ai du attendre + de 10 ans avt de pouvoir me le payer.

09-09-2023 Les micros quel choix et quelle combinaison ? - 100 messages

[quote="mexistrat"]Ha non, ça me déprime………[/quote]
Ajoute une copie "lawsuit" japonaise de Gibson J-200 faite chez Matsumoku, je crois de 1975… Très très bonne copie, il ne manque que les moustaches du Dirty-Sanchez que fait Gibson sur les J-200

Si je liste tout mon tos sur ZI, va te falloir du Zoprac

Ton Laney VC100 me tenterai bien, par contre, le 77, ça commence à faire loin… Il pèse combien ce truc?

[quote="Gaffy’"]Salut Micha,On sent qu’il y a du vécu derrière et la passion qui t’anime transpire dans ton commentaire.. De nombreux essais et une recherche d’un certain son.[/quote]
Je ne cherche pas, je trouve: si tu as les specs de mes grattes, tu te rends compte qu’il y a 2 grattes solid bodies maxi par bois principal et une pelle par autres type. C’est pas rare que les bois de mes grattes aient 50 à 130 ans.
Les micros hybrides visent à avoir quasi chaque pelle faisant le taf de 2 ou 3 histoire de ne pas avoir à acheter de multiples pelles en +! C’est pas tant mon matos perso que le backline de mon studio, du point de vue de mon son de gratte ou basse, il n’y a pas de recherche, c’est "fixé" depuis très longtemps...
Et je suis le contraire d’un passionné, j’ai encore nombre de lacunes niveau matos, même si le backline guitare+basse est quasi complet et mon + gros problème est de faire des travaux dans la bicoque que j’ai récup pour rendre le studio vraiment opérationnel!
Si en 2017, j’avais su que ces locaux étaient à vendre pour 199k€, j’aurai vendu la bicoque et délocalisé en Irlande. à une époque, j’étais pas loin de délocaliser sur Conakry, le problème c’est que s’il n’avait fallu arroser tout le monde, c’eut été jouable économiquement, avec le COVID puis le coup d’état en +, pfff...
www.soundonsound.com/…brendan-perry-q…io-church-music
www.irishpost.com/…historic-two-bedro…ck-price-116267
PTN, la verb naturelle du local!!!

[quote="Gaffy’"]Une fois que l’on a écrémé le tout il en reste une poignée tout au plus qui on un "mojo" différent que ce soit dans le son ou la réaction au jeu..
Dans mon cas du coup je vais peut-être me prendre un mini slo et garder pour le moment les SD Fortuna d’origines qui pour le coup sonnent en saturation avec ce genre d’ampli.[/quote]
Tu veux parler de l’amp transos à 295€???
Sincèrement? Lâche l’affaire!!! Rien qu’à écouter la démo de George Lynch, j’ai les dents qui grincent! Inexploitable! Si je ne lui ai déjà racheté d’ici là, je te suggère de racheter le Laney de mexistrat, tu peux le monter en EL34, et n’en mettre que deux pour tourner en 50W et sur un seul HP pour calmer le truc! Je ne sais ce que valent les HP "Premier".
De toi à moi, avec les bouses de HPs qu’utilisent 95% des gratteux, t’as guère que les différences les + grossières entre 2 types de micros qui passent et c’est vraiment pas la peine d’optimiser à mort du matos en le customisant ou claquer des gros sous dans des trucs style Mesa, CAE, Soldano (les vrais trucs, pas la bouse à 300€) et autres Trainwreck ou Dumble pour au final, envoyer ça dans des HPs de merde dont je vais éviter de citer les marques parce que ça va mécontenter autant que si je dis ce que je pense de Fender ou Gibson...
[quote="Gaffy’"]Mais je continue ma quête de trouver le set HSS qui me convient et donc tu conseillerais quoi comme micros ou combinaison ?[/quote]
Commence par te pécho un VRAIMENT bon ampli (pas forcément cher: un de mes préférés est l’EL84-20/20 et j’ai lâché à peine 200€ pour chacun des 2 que j’ai) avec des super gamelles, si t’as pas déjà ça a dispo, tu peux avoir la meilleure gratte au monde avec les meilleurs micros, rien n’y fera...
Et je peux difficilement me prononcer sans connaitre et le matos et les goûts… Je dirai que en + de l’amp et des super-HPs, une double EQ pré+post préamp, par ex, mon arme secrète est un Klark Teknik DN3600.
Image sans description

Gibbons utilise deux Digitech MEQ28 avec son JMP-1. Celui en pré-préamp lui permet de recréer la courbe de réponse de Pearly Gates, mais ça sert surtout à gérer la couleur de la disto et vu le niveau de sortie d’un EQ de studio, ça fait passer celui d’un overdrive pour de la rigolade.
s l500

@FBS Music
Le P90-SC le + convainquant que j’ai entendu jusque là est un truc allemand où t’as les aimants en dessous, des plots 1/4" dont je ne sais s’ils sont magnétisés ou pas, et c’est bobiné au 43AWG, 9, 6k pour le neck, 12,3k pour le bridge.
Mon bobineur considère que vu l’architecture "à plat" d’un P-90, au mieux on peut réduire au format mini-humbucker, ce que fait d’ailleurs SD pour les P-Rails, par contre, il estime que comme c’est pour des pelles en acajou du Honduras coupé vers 1905, ça devrait le faire, ce ne serait pas le cas avec une pelle en frêne ou aulne...
Mais je vais lui copy-paste ton avis

[quote="FBS Music"]Au passage ça se couple super bien dans un format humbucker avec un bobinage de strat....[/quote]
[quote="FBS Music"]Oui, un hybride. J’ai fait dernièrement une modèle HB qui reprends le principe (un bobinage strat, un bobinage P90, 4 modes au total en switchant sur les deux bobines et en mode HB série et parallèle).[/quote]
Sauf que l’hybride recherché c’est plutôt PAF-alnico2 au format simple, ce à quoi il se démerde très très bien +P-90SC… Jusque là, il a fait du P-90 mini-HB avec du typé Strat en demi-taille, similaire à du P-rails

[quote="Gaffy’"]Que conseillerais tu comme set HSS qui sonne bien en clair/crunch et en disto (sans partir en bouillie) et qui accepte bien les pedales ?
Si possible quelque chose qui ne sonne pas Fenderien ni trop vintage ou trop moderne avec un niveau de sortie moyen /fort et plus dans le smooth que dans le claquant avec quand même de la définition
Je me doute qu’il faudra peut-être faire des compromis..[/quote]
Déjà, à ta place : oublie les double rails en position centrale : le central seul, à part pour de la country, a assez peu d’intérêt, où c’est cool, c’est en conjonction avec le neck et le bridge, la posn2 pour des arpèges clean, la posn4 pour le funk, et le truc secret qui n’est monté sur aucune en standard et qui faisait que nombre de guignols m’appelaient Stratoman et s’imaginaient que j’avais une Strato de la mort qui tue alors qu’elle était très moyenne, c’est les 3 en série, même combat quand une Danelectro arrache la moquette. Les posn2/4, c’est la raison principale pour laquelle t’en as partout, les sons typiques posn2/4 (et le central typé country), ça ne le fait pas trop avec les autres micros… Le neck te fait aussi de chouettes sons lead blues...

Tu risquerais fort d’aimer ou mon set hybride pour l’Excalibur, ou le set d’origine de la Supra SSS que je garde aux 2 tiers, c’est à dire deux DiMarzio FS-1 en neck+mid et le DP-185 Half-Track en bridge.
Le FS-1, c’est 25% de niveau de sortie en + qu’un micro de Strat et c’est bien + épais,exemples : Knopfler en neck à partir de Communiqué jusqu’à ce qu’il vire ses Strat merdiques pour de la Schecter, le bridge le la BS à Gilmour sur Animals/The Wall, et le bridge de la poubelle à Rory Gallagher sur les trucs avec le + de views sur YT. Le DP-185, tu réduis le potar de volume, Muff Germanium4, canal Blackface du Triaxis, EL84-20/20 + 2 x TL806/EVM12L, je sonne juste un quart de poil + épais que Keith sur es Satisfaction ou Page sur LedZep-1, c’est proche à 98%… Volume du micro à toc, grosse disto du Triaxis, T’as du potentiel pour Ride the Lightning, faut peut être utiliser la Screamer ou la Bad Monkey du MPX-G2 en même temp (?), pour Master of Puppets, déjà, vaut mieux passer au Mesa 50/50 comme ampli, le gros grain Marshall avec de tels gains, ça vire un peu à la bouillie et je doute que le DP-185 soit assez bourrin, il n’a même pas le niveau de sortie d’un Super-Distortion! Faudra plutôt voir du côté du Fast-Track2 ou du Sugar-Chakra si on veut bourriner, et ça reste loin d’un X2N quand même.
ATTENTION : ces hybrides n’utilisent PAS les micros sur lesquels ils sont basés mais des répliques bobinnées main (donc ne sonnant pas "lisse" comme du machine-wound). Sur du faux humbuck "hybride", si on veut garder une capacité de "vrai" simple bobinage, il faut un barrage magnétique entre les deux "simples" du HB, SURTOUT si un des deux éléments est un puissant aimant céramique, faute de quoi, ne pas pleurer si ça sonne comme des micros chinois à 5 €…
Du micro strat en série avec un FS-1 ou un double-rail céramique, c’est pas inintéressant… Quand t’entends des Strato qui arrachent en psychédélique, c’est comme les Danelectro en "garage" : t’as 3 simples en série, ce que permettait le Blender sur la gratte à Hendrix.

Une des raisons principales de l’hybridation chez moi c’est que les trucs qui me manquaient de la Stratoaster, c’était la posn2 pour les arpèges en clean et la posn4 pour le funk… Le set typé Hendrix sur l’une et Gilmour sur l’autre, ben, comme quasi tous ceux qui vont me ramener de la Stratoaster au studio vont me ramener des bouses, autant avoir à dispo les 2 sons les + iconiques sur Strato avec des grattes meilleures que les Custom Shop faites main à 10k€+...

Des trucs genre P-90, Quarterpound, ou tiens, écoute un peu de Yes genre Relayer : Ho we a un PAF’57 (alnico2) en bridge sur sa Telecaster 50’s… Sinon, dans les classiques hard-rock/ heavy 70’s/80’s, le DP-100 Super-Distortion en bridge est une valeur sure : la LP d’Ace Frehley, la Strat’57 de Dave Murray, etc etc.
Les Filtertron, c’est particulier et tu peux faire des mélanges avec alnico-2 à alnico-8 dépareillés.
Les Amber sur la Vigier GV sont des tueries mais les meilleurs micros que j’ai c’est les Benedetti custom faits pour les Vigier Arpège et Passion… C’est au permalloy, je crois que Merkadal a finalement retrouvé la recette de Michel Benedetti et peut maintenant les refaire mais c’est si cher que les intéressés, dont moi, ont lâché l’affaire… Ah, le son tout magique de Mairet chez Thiéfaine…

Par contre, vu l’ampli dont tu parles, heuuuuuuuu...

[quote="Gaffy’"]Haa mais je dis pas, le son est même excellent, enfin pour mes humbles oreilles.
Oui j’ai vu pour la série prestige signature Andy Timmons, pratiquement 4000 $ le bout à sa sortie..
www.acclaim-music.com/ibanez-at100clsb-…ar-at-100-cl-sb[/quote]
Si t’as entendu dire qu’en privé et en studio, tous les "gros" endorsés Ibanez français utilisent de la Vigier, et qu’Hoshino en est si vert que même leur contrat avec Steve Vai stipule que Steve n’a pas le droit d’entrer en contact sous quelque forme que ce soit avec la compagnie ou les membres du personnel, c’est pas du pipeau… Je réfléchirai à 2x avant d’acheter quelque Strat ou Super-Strat en aulne quelqu’en soit la provenance parce que le 90/10 c’est de la pure tuerie, les vibratos sur roulements à aiguilles et corps 2 pièces aussi… C’est pas sans raison que mes Excalibur sont indéboulonnables depuis 27 ans, à micros égaux, elles les explosent toutes, d’ailleurs je songe à un pickguard avec des répliques handwound d’Evolution pour la n°2 histoire d’avoir une JEM-killer en backline (j’ai 4 pickguards à dispo et le connecteur mini-Molex permet de remplacer un pickguard en qq minutes sans souder). Je vais peut être faire une exception à ma règle des 2 pelles par bois principal: avec la table épaisse en érable et le rear-routing sur les Exca Special/Custom, c’est très différent, beaucoup plus rauque, même chose pour les acajou table érable vs. sans table.

[quote="Gaffy’"]Mais ce n’est pas grave on ne peut pas tout connaître

[/quote]
T’as bien 4000 modèles de micros sur le marché, c’est déjà beau d’en connaître 50, je ne parle pas d’écouter des démos YT mais de les avoir pratiqués...
D’autre part… C’est pas parce que ça marche pour untel ou trucmuche que ça va le faire sous TES doigts, par ex, à de rares exceptions, les Seymour Duncan ont tendance à me brouter. Oh, c’est pas mauvais, loin de là, mais ça me broute, c’est trop lisse, trop rond et pas assez réactif au toucher pour MOI… Faut dire que vu les impulsions que peuvent produire mes HPs...
Image sans description

ça c’est du 12". Plus l’aimant est gros, plus ton son est précis… Et pas du truc à utiliser "clé en main", de l’EQ post-préamp, sauf si le préamp a déjà au moins un 5 bandes avec pas n’importe quelle fréquence avec un tonestack voicé pour, est nécessaire.
www.zikinf.com/…mesa-boogie-quad-preamp.jpg
Le Dynamic Voice, c’est cet EQ en presets (et on peut modifier les paramètres de façon fine à l’intérieur du bousin)
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Autre truc qui traine, mais faudrait que je remplace le dôme alu par un tissus ou carton, faute de quoi, c’est cool qu’en son clair ou léger crunch genre TwinReverb: en gros crunch/disto, ça "gratte" l’oreille de façon assez désagréable
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Gilmour a fait remplacer les dômes alu de ses Fane pour pouvoir les utiliser en disto. ça lui permet d’alléger pas mal son barda: sur DSOT ou Pulse, chaque HiWatt a un 4x12" WEM en Fane à dômes pour les cleans, et un 4x12" Marshall en Celestion pour les distos.
Mes gamelles à aimants énormes et dômes large me dispensent de 4x12" et d’ailleurs, diffusent 3x mieux.
Tu ne perçois pas trop les différences entre micros, avec de tels HPs, je te garantis que c’est flagrant, idem pour la moindre modif, genre changement de câble ou même de condensateurs, à ce propos, jz dégage tous les condensateurs céramiques de mes tubeys pour bien mieux.
C’est même combat qu’en HiFi : c’est tes enceintes qui sont la pièce essentielle!
Quand je m’occupais d’un certain forum DIY pour guitaristes, je recommandais fréquemment l’Eminence Wizard: les premières années (2006-2010), il se trouvait à 47€ puis 55€, il a un rendement énorme (103dB/1m/1W) et donc arrache donc autant qu’un 4x12" en Greenback et ça sonne comme un G12H30/55, autant dire que le Voodoo Child avec la wahwah, c’est clé en main, je crois que Glenn Tipton ou était-ce KK Downing, utilisait des G12H (remarque, quand le son de Hendrix tue vraiment, c’est le 2x15" en JBL D130!)… Résultat, le gamin qui se construit son 1er ampli, en général un 10W ou 15-20W, avait déjà un vrai ampli de concert permettant de jouer en groupe avec des sonorités: à 8W t’as 112dB, à 16W t’as 115dB, c’est super fort, t’as un chouette grain et un son "clé en main", et, surtout… Ben, niveau définition, c’est pas formidable = ça cachera la misère! Tu fais gaffe aux queues de verb avec ça ou même avec les Celestion, elles sont complètement bouffées...
Par contre, s’il s’agit de délirer avec du vrai matos haut de gamme, des gamelles comme ça vont niveler et pas qu’un peu! Tant que Mesa claquait l’Altec417 puis ses successeurs EVM12SRO puis EVM12L, leurs amplis étaient vus comme le Graal. Quand EV a arrêté la prod du 12L et qu’ils se sont fait construire une espèce de V30 en 90W, le C90, c’est devenu des amplis comme les autres. Si les Dumble sont des tueries, c’est parce qu’Howie utilisait des EVM12L, à part ça, c’est guère que des amps Fender customisés avec de meilleurs composants, y ajoutant un circuit de disto et le tone stack est voicé pour l’EVM12L. Rien ne justifie les prix astronomiques que ces amplis atteignent, ou même ce que demandait Howie à ses clients!
Pour ceux qui voulaient du vrai sérieux, je recommandais le 12L qui venait d’être réédité en 2007 pour le Zakk Wylde de 300W et 2008 pour le "classic" de 200W, mais là, c’était 180€ le HP (j’ai trouvé les miens à 90€ d’occase pour les 2 premiers, les 2 suivants, bah, y’a souvent pas d’étiquette, alors, des cabs 1x12" Marshall cheap remontés avec, c’est plus le HP d’origine, et bien sur, comme le pinpin moyen qui récup ça ne sait pas se servir d’un EQ ni ce que c’est… Sur mes 4, j’ai assuré un coût moyen de 75 € par HP!)...
Mais ça me devient difficile de recommander ça car… EV est revenu à son habitue 70’s/80’s d’en refaire le HP guitare le + cher du marché et a triplé les prix, un neuf, c’est 539€ chez Tho, et même 600€ ailleurs...
Toutefois, je peux recommander des copies chez WGS à 270€ (WGS12L) et Jensen a sorti un HP qui est certes différent pour ne pas faire une vulgaire copie, mais est tout à fait OK comme alternative, et là, on a l’avantage du made in UE, j’ai pas testé mais j’ai échangé avec le designer/ingé chef de Jensen, et c’est le JC12-100RP Raptor 100 qui vise les utilisateurs d’EVM12L et le Blackbird 100 qui vise les utilisateurs d’Altec 417/EVM12SRO (alnico). J’ai loupé la réponse pour l’alnico dans mon feed, sinon, j’aurai probablement pris une paire de Blackbird 100, en +, à 230€ pour des alnico 100W, c’est très raisonnable, en parallèle, il s’est passé que les WGS Blackhawk 100 en 16 ohms qui eux aussi sont des alternatives à l’EVM12SRO/Altec417 ont été déstockés en Europe à… 160 € pièce et j’ai eu les deux derniers!
Autre alternative au 12L, le Weber Michigan 12. Ils ont discontinué le Michigan 12 Alnico donc plus d’EVM12SRO/Altec 417… Par contre, Weber fait des copies de JBL D120 et D130 avec les California12/15 Alnico et surtout, il y a des options pour les dômes, donc le dôme alu n’est pas obligatoire, on peut les avoir avec un large dôme en tissus, faut demander via messagerie ou mail au seul revendeur en Europe, Banzai à Berlin, mais on est à 365€ le 12" et 400€ le 15", ouch! Résultat, je n’ai toujours pas commandé ma paire de D130 seuls à même de refaire l’impulsion du crr-crr-Réééé-Réééé sur le Voodoo Chile "blues" de 14min55… en foutant mon Marshall de 200W à toc dedans… Bon, j’ai pas encore fait l’isolation phonique de ma cave

on n’est donc pas à la bourre...

Mais je reste sur ma position: c’est pas la peine de délirer micros boutique et matos de haut de gamme si c’est pour utiliser de l’ampli à transos genre SLO-Mini ou de la modélisation
sol slominihead

Et que ça finisse dans du cab chargé de HPs bas de gamme genre Celestion ou Eminence.
Le seul HP à très haute qualité sonore qu’on peut obtenir pour pas cher est le seul HP gratte jamais fabriqué en France, le rendement est bas (95,3dB) et ça ne prend que 30W. Je tournais avec une paire et seulement 2x20W, c’était à peine assez pour m’entendre avec le bourrin que j’avais à la batterie à condition de mettre les amps en hauteur, m’aurait fallu une 2e paire quand je n’avais pas de repique sono, je faisais donc du re-amping avec un Fender 2x80W à transos dans les cas là, par contre, en studio ou quand on avait une sono, les ingés, c’était "WOW, le son que t’as!". J’ai toujours ma paire, d’ailleurs, c’est vraiment cool quand je veux jouer pas fort, ne pas avoir de poids (avec leurs cabs en pin, ça doit faire 7-8kg le 1x12") et que ça sonne. Certes, il n’y a pas les graves explosifs de l’EVM12L mais ça le fait...
En régie, je dégage une EL84 sur deux pour tourner en 2x5W et j’ai même deux demi-racks H&K qui sonnent comme un Plexi mais en 1W… Quand on en change 3-4 condensateurs, le son devient super-ouvert, c’est très bon.

Enfin, voilà, qu à oi, c’est pas un secret, vaut mieux une gratte moyenne dans un super ampli qu’une gratte à 4000€ dans une bouse ou connectée dans un ordi/truc à modélisation, et un super ampli, c’est surtout un super HP...
Tiens, le son de fou que t’as là, c’est un Champ SilverFace de 1971 et une LP Custom de 1958 avec des bons vieux PAFs! Je préfère ne pas m’étendre sur les traitements, on rentre dans l’unobtainium, et même à aligner ça, ce qui coûterait 18-20k€, la matrice permet environ 1,35x10^33 combinaisons sans parler des potars. Les boucles sont créées avec deux magnétos Revox avec la bande mise en boucle (collage)

à 6:28, le son change complètement… Effectivement, le HP 8" du Champ a lâché, c’est donc un HP neuf non rodé...
Si qqn veut cet ampli, il est à vendre depuis bien 15 ans, il faut dire que Fripp en veut 4000£, ses 3 Revox, l’EMS AKS utilisés là sont toujours à prendre et je dirai bien qu’il lui reste 1 ou 2 LP-Custom 1958 à dégager aussi… Certaines pièces de son matos me branchaient, mais à de tels tarifs (il veut 5000£ par JC-120!), il peut se les garder… T’as parfois des copies de Champ Silverface faites par FBT qui se retrouvent en vente à 130-150€...
Bon, je n’ai pas d’EMS AKS mais avec les MoogerFooger, je peux en faire subir autant, je ne m’amuserai même pas à faire ça avec mes Audax, j’avais réussi à flinguer une membrane rien qu’à en utiliser un avec une basse 4 cordes, par contre, avec les EVM12L, je peux y aller à coups de filtres de synthé ou d’Harmonizer sans risques…
Et c’est bien + la façon dont tu gères tes fréquences que l’ampli, du moment qu’il est à lampes, ou les micros en eux même qui font le taf, donc, à nouveau, HPs + EQ avant tout le reste, ensuite seulement tu construis autour!

09-09-2023 Les micros quel choix et quelle combinaison ? - 100 messages

[quote="mexistrat"]Ha non, ça me déprime………[/quote]
Ajoute une copie "lawsuit" japonaise de Gibson J-200 faite chez Matsumoku, je crois de 1975… Très très bonne copie, il ne manque que les moustaches du Dirty-Sanchez que fait Gibson sur les J-200

Si je liste tout mon tos sur ZI, va te falloir du Zoprac

Ton Laney VC100 me tenterai bien, par contre, le 77, ça commence à faire loin… Il pèse combien ce truc?

[quote="Gaffy’"]Salut Micha,On sent qu’il y a du vécu derrière et la passion qui t’anime transpire dans ton commentaire.. De nombreux essais et une recherche d’un certain son.[/quote]
Je ne cherche pas, je trouve: si tu as les specs de mes grattes, tu te rends compte qu’il y a 2 grattes solid bodies maxi par bois principal et une pelle par autres type. C’est pas rare que les bois de mes grattes aient 50 à 130 ans.
Les micros hybrides visent à avoir quasi chaque pelle faisant le taf de 2 ou 3 histoire de ne pas avoir à acheter de multiples pelles en +! C’est pas tant mon matos perso que le backline de mon studio, du point de vue de mon son de gratte ou basse, il n’y a pas de recherche, c’est "fixé" depuis très longtemps...
Et je suis le contraire d’un passionné, j’ai encore nombre de lacunes niveau matos, même si le backline guitare+basse est quasi complet et mon + gros problème est de faire des travaux dans la bicoque que j’ai récup pour rendre le studio vraiment opérationnel!
Si en 2017, j’avais su que ces locaux étaient à vendre pour 199k€, j’aurai vendu la bicoque et délocalisé en Irlande. à une époque, j’étais pas loin de délocaliser sur Conakry, le problème c’est que s’il n’avait fallu arroser tout le monde, c’eut été jouable économiquement, avec le COVID puis le coup d’état en +, pfff...
www.soundonsound.com/…brendan-perry-q…io-church-music
www.irishpost.com/…historic-two-bedro…ck-price-116267
PTN, la verb naturelle du local!!!

[quote="Gaffy’"]Une fois que l’on a écrémé le tout il en reste une poignée tout au plus qui on un "mojo" différent que ce soit dans le son ou la réaction au jeu..
Dans mon cas du coup je vais peut-être me prendre un mini slo et garder pour le moment les SD Fortuna d’origines qui pour le coup sonnent en saturation avec ce genre d’ampli.[/quote]
Tu veux parler de l’amp transos à 295€???
Sincèrement? Lâche l’affaire!!! Rien qu’à écouter la démo de George Lynch, j’ai les dents qui grincent! Inexploitable! Si je ne lui ai déjà racheté d’ici là, je te suggère de racheter le Laney de mexistrat, tu peux le monter en EL34, et n’en mettre que deux pour tourner en 50W et sur un seul HP pour calmer le truc! Je ne sais ce que valent les HP "Premier".
De toi à moi, avec les bouses de HPs qu’utilisent 95% des gratteux, t’as guère que les différences les + grossières entre 2 types de micros qui passent et c’est vraiment pas la peine d’optimiser à mort du matos en le customisant ou claquer des gros sous dans des trucs style Mesa, CAE, Soldano (les vrais trucs, pas la bouse à 300€) et autres Trainwreck ou Dumble pour au final, envoyer ça dans des HPs de merde dont je vais éviter de citer les marques parce que ça va mécontenter autant que si je dis ce que je pense de Fender ou Gibson...
[quote="Gaffy’"]Mais je continue ma quête de trouver le set HSS qui me convient et donc tu conseillerais quoi comme micros ou combinaison ?[/quote]
Commence par te pécho un VRAIMENT bon ampli (pas forcément cher: un de mes préférés est l’EL84-20/20 et j’ai lâché à peine 200€ pour chacun des 2 que j’ai) avec des super gamelles, si t’as pas déjà ça a dispo, tu peux avoir la meilleure gratte au monde avec les meilleurs micros, rien n’y fera...
Et je peux difficilement me prononcer sans connaitre et le matos et les goûts… Je dirai que en + de l’amp et des super-HPs, une double EQ pré+post préamp, par ex, mon arme secrète est un Klark Teknik DN3600.
72657037xlarge

Gibbons utilise deux Digitech MEQ28 avec son JMP-1. Celui en pré-préamp lui permet de recréer la courbe de réponse de Pearly Gates, mais ça sert surtout à gérer la couleur de la disto et vu le niveau de sortie d’un EQ de studio, ça fait passer celui d’un overdrive pour de la rigolade.
s l500

@FBS Music
Le P90-SC le + convainquant que j’ai entendu jusque là est un truc allemand où t’as les aimants en dessous, des plots 1/4" dont je ne sais s’ils sont magnétisés ou pas, et c’est bobiné au 43AWG, 9, 6k pour le neck, 12,3k pour le bridge.
Mon bobineur considère que vu l’architecture "à plat" d’un P-90, au mieux on peut réduire au format mini-humbucker, ce que fait d’ailleurs SD pour les P-Rails, par contre, il estime que comme c’est pour des pelles en acajou du Honduras coupé vers 1905, ça devrait le faire, ce ne serait pas le cas avec une pelle en frêne ou aulne...
Mais je vais lui copy-paste ton avis

[quote="FBS Music"]Au passage ça se couple super bien dans un format humbucker avec un bobinage de strat....[/quote]
[quote="FBS Music"]Oui, un hybride. J’ai fait dernièrement une modèle HB qui reprends le principe (un bobinage strat, un bobinage P90, 4 modes au total en switchant sur les deux bobines et en mode HB série et parallèle).[/quote]
Sauf que l’hybride recherché c’est plutôt PAF-alnico2 au format simple, ce à quoi il se démerde très très bien +P-90SC… Jusque là, il a fait du P-90 mini-HB avec du typé Strat en demi-taille, similaire à du P-rails

[quote="Gaffy’"]Que conseillerais tu comme set HSS qui sonne bien en clair/crunch et en disto (sans partir en bouillie) et qui accepte bien les pedales ?
Si possible quelque chose qui ne sonne pas Fenderien ni trop vintage ou trop moderne avec un niveau de sortie moyen /fort et plus dans le smooth que dans le claquant avec quand même de la définition
Je me doute qu’il faudra peut-être faire des compromis..[/quote]
Déjà, à ta place : oublie les double rails en position centrale : le central seul, à part pour de la country, a assez peu d’intérêt, où c’est cool, c’est en conjonction avec le neck et le bridge, la posn2 pour des arpèges clean, la posn4 pour le funk, et le truc secret qui n’est monté sur aucune en standard et qui faisait que nombre de guignols m’appelaient Stratoman et s’imaginaient que j’avais une Strato de la mort qui tue alors qu’elle était très moyenne, c’est les 3 en série, même combat quand une Danelectro arrache la moquette. Les posn2/4, c’est la raison principale pour laquelle t’en as partout, les sons typiques posn2/4 (et le central typé country), ça ne le fait pas trop avec les autres micros… Le neck te fait aussi de chouettes sons lead blues...

Tu risquerais fort d’aimer ou mon set hybride pour l’Excalibur, ou le set d’origine de la Supra SSS que je garde aux 2 tiers, c’est à dire deux DiMarzio FS-1 en neck+mid et le DP-185 Half-Track en bridge.
Le FS-1, c’est 25% de niveau de sortie en + qu’un micro de Strat et c’est bien + épais,exemples : Knopfler en neck à partir de Communiqué jusqu’à ce qu’il vire ses Strat merdiques pour de la Schecter, le bridge le la BS à Gilmour sur Animals/The Wall, et le bridge de la poubelle à Rory Gallagher sur les trucs avec le + de views sur YT. Le DP-185, tu réduis le potar de volume, Muff Germanium4, canal Blackface du Triaxis, EL84-20/20 + 2 x TL806/EVM12L, je sonne juste un quart de poil + épais que Keith sur es Satisfaction ou Page sur LedZep-1, c’est proche à 98%… Volume du micro à toc, grosse disto du Triaxis, T’as du potentiel pour Ride the Lightning, faut peut être utiliser la Screamer ou la Bad Monkey du MPX-G2 en même temp (?), pour Master of Puppets, déjà, vaut mieux passer au Mesa 50/50 comme ampli, le gros grain Marshall avec de tels gains, ça vire un peu à la bouillie et je doute que le DP-185 soit assez bourrin, il n’a même pas le niveau de sortie d’un Super-Distortion! Faudra plutôt voir du côté du Fast-Track2 ou du Sugar-Chakra si on veut bourriner, et ça reste loin d’un X2N quand même.
ATTENTION : ces hybrides n’utilisent PAS les micros sur lesquels ils sont basés mais des répliques bobinnées main (donc ne sonnant pas "lisse" comme du machine-wound). Sur du faux humbuck "hybride", si on veut garder une capacité de "vrai" simple bobinage, il faut un barrage magnétique entre les deux "simples" du HB, SURTOUT si un des deux éléments est un puissant aimant céramique, faute de quoi, ne pas pleurer si ça sonne comme des micros chinois à 5 €…
Du micro strat en série avec un FS-1 ou un double-rail céramique, c’est pas inintéressant… Quand t’entends des Strato qui arrachent en psychédélique, c’est comme les Danelectro en "garage" : t’as 3 simples en série, ce que permettait le Blender sur la gratte à Hendrix.

Une des raisons principales de l’hybridation chez moi c’est que les trucs qui me manquaient de la Stratoaster, c’était la posn2 pour les arpèges en clean et la posn4 pour le funk… Le set typé Hendrix sur l’une et Gilmour sur l’autre, ben, comme quasi tous ceux qui vont me ramener de la Stratoaster au studio vont me ramener des bouses, autant avoir à dispo les 2 sons les + iconiques sur Strato avec des grattes meilleures que les Custom Shop faites main à 10k€+...

Des trucs genre P-90, Quarterpound, ou tiens, écoute un peu de Yes genre Relayer : Ho we a un PAF’57 (alnico2) en bridge sur sa Telecaster 50’s… Sinon, dans les classiques hard-rock/ heavy 70’s/80’s, le DP-100 Super-Distortion en bridge est une valeur sure : la LP d’Ace Frehley, la Strat’57 de Dave Murray, etc etc.
Les Filtertron, c’est particulier et tu peux faire des mélanges avec alnico-2 à alnico-8 dépareillés.
Les Amber sur la Vigier GV sont des tueries mais les meilleurs micros que j’ai c’est les Benedetti custom faits pour les Vigier Arpège et Passion… C’est au permalloy, je crois que Merkadal a finalement retrouvé la recette de Michel Benedetti et peut maintenant les refaire mais c’est si cher que les intéressés, dont moi, ont lâché l’affaire… Ah, le son tout magique de Mairet chez Thiéfaine…

Par contre, vu l’ampli dont tu parles, heuuuuuuuu...

[quote="Gaffy’"]Haa mais je dis pas, le son est même excellent, enfin pour mes humbles oreilles.
Oui j’ai vu pour la série prestige signature Andy Timmons, pratiquement 4000 $ le bout à sa sortie..
www.acclaim-music.com/ibanez-at100clsb-…ar-at-100-cl-sb[/quote]
Si t’as entendu dire qu’en privé et en studio, tous les "gros" endorsés Ibanez français utilisent de la Vigier, et qu’Hoshino en est si vert que même leur contrat avec Steve Vai stipule que Steve n’a pas le droit d’entrer en contact sous quelque forme que ce soit avec la compagnie ou les membres du personnel, c’est pas du pipeau… Je réfléchirai à 2x avant d’acheter quelque Strat ou Super-Strat en aulne quelqu’en soit la provenance parce que le 90/10 c’est de la pure tuerie, les vibratos sur roulements à aiguilles et corps 2 pièces aussi… C’est pas sans raison que mes Excalibur sont indéboulonnables depuis 27 ans, à micros égaux, elles les explosent toutes, d’ailleurs je songe à un pickguard avec des répliques handwound d’Evolution pour la n°2 histoire d’avoir une JEM-killer en backline (j’ai 4 pickguards à dispo et le connecteur mini-Molex permet de remplacer un pickguard en qq minutes sans souder). Je vais peut être faire une exception à ma règle des 2 pelles par bois principal: avec la table épaisse en érable et le rear-routing sur les Exca Special/Custom, c’est très différent, beaucoup plus rauque, même chose pour les acajou table érable vs. sans table.

[quote="Gaffy’"]Mais ce n’est pas grave on ne peut pas tout connaître

[/quote]
T’as bien 4000 modèles de micros sur le marché, c’est déjà beau d’en connaître 50, je ne parle pas d’écouter des démos YT mais de les avoir pratiqués...
D’autre part… C’est pas parce que ça marche pour untel ou trucmuche que ça va le faire sous TES doigts, par ex, à de rares exceptions, les Seymour Duncan ont tendance à me brouter. Oh, c’est pas mauvais, loin de là, mais ça me broute, c’est trop lisse, trop rond et pas assez réactif au toucher pour MOI… Faut dire que vu les impulsions que peuvent produire mes HPs...
Image sans description

ça c’est du 12". Plus l’aimant est gros, plus ton son est précis… Et pas du truc à utiliser "clé en main", de l’EQ post-préamp, sauf si le préamp a déjà au moins un 5 bandes avec pas n’importe quelle fréquence avec un tonestack voicé pour, est nécessaire.
www.zikinf.com/…mesa-boogie-quad-preamp.jpg
Le Dynamic Voice, c’est cet EQ en presets (et on peut modifier les paramètres de façon fine à l’intérieur du bousin)
mesa boogie triaxis 2966195.jpeg

Autre truc qui traine, mais faudrait que je remplace le dôme alu par un tissus ou carton, faute de quoi, c’est cool qu’en son clair ou léger crunch genre TwinReverb: en gros crunch/disto, ça "gratte" l’oreille de façon assez désagréable
Image sans description

Gilmour a fait remplacer les dômes alu de ses Fane pour pouvoir les utiliser en disto. ça lui permet d’alléger pas mal son barda: sur DSOT ou Pulse, chaque HiWatt a un 4x12" WEM en Fane à dômes pour les cleans, et un 4x12" Marshall en Celestion pour les distos.
Mes gamelles à aimants énormes et dômes large me dispensent de 4x12" et d’ailleurs, diffusent 3x mieux.
Tu ne perçois pas trop les différences entre micros, avec de tels HPs, je te garantis que c’est flagrant, idem pour la moindre modif, genre changement de câble ou même de condensateurs, à ce propos, jz dégage tous les condensateurs céramiques de mes tubeys pour bien mieux.
C’est même combat qu’en HiFi : c’est tes enceintes qui sont la pièce essentielle!
Quand je m’occupais d’un certain forum DIY pour guitaristes, je recommandais fréquemment l’Eminence Wizard: les premières années (2006-2010), il se trouvait à 47€ puis 55€, il a un rendement énorme (103dB/1m/1W) et donc arrache donc autant qu’un 4x12" en Greenback et ça sonne comme un G12H30/55, autant dire que le Voodoo Child avec la wahwah, c’est clé en main, je crois que Glenn Tipton ou était-ce KK Downing, utilisait des G12H (remarque, quand le son de Hendrix tue vraiment, c’est le 2x15" en JBL D130!)… Résultat, le gamin qui se construit son 1er ampli, en général un 10W ou 15-20W, avait déjà un vrai ampli de concert permettant de jouer en groupe avec des sonorités: à 8W t’as 112dB, à 16W t’as 115dB, c’est super fort, t’as un chouette grain et un son "clé en main", et, surtout… Ben, niveau définition, c’est pas formidable = ça cachera la misère! Tu fais gaffe aux queues de verb avec ça ou même avec les Celestion, elles sont complètement bouffées...
Par contre, s’il s’agit de délirer avec du vrai matos haut de gamme, des gamelles comme ça vont niveler et pas qu’un peu! Tant que Mesa claquait l’Altec417 puis ses successeurs EVM12SRO puis EVM12L, leurs amplis étaient vus comme le Graal. Quand EV a arrêté la prod du 12L et qu’ils se sont fait construire une espèce de V30 en 90W, le C90, c’est devenu des amplis comme les autres. Si les Dumble sont des tueries, c’est parce qu’Howie utilisait des EVM12L, à part ça, c’est guère que des amps Fender customisés avec de meilleurs composants, y ajoutant un circuit de disto et le tone stack est voicé pour l’EVM12L. Rien ne justifie les prix astronomiques que ces amplis atteignent, ou même ce que demandait Howie à ses clients!
Pour ceux qui voulaient du vrai sérieux, je recommandais le 12L qui venait d’être réédité en 2007 pour le Zakk Wylde de 300W et 2008 pour le "classic" de 200W, mais là, c’était 180€ le HP (j’ai trouvé les miens à 90€ d’occase pour les 2 premiers, les 2 suivants, bah, y’a souvent pas d’étiquette, alors, des cabs 1x12" Marshall cheap remontés avec, c’est plus le HP d’origine, et bien sur, comme le pinpin moyen qui récup ça ne sait pas se servir d’un EQ ni ce que c’est… Sur mes 4, j’ai assuré un coût moyen de 75 € par HP!)...
Mais ça me devient difficile de recommander ça car… EV est revenu à son habitue 70’s/80’s d’en refaire le HP guitare le + cher du marché et a triplé les prix, un neuf, c’est 539€ chez Tho, et même 600€ ailleurs...
Toutefois, je peux recommander des copies chez WGS à 270€ (WGS12L) et Jensen a sorti un HP qui est certes différent pour ne pas faire une vulgaire copie, mais est tout à fait OK comme alternative, et là, on a l’avantage du made in UE, j’ai pas testé mais j’ai échangé avec le designer/ingé chef de Jensen, et c’est le JC12-100RP Raptor 100 qui vise les utilisateurs d’EVM12L et le Blackbird 100 qui vise les utilisateurs d’Altec 417/EVM12SRO (alnico). J’ai loupé la réponse pour l’alnico dans mon feed, sinon, j’aurai probablement pris une paire de Blackbird 100, en +, à 230€ pour des alnico 100W, c’est très raisonnable, en parallèle, il s’est passé que les WGS Blackhawk 100 en 16 ohms qui eux aussi sont des alternatives à l’EVM12SRO/Altec417 ont été déstockés en Europe à… 160 € pièce et j’ai eu les deux derniers!
Autre alternative au 12L, le Weber Michigan 12. Ils ont discontinué le Michigan 12 Alnico donc plus d’EVM12SRO/Altec 417… Par contre, Weber fait des copies de JBL D120 et D130 avec les California12/15 Alnico et surtout, il y a des options pour les dômes, donc le dôme alu n’est pas obligatoire, on peut les avoir avec un large dôme en tissus, faut demander via messagerie ou mail au seul revendeur en Europe, Banzai à Berlin, mais on est à 365€ le 12" et 400€ le 15", ouch! Résultat, je n’ai toujours pas commandé ma paire de D130 seuls à même de refaire l’impulsion du crr-crr-Réééé-Réééé sur le Voodoo Chile "blues" de 14min55… en foutant mon Marshall de 200W à toc dedans… Bon, j’ai pas encore fait l’isolation phonique de ma cave

on n’est donc pas à la bourre...

Mais je reste sur ma position: c’est pas la peine de délirer micros boutique et matos de haut de gamme si c’est pour utiliser de l’ampli à transos genre SLO-Mini ou de la modélisation
sol slominihead

Et que ça finisse dans du cab chargé de HPs bas de gamme genre Celestion ou Eminence.
Le seul HP à très haute qualité sonore qu’on peut obtenir pour pas cher est le seul HP gratte jamais fabriqué en France, le rendement est bas (95,3dB) et ça ne prend que 30W. Je tournais avec une paire et seulement 2x20W, c’était à peine assez pour m’entendre avec le bourrin que j’avais à la batterie à condition de mettre les amps en hauteur, m’aurait fallu une 2e paire quand je n’avais pas de repique sono, je faisais donc du re-amping avec un Fender 2x80W à transos dans les cas là, par contre, en studio ou quand on avait une sono, les ingés, c’était "WOW, le son que t’as!". J’ai toujours ma paire, d’ailleurs, c’est vraiment cool quand je veux jouer pas fort, ne pas avoir de poids (avec leurs cabs en pin, ça doit faire 7-8kg le 1x12") et que ça sonne. Certes, il n’y a pas les graves explosifs de l’EVM12L mais ça le fait...
En régie, je dégage une EL84 sur deux pour tourner en 2x5W et j’ai même deux demi-racks H&K qui sonnent comme un Plexi mais en 1W… Quand on en change 3-4 condensateurs, le son devient super-ouvert, c’est très bon.

Enfin, voilà, qu à oi, c’est pas un secret, vaut mieux une gratte moyenne dans un super ampli qu’une gratte à 4000€ dans une bouse ou connectée dans un ordi/truc à modélisation, et un super ampli, c’est surtout un super HP...
Tiens, le son de fou que t’as là, c’est un Champ SilverFace de 1971 et une LP Custom de 1958 avec des bons vieux PAFs! Je préfère ne pas m’étendre sur les traitements, on rentre dans l’unobtainium, et même à aligner ça, ce qui coûterait 18-20k€, la matrice permet environ 1,35x10^33 combinaisons sans parler des potars. Les boucles sont créées avec deux magnétos Revox avec la bande mise en boucle (collage)

à 6:28, le son change complètement… Effectivement, le HP 8" du Champ a lâché, c’est donc un HP neuf non rodé...
Si qqn veut cet ampli, il est à vendre depuis bien 15 ans, il faut dire que Fripp en veut 4000£, ses 3 Revox, l’EMS AKS utilisés là sont toujours à prendre et je dirai bien qu’il lui reste 1 ou 2 LP-Custom 1958 à dégager aussi… Certaines pièces de son matos me branchaient, mais à de tels tarifs (il veut 5000£ par JC-120!), il peut se les garder… T’as parfois des copies de Champ Silverface faites par FBT qui se retrouvent en vente à 130-150€...
Bon, je n’ai pas d’EMS AKS mais avec les MoogerFooger, je peux en faire subir autant, je ne m’amuserai même pas à faire ça avec mes Audax, j’avais réussi à flinguer une membrane rien qu’à en utiliser un avec une basse 4 cordes, par contre, avec les EVM12L, je peux y aller à coups de filtres de synthé ou d’Harmonizer sans risques…
Et c’est bien + la façon dont tu gères tes fréquences que l’ampli, du moment qu’il est à lampes, ou les micros en eux même qui font le taf, donc, à nouveau, HPs + EQ avant tout le reste, ensuite seulement tu construis autour!

08-09-2023 Les micros quel choix et quelle combinaison ? - 100 messages

mexistrat Wrote :Ha non, ça me déprime………

Ajoute une copie "lawsuit" japonaise de Gibson J-200 faite chez Matsumoku, je crois de 1975… Très très bonne copie, il ne manque que les moustaches du Dirty-Sanchez que fait Gibson sur les J-200

Si je liste tout mon tos sur ZI, va te falloir du Zoprac

Ton Laney VC100 me tenterai bien, par contre, le 77, ça commence à faire loin… Il pèse combien ce truc?

Gaffy’ Wrote :Salut Micha,On sent qu’il y a du vécu derrière et la passion qui t’anime transpire dans ton commentaire.. De nombreux essais et une recherche d’un certain son.

Je ne cherche pas, je trouve: si tu as les specs de mes grattes, tu te rends compte qu’il y a 2 grattes solid bodies maxi par bois principal et une pelle par autres type. C’est pas rare que les bois de mes grattes aient 50 à 130 ans.
Les micros hybrides visent à avoir quasi chaque pelle faisant le taf de 2 ou 3 histoire de ne pas avoir à acheter de multiples pelles en +! C’est pas tant mon matos perso que le backline de mon studio, du point de vue de mon son de gratte ou basse, il n’y a pas de recherche, c’est "fixé" depuis très longtemps...
Et je suis le contraire d’un passionné, j’ai encore nombre de lacunes niveau matos, même si le backline guitare+basse est quasi complet et mon + gros problème est de faire des travaux dans la bicoque que j’ai récup pour rendre le studio vraiment opérationnel!
Si en 2017, j’avais su que ces locaux étaient à vendre pour 199k€, j’aurai vendu la bicoque et délocalisé en Irlande. à une époque, j’étais pas loin de délocaliser sur Conakry, le problème c’est que s’il n’avait fallu arroser tout le monde, c’eut été jouable économiquement, avec le COVID puis le coup d’état en +, pfff...
www.soundonsound.com/…brendan-perry-q…io-church-music
www.irishpost.com/…historic-two-bedro…ck-price-116267
PTN, la verb naturelle du local!!!

Gaffy’ Wrote :Une fois que l’on a écrémé le tout il en reste une poignée tout au plus qui on un "mojo" différent que ce soit dans le son ou la réaction au jeu..
Dans mon cas du coup je vais peut-être me prendre un mini slo et garder pour le moment les SD Fortuna d’origines qui pour le coup sonnent en saturation avec ce genre d’ampli.

Tu veux parler de l’amp transos à 295€???
Sincèrement? Lâche l’affaire!!! Rien qu’à écouter la démo de George Lynch, j’ai les dents qui grincent! Inexploitable! Si je ne lui ai déjà racheté d’ici là, je te suggère de racheter le Laney de mexistrat, tu peux le monter en EL34, et n’en mettre que deux pour tourner en 50W et sur un seul HP pour calmer le truc! Je ne sais ce que valent les HP "Premier".
De toi à moi, avec les bouses de HPs qu’utilisent 95% des gratteux, t’as guère que les différences les + grossières entre 2 types de micros qui passent et c’est vraiment pas la peine d’optimiser à mort du matos en le customisant ou claquer des gros sous dans des trucs style Mesa, CAE, Soldano (les vrais trucs, pas la bouse à 300€) et autres Trainwreck ou Dumble pour au final, envoyer ça dans des HPs de merde dont je vais éviter de citer les marques parce que ça va mécontenter autant que si je dis ce que je pense de Fender ou Gibson...

Gaffy’ Wrote :Mais je continue ma quête de trouver le set HSS qui me convient et donc tu conseillerais quoi comme micros ou combinaison ?

Commence par te pécho un VRAIMENT bon ampli (pas forcément cher: un de mes préférés est l’EL84-20/20 et j’ai lâché à peine 200€ pour chacun des 2 que j’ai) avec des super gamelles, si t’as pas déjà ça a dispo, tu peux avoir la meilleure gratte au monde avec les meilleurs micros, rien n’y fera...
Et je peux difficilement me prononcer sans connaitre et le matos et les goûts… Je dirai que en + de l’amp et des super-HPs, une double EQ pré+post préamp, par ex, mon arme secrète est un Klark Teknik DN3600.
Gibbons utilise deux Digitech MEQ28 avec son JMP-1. Celui en pré-préamp lui permet de recréer la courbe de réponse de Pearly Gates, mais ça sert surtout à gérer la couleur de la disto et vu le niveau de sortie d’un EQ de studio, ça fait passer celui d’un overdrive pour de la rigolade.

@FBS Music
Le P90-SC le + convainquant que j’ai entendu jusque là est un truc allemand où t’as les aimants en dessous, des plots 1/4" dont je ne sais s’ils sont magnétisés ou pas, et c’est bobiné au 43AWG, 9, 6k pour le neck, 12,3k pour le bridge.
Mon bobineur considère que vu l’architecture "à plat" d’un P-90, au mieux on peut réduire au format mini-humbucker, ce que fait d’ailleurs SD pour les P-Rails, par contre, il estime que comme c’est pour des pelles en acajou du Honduras coupé vers 1905, ça devrait le faire, ce ne serait pas le cas avec une pelle en frêne ou aulne...
Mais je vais lui copy-paste ton avis

FBS Music Wrote :Au passage ça se couple super bien dans un format humbucker avec un bobinage de strat....

FBS Music Wrote :Oui, un hybride. J’ai fait dernièrement une modèle HB qui reprends le principe (un bobinage strat, un bobinage P90, 4 modes au total en switchant sur les deux bobines et en mode HB série et parallèle).

Sauf que l’hybride recherché c’est plutôt PAF-alnico2 au format simple, ce à quoi il se démerde très très bien +P-90SC… Jusque là, il a fait du P-90 mini-HB avec du typé Strat en demi-taille, similaire à du P-rails

Gaffy’ Wrote :Que conseillerais tu comme set HSS qui sonne bien en clair/crunch et en disto (sans partir en bouillie) et qui accepte bien les pedales ?
Si possible quelque chose qui ne sonne pas Fenderien ni trop vintage ou trop moderne avec un niveau de sortie moyen /fort et plus dans le smooth que dans le claquant avec quand même de la définition
Je me doute qu’il faudra peut-être faire des compromis..

Tu risquerais fort d’aimer ou mon set hybride pour l’Excalibur, ou le set d’origine de la Supra SSS que je garde aux 2 tiers, c’est à dire deux DiMarzio FS-1 en neck+mid et le DP-185 Half-Track en bridge.
Le FS-1, c’est 25% de niveau de sortie en + qu’un micro de Strat et c’est bien + épais,exemples : Knopfler en neck à partir de Communiqué jusqu’à ce qu’il vire ses Strat merdiques pour de la Schecter, le bridge le la BS à Gilmour sur Animals/The Wall, et le bridge de la poubelle à Rory Gallagher sur les trucs avec le + de views sur YT. Le DP-185, tu réduis le potar de volume, Muff Germanium4, canal Blackface du Triaxis, EL84-20/20 + 2 x TL806/EVM12L, je sonne juste un quart de poil + épais que Keith sur es Satisfaction ou Page sur LedZep-1, c’est proche à 98%… Volume du micro à toc, grosse disto du Triaxis, T’as du potentiel pour Ride the Lightning, faut peut être utiliser la Screamer ou la Bad Monkey du MPX-G2 en même temp (?), pour Master of Puppets, déjà, vaut mieux passer au Mesa 50/50 comme ampli, le gros grain Marshall avec de tels gains, ça vire un peu à la bouillie et je doute que le DP-185 soit assez bourrin, il n’a même pas le niveau de sortie d’un Super-Distortion! Faudra plutôt voir du côté du Fast-Track2 ou du Sugar-Chakra si on veut bourriner, et ça reste loin d’un X2N quand même.
ATTENTION : ces hybrides n’utilisent PAS les micros sur lesquels ils sont basés mais des répliques bobinnées main (donc ne sonnant pas "lisse" comme du machine-wound). Sur du faux humbuck "hybride", si on veut garder une capacité de "vrai" simple bobinage, il faut un barrage magnétique entre les deux "simples" du HB, SURTOUT si un des deux éléments est un puissant aimant céramique, faute de quoi, ne pas pleurer si ça sonne comme des micros chinois à 5 €…
Du micro strat en série avec un FS-1 ou un double-rail céramique, c’est p

Une des raisons principales de l’hybridation c’est que les trucs qui me manquaient de la Stratoaster, c’était la posn2 pour les arpèges en clean et la posn4 pour le funk… Le set typé Hendrix sur l’une et Gilmour sur l’autre, ben, comme quasi tous ceux qui vont me ramener de la Stratoaster au studio vont me ramener des bouses, autant avoir à dispo les 2 sons les + iconiques sur Strato avec des grattes meilleures que les Custom Shop faites main à 10k€+...

01-09-2023 Les micros quel choix et quelle combinaison ? - 100 messages

Je prends des sélecteurs FreeWay 5B5-01 ou 5B5-02 10 posn pour le "blade" et 6 posn pour les bascules genre LP...
Le genre de micros custom que je me fais faire c’est par exemple ce que t’as en pièces jointes.
Mon bobineur a trouvé un matériau qui fait barrage magnétique, ça fait que tu peux claquer un double rail céramique à côté d’un alnico sans qu’ils interagissent magnétiquement.
Sinon? C’est à chier…
Attention, ce n’est pas les Fender, DiMarzio ou SD "originaux" bobinés à la machine, mais des handwounds artisanaux basés sur ces designs. Remarque, les CS Ybarra, c’est du handwound, Abigail faisait les micros de Jimi Hendrix, FMIC l’avait sortie de sa retraite pour qu’elle fasse des sets de 3 SC qu’on m’avait proposés neufs à 750€ il y a 15 ans, bonjour le foutage de gueule...
Le set HSH c’est ce que je claque sur les Vigier Excalibur qui ont remplacé mon ex-Stratoaster.
Le HH, c’est ce que je claque sur guitare acajou...
Bon, tu ne peux pas faire de "vrai" P-90 au format simple, techniquement, c’est des simple bobinages à gros aimants surbobinés comme le "Quarterpound" mais à l’AWG43, mais comme une acajou n’a pas trop d’aigües, ça sonne P-90 quand même… Ce ne ferait pas vraiment le truc sur une pelle en frêne, au mieux, tu peux faire du "vrai" P-90 au format mini-humbucker, c’est ce que fait Seymour sur les P-rails mais tu ne peux faire PAF alnico2 en même temps: t’arrives à caser ça dans un simple, pas dans un demi simple...
Au fait, j’ai toujours une posn qui permet de foutre les 3 simples "Fender" en série, ainsi que le simple Fender en série avec le double rail ou le FS-1, ça fait du double ou triple bobinage somme toute assez sympa…
Je ne joue pas hyper fort et aime bien le feedback, alors, le waxpotting, c’est que pour les trucs à très haut niveau de sortie, et puis, c’est assez naze d’avoir de la super lutherie et des micros qui ne la prennent pas trop à cause du waxpotting...

Patachew Wrote :Mais changeras tu ta femme pour Lari Basilio?

Tu sais, il en va de l’amour comme de la musique : on ne peut faire confiance qu’aux "pros"

Patachew Wrote :J’ai des SP Custom sur la Wild Custom, je ne leur trouve rien de spécifiquement " game changer", et c’est souvent le cas avec les micros Custom, on est dans la nuance et l enfilage de drosophiles. Attention, je ne dis pas que c’est nul, mais un micro Custom ne va pas révolutionner ton son. Il y a plus de différence entre un micro d’entrée de gamme et un micro industriel de marque (genre SD) qu’entre un micro de marque mais un peu industriel (comme bare knukle) et un fabricant Custom français.

Mouais, ça dépend aussi pas mal de ce que tu as comme HPs: avec des trucs de bas de gamme genre Celestion ou Eminence, c’est BEAUCOUP moins flagrant qu’avec de l’Electrovoice où du JBL, là, rien qu’à changer mon câble Somer pour un Mogami, j’entends que le Mogami bouffe du signal! Même avec mes vieux Audax "Spécial Guitare", c’est flag! Ils sont BEAUCOUP mieux définis que les habituels HPs guitare que tout le monde claque. Dans un sens, heureusement qu’un Celestion pré-EU coûtait le double d’un Audax made in France quand j’ai construit mon 1er ampli quand j’étais en 2nde au lycée… ça m’a plutôt vacciné, certes, le rendement est 0,7dB en dessous d’un Greenback vintage et 1,7dB sous le Greenback moderne, mais ça sonne drôlement mieux. Pour donner une idée, je fous moitié moins de niveau de verb ou de delay avec de tels HPs parce que ça ne bouffe pas le signal au second plan, au contraire, même les queues de verb sont hyper définies! Et je me marrais doucement quand le gus qui m’a vendu mon 2e Triaxis me sortait que l’AxeFX sonnait pareil! Et je ne parle même pas de la réactivité au toucher avec les énormes aimants des EV ou JBL. J’ai + de headroom avec de l’amp 20W que ceux qui claquent un 100W avec deux 4x12", tu peux même enregistrer ce qui sort des gamelles comme de la zik classique, ça sort comme du son post-produit en studio; enfin, faut savoir s’en servir et t’as intérêt à assurer parce que ça ne pardonne rien! Tu gardes même de vrais médiators en écaille rien que pour enregistrer… Tu sais, nombre préfèrent des HPs genre Celestion ou Eminence parce que ça te sort un son clé en main adapté à tel ou tel style, voir sub-style, et que ça cache la misère!

Jordan28 Wrote :D’ailleurs il y a en effet bien pire en termes de nb de guitares. Et puis il faut savoir se faire plaisir.

Je sais...
Image sans description

Jordan28 Wrote :Seymour d’origine je trouve que c’est un atoût

Pas vraiment. Excepté les Antiquity, ça manque vraiment de caractère, c’est très lisse, ça broute, bon, OK, ça sonne bien mais c’est vraiment pas transcendant, et franchement, à 133€ un truc comme le JB Jr ou autre double au format simple, pfff, un set hybride HSH avec un total de 7 bobines me revient dans les 200-220€ en artisanal…
La paire de PAF alnico2 SD-Antiquity que j’ai sur la X.Petit, c’est 588€ chez Thotho, mon bobineur me fait une paire de PAFs handwound pour 130€ et ils sont aussi bons! Seymour peut se carrer ses micros où je pense.
Si je n’avais trouvé mon bobineur en France, je n’étais pas loin de me commander du custom en Croatie ou au Portugal: J’adore mes Benedetti, SP-Custom, Tornade MS, Kami et Hepcat c’est de la bombe, mais z’ont la main lourde niveau tarifs… A la limite, Benedetti, c’est super cher, mais il y a des trucs que les autres ne savent faire… Un micro guitare, même avec le top du top des composants, à moins qu’on ajoute du bling bling, ça n’atteint pas les 10€ en coût de prod par bobine et pour du custom fait à l’unité. Seymour et les revendeurs se mettent des marges de taré en poche

Big Albert Wrote :Je ne suis pas grand fan de ces gymnastiques double-simple-série, jai résolu le problème différemment :
- J’ai une strat avec 3 simples
- J’ai une jazzcaster avec 2 P90
- J’ai une Ibanez avec 2 Humbuckers
Selon les besoins je prends la guitare qui fait le job. Et pour être honnête je joue quasiment à 80% sur la jazzcaster car les P90 me donnent le son que j’aime.
Dès que j’ai les moyens j’achète un roadie qui me les amènent sur scène pour les changements

Je dois avoir quelque chose genre 22-25 grattes et je suis en train de rééquiper quasi toutes les électriques avec des micros hybrides custom et de sélecteurs 10 posn, ça devient assez courant comme pratique sur les backlines de studios : on n’a pas tous la place et le pognon du Guillaume Tell, de l’Abbey Road ou d’AIR-Lyndhurst, le but c’est que chaque pelle fasse le taf de 2 ou 3: j’arrive à me faire bobiner des micros custom pour moins cher que ceux de grande série, chaque fois que je fais ça, c’est une guitare (ou deux) en moins à acheter pour le backline… J’allume déjà des cierges à Uli Behringer même si je ne lui ai pas encore acheté de synthé analogique, je risque fort de lui acheter le modulaire d’ailleurs, et j’ai des sueurs froides rien qu’à voir comment les Hammond et Rhodes ont flambé, je ne parle même pas de l’achat d’un bon piano (c’est clair, jamais je ne pourrai me payer un Bosen 290) ou d’un marimba, sans compter que je ne cracherai pas sur un set de timpanis ou de tubular bells…
[quote=="Jordan28"]Le principal soucis en HSS de mon point de vue est que soit on accepte un déséquilibre entre le HB et les simples, soit on fait des concessions en termes de polyvalence.[/quote]
Tu programmes le volume du préamp, du routeur ou du multiFX de façon à ce que ça compense, de toutes façons, tu rappelles un nouveau patch quasi à chaque fois que tu change de posn sur le sélecteur de micros...

01-09-2023 Les micros quel choix et quelle combinaison ? - 100 messages

Je prends des sélecteurs FreeWay 5B5-01 ou 5B5-02 10 posn pour le "blade" et 6 posn pour les bascules genre LP...
Le genre de micros custom que je me fais faire c’est par exemple ce que t’as en pièces jointes.
Mon bobineur a trouvé un matériau qui fait barrage magnétique, ça fait que tu peux claquer un double rail céramique à côté d’un alnico sans qu’ils interagissent magnétiquement.
Sinon? C’est à chier…
Attention, ce n’est pas les Fender, DiMarzio ou SD "originaux" bobinés à la machine, mais des handwounds artisanaux basés sur ces designs. Remarque, les CS Ybarra, c’est du handwound, Abigail faisait les micros de Jimi Hendrix, FMIC l’avait sortie de sa retraite pour qu’elle fasse des sets de 3 SC qu’on m’avait proposés neufs à 750€ il y a 15 ans, bonjour le foutage de gueule...
Le set HSH c’est ce que je claque sur les Vigier Excalibur qui ont remplacé mon ex-Stratoaster.
Le HH, c’est ce que je claque sur guitare acajou...
Bon, tu ne peux pas faire de "vrai" P-90 au format simple, techniquement, c’est des simple bobinages à gros aimants surbobinés comme le "Quarterpound" mais à l’AWG43, mais comme une acajou n’a pas trop d’aigües, ça sonne P-90 quand même… Ce ne ferait pas vraiment le truc sur une pelle en frêne, au mieux, tu peux faire du "vrai" P-90 au format mini-humbucker, c’est ce que fait Seymour sur les P-rails mais tu ne peux faire PAF alnico2 en même temps: t’arrives à caser ça dans un simple, pas dans un demi simple...
Au fait, j’ai toujours une posn qui permet de foutre les 3 simples "Fender" en série, ainsi que le simple Fender en série avec le double rail ou le FS-1, ça fait du double ou triple bobinage somme toute assez sympa…
Je ne joue pas hyper fort et aime bien le feedback, alors, le waxpotting, c’est que pour les trucs à très haut niveau de sortie, et puis, c’est assez naze d’avoir de la super lutherie et des micros qui ne la prennent pas trop à cause du waxpotting...

Patachew Wrote :Mais changeras tu ta femme pour Lari Basilio?

Tu sais, il en va de l’amour comme de la musique : on ne peut faire confiance qu’aux "pros"

Patachew Wrote :J’ai des SP Custom sur la Wild Custom, je ne leur trouve rien de spécifiquement " game changer", et c’est souvent le cas avec les micros Custom, on est dans la nuance et l enfilage de drosophiles. Attention, je ne dis pas que c’est nul, mais un micro Custom ne va pas révolutionner ton son. Il y a plus de différence entre un micro d’entrée de gamme et un micro industriel de marque (genre SD) qu’entre un micro de marque mais un peu industriel (comme bare knukle) et un fabricant Custom français.

Mouais, ça dépend aussi pas mal de ce que tu as comme HPs: avec des trucs de bas de gamme genre Celestion ou Eminence, c’est BEAUCOUP moins flagrant qu’avec de l’Electrovoice où du JBL, là, rien qu’à changer mon câble Somer pour un Mogami, j’entends que le Mogami bouffe du signal! Même avec mes vieux Audax "Spécial Guitare", c’est flag! Ils sont BEAUCOUP mieux définis que les habituels HPs guitare que tout le monde claque. Dans un sens, heureusement qu’un Celestion pré-EU coûtait le double d’un Audax made in France quand j’ai construit mon 1er ampli quand j’étais en 2nde au lycée… ça m’a plutôt vacciné, certes, le rendement est 0,7dB en dessous d’un Greenback vintage et 1,7dB sous le Greenback moderne, mais ça sonne drôlement mieux. Pour donner une idée, je fous moitié moins de niveau de verb ou de delay avec de tels HPs parce que ça ne bouffe pas le signal au second plan, au contraire, même les queues de verb sont hyper définies! Et je me marrais doucement quand le gus qui m’a vendu mon 2e Triaxis me sortait que l’AxeFX sonnait pareil! Et je ne parle même pas de la réactivité au toucher avec les énormes aimants des EV ou JBL. J’ai + de headroom avec de l’amp 20W que ceux qui claquent un 100W avec deux 4x12", tu peux même enregistrer ce qui sort des gamelles comme de la zik classique, ça sort comme du son post-produit en studio; enfin, faut savoir s’en servir et t’as intérêt à assurer parce que ça ne pardonne rien! Tu gardes même de vrais médiators en écaille rien que pour enregistrer… Tu sais, nombre préfèrent des HPs genre Celestion ou Eminence parce que ça te sort un son clé en main adapté à tel ou tel style, voir sub-style, et que ça cache la misère!

Jordan28 Wrote :D’ailleurs il y a en effet bien pire en termes de nb de guitares. Et puis il faut savoir se faire plaisir.

Je sais...
Image sans description

Jordan28 Wrote :Seymour d’origine je trouve que c’est un atoût

Pas vraiment. Excepté les Antiquity, ça manque vraiment de caractère, c’est très lisse, ça broute, bon, OK, ça sonne bien mais c’est vraiment pas transcendant, et franchement, à 133€ un truc comme le JB Jr ou autre double au format simple, pfff, un set hybride HSH avec un total de 7 bobines me revient dans les 200-220€ en artisanal…
La paire de PAF alnico2 SD-Antiquity que j’ai sur la X.Petit, c’est 588€ chez Thotho, mon bobineur me fait une paire de PAFs handwound pour 130€ et ils sont aussi bons! Seymour peut se carrer ses micros où je pense.
Si je n’avais trouvé mon bobineur en France, je n’étais pas loin de me commander du custom en Croatie ou au Portugal: J’adore mes Benedetti, SP-Custom, Tornade MS, Kami et Hepcat c’est de la bombe, mais z’ont la main lourde niveau tarifs… A la limite, Benedetti, c’est super cher, mais il y a des trucs que les autres ne savent faire… Un micro guitare, même avec le top du top des composants, à moins qu’on ajoute du bling bling, ça n’atteint pas les 10€ en coût de prod par bobine et pour du custom fait à l’unité. Seymour et les revendeurs se mettent des marges de taré en poche

Big Albert Wrote :Je ne suis pas grand fan de ces gymnastiques double-simple-série, jai résolu le problème différemment :
- J’ai une strat avec 3 simples
- J’ai une jazzcaster avec 2 P90
- J’ai une Ibanez avec 2 Humbuckers
Selon les besoins je prends la guitare qui fait le job. Et pour être honnête je joue quasiment à 80% sur la jazzcaster car les P90 me donnent le son que j’aime.
Dès que j’ai les moyens j’achète un roadie qui me les amènent sur scène pour les changements

Je dois avoir quelque chose genre 22-25 grattes et je suis en train de rééquiper quasi toutes les électriques avec des micros hybrides custom et de sélecteurs 10 posn, ça devient assez courant comme pratique sur les backlines de studios : on n’a pas tous la place et le pognon du Guillaume Tell, de l’Abbey Road ou d’AIR-Lyndhurst, le but c’est que chaque pelle fasse le taf de 2 ou 3: j’arrive à me faire bobiner des micros custom pour moins cher que ceux de grande série, chaque fois que je fais ça, c’est une guitare (ou deux) en moins à acheter pour le backline… J’allume déjà des cierges à Uli Behringer même si je ne lui ai pas encore acheté de synthé analogique, je risque fort de lui acheter le modulaire d’ailleurs, et j’ai des sueurs froides rien qu’à voir comment les Hammond et Rhodes ont flambé, je ne parle même pas de l’achat d’un bon piano (c’est clair, jamais je ne pourrai me payer un Bosen 290) ou d’un marimba, sans compter que je ne cracherai pas sur un set de timpanis ou de tubular bells…
[quote=="Jordan28"]Le principal soucis en HSS de mon point de vue est que soit on accepte un déséquilibre entre le HB et les simples, soit on fait des concessions en termes de polyvalence.[/quote]
Tu programmes le volume du préamp, du routeur ou du multiFX de façon à ce que ça compense, de toutes façons, tu rappelles un nouveau patch quasi à chaque fois que tu change de posn sur le sélecteur de micros...

29-07-2023 Choix Ampli Lampes à Bas volume ? Blackstar HT20 R Mk2 ? - 437 messages

C’est sûr que si on parle des triaxis…
Mais les têtes à lampes et les combos si en état tu peux y aller

29-06-2023 Transporter (ou pas) son matos - 13 messages

Bonjour, je me permets de poster ce sujet pour avoir votre retour d’experience.
Je vais bientôt redémarrer des repets et des concerts en groupe aprés une pause de quelques années. Avant je tournais avec un Blackstar 40W et quelques pédales, le tout étant plutôt facile à transporter mais le son n’était pas au top.
Depuis, j’ai investi sur du matos au top mais beaucoup plus encombrant...
- Mesa Boogie 2:50
- Mesa Boogie Triaxis
- TC Electronic G Force
- 2 Mesa Boogie Thiele en stéréo
- Pédalier MIDI VoodooLab Ground control

Niveau son, c’est le Graal et je commande tout avec un seul pied, par contre j’hésite à tout transporter, j’ai un peu peur d’abimer du matos.
J’envisage d’acheter une protection pour le rack chez Thon. Je précise que j’habite " à la campagne", je me gare devant ma porte d’entrée, idem pour les repets et les concerts.

Au départ, j’avais prévu d’acheter du matos plus simple à transporter, type Boss Katana Artist ( format tête pour garder la stéréo), mais c’est hyper frustrant d’avoir du bon matos et de ne pas jouer avec...

Y a t-il Quelqu’un qui a déjà été dans la même situation? Merci pour vos réponses !

14-01-2023 Intérêt du Master sur ampli mono canal? - 128 messages

Tu es sur que l’ampli dont tu parle n’est pas un poweramp comme ce qui se faisait en rackable dans les 90’s (Marshall 9100 mesa fifty/fifty etc..)
Dans ce cas c’est prévu pour amplifier un preamp type triaxis, jmp1 etc...
Si il se sert de la Timmy avant la rat, c’est probablement pour l’utiliser comme boost.
A essayer mais je suis pas convaincu par ce choix.
Ces poweramp ne correspondent ni au return d’un ampli, ni a l’imput d’un ampli classique.

13-01-2023 Un son qui avoine - 93 messages

Hello Bob, en son saturé celui-ci est juste incroyable je trouve… probablement, très certainement du Dumble. Il a des fois où avec le Triaxis on peut avoir un truc qui s’en rapproche pour ce qui est du côté crémeux de la saturation, je posterai un truc à l’occasion.

là sur une Strat franchement saturée mais dans ce concert ou d’autres il joue aussi avec le plus beau son crunch qu’il m’ait été donné d’entendre entre Uli Roth, SRV, Hendrix, Mathias Jabs… et encore son Dumble :

Et ces deux là aussi ont un super son et peut-être encore du Dumble pour Larry Carlton car il en a un aussi.

Et inévitablement :

07-04-2022 Comparatif 12AX7 - 121 messages

Pour un réparateur le soucis c’est qu’il faut beaucoup de temps pour travailler sur ce genre de problème.

Là le presta que j’ai vu passe en retraite à la fin de l’année et m’ont toujours dit alors qu’ils étaient "officialisés" Mesa qu’ils détestaient le Triaxis. Chose que je comprends tout à fait tellement c’est une usine à gaz ce truc.
Du coup et vu que je les ai toujours connus débordés en 20 ans je peux comprendre qu’ils n’aient pas plus envie que cela de passer du temps sur une "panne" de ce type.
Ce qui m’emmerde c’est que j’aime bien le Triaxis justement parce qu’il est programmable et que je n’ai pas vraiment l’envie d’arrêter le cafconc tellement j’ai toujours aimé faire des reprises en plus des compos. Je l’ai toujours trouvé très polyvalent également même si en soi ce sont les doigts qui font principalement la différence j’ sais bien.
De plus j’ai prit l’habitude de jouer avec la stéréo depuis au moins 30 ans donc là aussi je suis pas chaud pour me refaire une config amplification.
fait ièch merde

07-04-2022 Comparatif 12AX7 - 121 messages

Bonjour azproductionmusical,

N’hésite pas à envoyer ton Triaxis dans un centre de réparation, Mesa à un système de changement de canal compliqué et ce n’est pas toujours facile de travailler sur cette marque d’ampli.

mesaboogie.com/support/locations.html?q=France&t=repair

07-04-2022 Comparatif 12AX7 - 121 messages

AZ, après renseignements, le technicien dont je t’ai parlé - celui qui était au château d’Hérouville - s’occupe maintenant des amplis d’Hendrix, Van Halen, Harrison, Moore et tant d’autres quelque part entre le paradis et le purgatoire.

tout fout le camp…

sans quoi le lien vers les pièces de rechanges que tu m’as donné il n’y a hélas aucune pieces de ce type dans le triaxis

05-04-2022 Comparatif 12AX7 - 121 messages

Ce sont les électro relais qui "collent". C’est une panne aléatoire typique des triaxis, preamp studio et quad preamp (ainsi que des mkIII et IV).
C’est très courant et ça coûte trois fois rien à changer.

Quand j’étais dans ton coin, j’allais chez un sorcier de l’ampli à lampes à Hérouville, mais j’ignore s’il exerce encore car il y a 15 ans il affichait déjà quelques décennies au compteur.

Tiens, cadeau : electronicloisirs.com/2744-sav-mesa-boogie

05-04-2022 Comparatif 12AX7 - 121 messages

C’est vraiment con que le topic "pénurie" ait été pourri

parce que là je viens d’apprendre que finalement mon Triaxis à l’air de pas trop mal se porter et peux donc aller le récupérer et bien entendu, je dois acheter des lampes.
Néanmoins j’ai quant même un galère avec car périodiquement le retour stéréo d’effets en inserts se met à déconner mais grave si bien que tout à coup le son devient hyper fort et je perds en plus la stéréo si bien que, je suis obligé de taper dessus pour que des fois (mais pas tout le temps), le son général redevienne comme avant.

Sans quoi je suis obligé d’éteindre et allumer plusieurs fois avant que le son ne redevienne normal. A chaque fois que je suis allé voir Melison ils n’ont jamais trouvé la couille.
Mais le fait que des fois taper dessus remette les choses en place me fait supposer un faux contact quelque part mais où ?… fuck j’en sais rien.
Comme je sais qu’une lampe est utilisée pour le retour d’insert : est-ce que j’attendrais trop avant de changer les lampes et que justement ce soit la lampe qui déconne ? double fuck j’y connais rien.

Du coup et à part guitar garage en IDF est-ce que vous connaissez des prestas sérieux ?
Pareil pour les lampes ?

01-04-2022 Guitaristes de Jazz - 338 messages

Quand tu trouves la bonne, tu n’éprouves plus le besoin de chercher

Probablement… j’en sais rien en fait… je bénis les dieux de ne m’avoir laissé essayer de L5 jusque à ce jour car rien qu’à la finition du manche, je crois deviner l’autoroute absolue. Mais c’est juste une supposition.
Mais c’est vrai que côté amplification depuis peu de temps je me pose des questions.
Ça fait quelques mois que je suis privé de mon triaxis si bien que je me suis enfin décidé à l’emmener chez Melison ya 4 semaines.
C’est con car je venais à peine d’essayer le set suivant : gratte, triaxis (send) vers red di (a-designs), compresseur summit TLA100A, TC Electronic G Force, return stéréo vers le Triaxis, Fifty Fifty ou 2:50 + 2x 1912 Marshall

Le son de toutes ces lampes était tonitruant tant en clair qu’en saturé

01-04-2022 Guitaristes de Jazz - 338 messages

Nice…

ici : un très très gros fan du son de la L5 de Lee Ritenour dont je crois me souvenir qu’elle est de 1954.
Il y a eu récemment eu un fil sur les amplis Dumble et les connaissant mais vraiment très mal et sans même avoir cherché précisément qui en jouait, j’ai finalement réalisé que le plus beau son de Strat crunch que j’avais entendu jusque là était celui de Robben Ford période Miles (ça je savais) mais que surtout ce son incroyable venait d’un Dumble.

Je me souviens aussi avoir essayé un ampli fender (4x10) chez Nicolas Mercadal datant de 1993 qui pour la première fois en plus de 20 ans de Triaxis + 2:50 ou Fifty Fifty m’ai fait envisagé d’acheter un autre ampli. Depuis la tête Hiwatt qu’utilise David Gilmour me fait aussi de l’oeil.

En 1989 la boite dans laquelle je bossais en tant que saisonnier m’offre le Gibson Electrics et j’ai eu un très gros coup de coeur pour la 345 en finition sunburst.
Peut de temps après à la télé passe un concert de Marc Ducret jouant avec D. Lockwood et H. Labarrière ("Jazz français à New York") et là j’ai eu le coup de foudre sur l’ES345 lorsque Marc en jouait aux doigts sur ce titre "Hélas".

Je lui téléphone pour lui demander si cette guitare n’était pas à vendre - car sur la vidéo on les voit se préparer pour se rendre à N.Y et on voit Marc entrer dans une bagnole garée rue nationale. J’en avais déduit que peut-être il habitait dans le 13e. Je chope le bottin de l’époque et bingo yavait un M. Ducret dans cette rue et re bingo c’était bien lui au téléphone.
Super cool il me dit en fait que la gratte appartient à N Guyen et pour le coup me conseille de lui téléphoner. Ni une ni deux je m’exécute et mister Lee me dit que tout le monde n’arrête pas de lui demander si cette guitare est à vendre malgré le fait qu’elle ait été recâblée en mono.
Du coup il songeait finalement à la garder...

4 ou 5 ans plus tard je tombe sur l’affaire de ma vie datant de 1959. Je ne l’ai jamais quitté depuis pas plus que l’envie d’acheter d’autres guitares à part le set de base : classique, folk, strat, gibson.

10-02-2022 quel ampli pour guitare Jazz - 83 messages

J’ai souvent vu des Twin Reverb dans les contextes jazz + guitare électrique.
J’en ai eu un mais je n’arrivais pas à le dompter et surtout trop lourd.
J’ai aussi eu un Jazz Chorus Roland mais je l’ai finalement détesté pour le remplacer par un Twin.
Comme je faisais bcp de bal dans les années 90 j’ai aussi eu un JMP1 mais impossible d’avoir des sons crunch comme j’aimais puis finalement j’ai ENFIN eu l’argent pour acheter un Triaxis Mesa couplé à un Fifty Fifty ou 2:50.
30 ans que ce setup me ravi toujours autant.
Bien que en soi j’aurais aimé pouvoir essayer un Dumble des années 80.
Une tête Hiwatt 100 ou 50w également me fait de l’oeil depuis un an ou deux - vintage de préférence.

Finalement je me dis que du moment que le son de l’ampli nous plait en tous points et pour tous les styles que l’on puisse être amené à jouer, ça normalement devrait faire la blague. Après si on a le budget pour plusieurs amplis/guitares : wellcome

07-02-2022 Quel préamp’ pour du metal ? - 24 messages

Salut en fait chaque preamp a sa couleur bien propre. Le digitech je ne l’utilise pas en preamp mais pour la wha en remplacement de mon ancienne cry baby en rack et pour le vocoder et le detuner. En preamp j’utilise 2 jmp1 un côté droit et un côté gauche puis ensuite je rentre dans un fractal axe fx 2 mk2 pour les delay et chorus.
Le gsp 1101 est sympa si les preamps numeriques ne te genent pas, c’est super propre. Par contre les effets sont limités pas en choix mais en activation, par exemple si chorus pas de pitch shifter il faut choisir et le delay ne permet qu’un seul choix de timing pas de 400 ms a gauche et 550 a droite comparé au prophesy.
Le prophesy lui est un multi effet preampli a lampe analogique avec multi effet numerique. Bien plus complet en effets que le digitech. Le preamp est analogique mais seulement 4 choix de grain de preamp.
Le widowmaker quand a lui est juste un preamp analogique a transistor 2 canaux avec une large bande qui offre toutes les sonorites
Le gainiac, mon préféré a lampe 2 canaux qui sort des sons d’outre tombe mais pour moi trop limité car j’ai toujours besoin de p’us de 2 sons sur. scene
Le triaxis lui il peut tout faire un de mes best off, mais ca souffle enormement des qu’on balance du gain.

Voilà j’espère avoir pu aider un peu

02-02-2022 Quel préamp’ pour du metal ? - 24 messages

Des preamps y’en a plein pour le metal beaucoup moins

Apres a definir a lampe, transistor ou simulateur. Avec effets ou sans ?

En midi multi effet des groupes comme megadeth ont utilisés le digitech gsp 1101 numerique ou le rocktron prophesy à lampes
Metallica a utilisé des mesa triaxis au meme titre que dream theater.
Judas priest utilise des rocktron piranha et digitech gsp 1101.
Après tout est question de sonorité recherchée et de budget.
Par contre il est clair qu’un jmp1 marshall ne sonnera jamais metal du moins seul c’est pas sa vocation.
Après dans le brutal mieux vaut se pencher sur du engl ou du rocktron genre widowmaker voire gainiac, 2 canaux pas cher et efficace. Tu tu veux des infos ou du matos en particulier ne pas hésiter à me contacter.

14-01-2022 Quel préamp’ pour du metal ? - 24 messages

Le Triaxis reste aussi une valeur sure avec également des sons crunch facilement accessibles

25-11-2021 pédale disto ou crunch? - 32 messages

Concernant le crunch ce que je vais dire je ne l’ai essayé qu’une seule fois par hasard et il y a trèèèès longtemps : 2 amplis.
Un en son clair et l’autre avec une saturation dosée à souhaits + bonne balance entre les deux amplis
A l’époque j’avais même cru en toute prétention avoir découvert le secret du son de SRV tellement ça m’avait "choqué"

Sans quoi pour le son crunch - et je suis un mauvais exemple parce que je vis avec ce système depuis les années 90 - c’est le démodé triaxis mesa boogie + réglages au portard de la guitare sachant que l’on peut aussi se faire un preset avec le potard de la gratte au max et donc ne rien toucher.
Aussi parce que à l’époque je faisais beaucoup de bals et où il fallait le plus possible copier les son des divers guitaristes...

27-07-2021 Pourquoi acheter un ampli cher pour jouer avec un multieffet - 16 messages

L’intérêt du multi fx c’est que bien souvent il est stéréo donc si on a pas un set d’amplification stéréo je n’en vois plus l’intérêt.
J’ai un multi fx qui maintenant vaut dans les 350 d’occaz car plus fabriqué et franchement en plus de 20 ans avec cette même config, je n’ai jamais eu à me plaindre.
En gros ma config c’est Triaxis + G-Force (TC Electronic) + 50/50 ou 2:50 + 2x 1912 Marshall

18-07-2021 Mesa Boogie lequel ? - 42 messages

Ce n’est pas le côté trop claquant (enfin le truc autour légèrement caverneux) que tu n’as pas aimé sur le Fender ?
Sinon étonné que tu n’ais pas essayé ton Triaxis avec un Peavey Classic 30 ou 50 ?

18-07-2021 Mesa Boogie lequel ? - 42 messages

30 ans de triaxis + 50/50 et de temps en temps 2:50 sortant sur 2x 1912 je ne serai pas de bon conseil tellement je suis un vrai novice concernant l’amplification.
Chez Nicolas Mercadal j’ai essayé son ampli Fender - je ne me rappelle plus de la ref mais c’était un 4x 10 - un ampli plus fabriqué et le sien datait de 1993.
Terrible mais je ne l’ai pas essayé avec le triaxis donc pour le rendu saturé du crunch au vraiment saturé je ne sais pas.
Avant ça j’ai eu un JC120 que j’ai détesté.
Je l’ai remplacé par un Twin mais j’ai trouvé le twin trop dynamique dans les sons clairs : j’avais l’impression que le son était comme enveloppé d’un truc qui ne me plaisait pas.
J’ai exactement le même ressenti avec toute la série blues deluxe chez Fender

Là si je dois acheter un ampli ça sera sans hésiter un vieux Hiwatt : le même que Gilmour.
Le seul hic c’est que j’aimerais comparer le vieux 100w au récent 50w…

Après lorsque j’allais répéter ya souvent des tètes marshall avec des 4x 12 mais impossible de dire quelles références tellement je n’y prête pas attention mais les deux sorties du triaxis dans les têtes Marshall : ça le fait bien aussi.

Vu que je suis un gros fan des sons clairs, je n’ai jamais trouvé à y redire avec le triaxis. De plus les sons crunch sont vraiment terribles et si l’on souhaite une config à l’ancienne à savoir mode lead 1 ou lead 2 et jouer avec le potard de la guitare jusque avoir un son clair : franchement c’est terrible.

Concernant le son crunch ya une config son qui m’a absolument troué et que j’ai essayé par hasard un jour longtemps de cela : Triaxis saturé vers mon 50/50 et avec un câble en Y ma guitare allait direct dans un autre ampli (j’ai oublié lequel) qui lui était en son clair.

J’avais l’impression d’avoir découvert le secret du son de SRV tellement c’était proche.
(Avis perso) : la saturation en soi dénature vraiment le son clair d’une gratte mais avec cette dérivation et en se faisant une balance idéale entre le son franchement saturé et le son clair, on obtient une dimension qui n’a rien à voir.
Mais j’ai tellement de trucs à acheter avant de me repencher sur cette config que ça sera hélas peut-être dans une autre vie…

Néanmoins ya tout de même un truc à savoir avec le Triaxis : certes ya 5 12AX7 mais elles ne fonctionnent pas toutes ne même temps contrairement à une vraie tête d’ampli.
Ce qui veut dire que au niveau chaleur on peut donc avoir mieux mais à l’enregistrement si on a des micros + préamps d’exception ya moyen de "contourner" ce souci.
On peut encore ajouter une Red Di en sortie de guitare qui rentre dans un TLA 100 A qui lui rentre le Triaxis : là aussi le gain de chaleur est juste sans comparaisons.

18-07-2021 Mesa Boogie lequel ? - 42 messages

Le Rectifier un peu trop rectifier à mon goût et pas évident à trouver.
C’est ce que j’ai cru comprendre également au travers de mes lectures et pour une utilisation studio
Le Triaxis ou le caliber DC2/3 ou le studio preamp voir le quad sont les modèles qui peuvent faire le job
On est d’accord le WoS ou torpédo juste pour les IR cab, ce qui permet de jouer sur le rendu.

Sinon je tourne autour de celui-ci qui est pas trop loin de chez-moi vous en pensez quoi ?
Je sais, prend ta pelle et va l’essayer mais je pouvais avoir un avis sur le bb

https://fr.audiofanzine.com/ampli-combo-tout-lampe-pour-guitare/mesa-boogie/studio-caliber-dc-2-combo/petites-annonces/i.2382179.html

18-07-2021 Mesa Boogie lequel ? - 42 messages

Au départ j’étais partis pour un Rectifier Recording Pre-Amp ou un Triaxis. Le Rectifier un peu trop rectifier à mon goût et pas évident à trouver.
Donc le Triaxis me semblait plus adapter à ce que je voulais.
J’ai pu le tester sur un 50/50 et çà déchire, beau clean et wouah la satu

. Mais comme c’etait pour du home studio, j’ai pu me le faire prêter pour le tester avec le WoS.
Et là c’est plus la même histoire, direct dans le WoS avec la simul d’ampli + les IR Bof bof bien mais non….
En passant par l’étage d’ampli du DC3 et juste la simul de baffle, là c’était beaucoup mieux, pas comme avec le 50/50+HP, mais tellement mieux!!
Donc pour moi le WoS juste pour les IR, et le triaxis + ampli de puissance à lampe.
L’atternative était le Mark V, j’ai testé une tête Mark V 25, j’ai adoré, et finalement j’ai craqué pour le combo 1X10.
Le Triaxis

18-07-2021 Mesa Boogie lequel ? - 42 messages

Question pour les velus de l’amplification
Pour de l’enregistrement studio essentiellement quel Mésa Boogie offre la plus grande diversité de son tout en conservant le caractère de la marque ?
- TriAxis V2
- Studio Caliber DC-2
- Studio Preamp
- Formula Pre
- Rectifier Recording Preamp
- V-Twin Rack
- Quad Preamp
- V-Twin (pédale)
- Throttle Box EQ (pédale)
Merci pour vos avis éclairés sachant que je possède un simulateur de cab ( IR ) torpédo cabM+ pour aller avec les preamplis ou les pédales

19-06-2021 Crunch strat - 23 messages

Merci pour les réponses

je suis allé écouter sur le tube les différentes pédales citées et je me me rends compte qu’en fait je ne suis pas fan du "drive" en général.
Du coup l’idée du booster me semble davantage se rapprocher de l’idée que j’ai du crunch.
J’ai regarder aussi le Triaxis, en effet ça sonne bien en clean et crunch, et niveau drive on est servi, c’est complet, mais vu le tarot suis pas certain d’avoir l’utilité de tout ça.

18-06-2021 Crunch strat - 23 messages

Sans quoi il y aurait l’option d’un Triaxis Mesa Boogie (que sur le marché de l’occaz en V2 de préférence) qui est très très bon pour les sons crunch et ne dénature pas du tout le son.
Vu que c’est un vrai préamp à lampes (5 tubes) on peut aussi avoir un superbe son crunch avec le Lead 1 et jouer avec le potard de la guitare comme en vrai.
L’avantage est qu’il est entièrement programmable en cas de besoin avec un nombre très conséquent de banques utilisateur.
Plus cher qu’une pédale mais c’est un investissement sur le long terme qui me permets de jouer dans tous les registres (tu peux aller sur mon soundcloud).
Avec un Twin c’est super son assuré !
On peut bien entendu lui mettre des pédales dans la boucle (send mono et return stéréo) si on a des pédales stéréo.

05-06-2021 AZ Prod : Un peu de House Old School instrumentale ? - 156 messages

Très intéressant le rig que tu mentionnes !
Du coup il est possible de réchauffer des modules types triaxis avec des compresseur ou preamp à lampes ?

Est ce le même cas pour des SUHR réactive load ou Universal audio Ox ?

05-06-2021 AZ Prod : Un peu de House Old School instrumentale ? - 156 messages

a vrai dire je ne sais que te répondre car ce jour là je n’ai pas joué avec. Le temps manquait, j’étais avec les enfants qui couraient partout chez le gars (super sympa d’ailleurs).
Tiens je peux te donner sa chaine youtube : www.youtube.com/user/SuperJouanneau/videos

Les vidéos de reprises Pink Floyd sont jouées avec l’FX 2 et certaines de ses covers aussi. Il utilise aussi un Kemper mais je ne sais pas quelle version. Le son qu’il à sur another brick in the wall est surprenant de mémoire… ou était-ce sur un autre titre ?

@ khrom : +1. Tout pareil : il manque souvent un truc au niveau présence/chaleur mais je t’avoue qu’il faudra bien un jour que j’essaye l’Axe pour être fixé…
De toutes façons et vu le souvenir que j’en ai, si jamais je trouvais qu’il lui manquait quelque chose sur le plan chaleur, il est fort probable que d’inserer un très bon compresseur à lampes dans la chaine devrait résoudre le souci. Voir même y ajouter en plus une DI à lampes.

c’est ce que je fais sur toutes mes prods depuis quelques années : gratte + Red Di + TLA 100 A (lui c’est récent) + Triaxis + 50/50 + Micros + Préamp à lampes et bientôt micros à lampes.

05-06-2021 AZ Prod : Un peu de House Old School instrumentale ? - 156 messages

25 ans de Triaxis j’men lasse pas… même pour du Jazz
Mais c’est décidé et dès que j’ai le budget je m’achète une vieille tête Hiwatt comme Gilmour.
Cela dit l’Axe FX 2 m’a vraiment fait peur : pour la première fois j’ai entrevue la possibilité de se passer d’ampli gratte.
Un gars à qui j’ai racheté son 2:50 m’a fait une démo.

05-06-2021 AZ Prod : Un peu de House Old School instrumentale ? - 156 messages

Ce fameux Triaxis.. tout s’explique!

05-06-2021 AZ Prod : Un peu de House Old School instrumentale ? - 156 messages

Hello les zamis

alors ya deux rthm guitares en micros (EDIT) chevalet (Strat et demi caisse Gibson) jouées aux doigts entre 0,16 et 0,45 et à la fin ou cette partie rejoue, le reste est au médiator. Probablement accordées en Mib (me souviens plus)
Sur la partie aux doigts ya une 2eme Strat. Toutes grattes jouent la même chose.
Tout en captations stéréos.
Le set gratte c’est Triaxis en mode Lead 1 avec un 50/50 derrière vers 2x 1912 Marshall non modifiés.
Le 50/50 réglé à 3 avec la présence au milieu (j’aime pas tellement jouer fort chez moi)
G Force en multi effets pour la partie Harmonizer

Vu que c’est un vieux titre (2006) les micros étaient des C414 B ULS en bords de HP dans des préamplis TL Audio Ivory 2 donc : corrections à l’EQ. Si c’était à refaire aujourd’hui, il y a des chances à ce que je n’utilise pas d’EQ.
Sur toutes les grattes une shelf de 40k à 6k, un boost vers 200hz et vers 1,18k
Sur la Lead ya juste la shelf
Compression parallèle avec un RCompressor (modes warm et opto) mais vraiment très légère avec une attaque de 50ms et un release de 160. Le tresh lui ne limite que de -0,5
La Strat est pannée gauche 100/43 l’inverse pour la Gibson la 2eme Strat lorsqu’elle intervient est pannée milieu 43/43
La Lead est en full droite gauche.
Pas d’EQ sur la Martin folk, juste comp parallèle comme plus haut.

Sur toutes les grattes ya un Flanger Waves en insert direct derrière l’EQ mais très très très light (mix à 3)

Sur la drum de Simon Philips EQ sur grosse caisse et caisse claire, la charley j’ai enlevé un peu d’aigus et bien sur compression parallèle.

Au mastering j’ai rajouté à l’EQ (Maag EQ 4 chez Plugin Alliance) une touche de 160 / 650 / 2,5k / et la fameuse plage des 40k
Toutes les réverbes sont appliquées au mastering. Compression parallèle avec un Puigchild Waves (ne pas oublier de virer la simulation de buzz) et sur le master fader un L2 en brickwall limiter (réglages -1 et -1)
Stems drum et guitares séparées et bien sur la basse (Warwick Thumb Bolt On 5 dans le TL Audio de l’époque)
Dailleurs en y pensant je devrais le rejouer avec mon matos actuel…
24/96 mais les drums de Simon Philipps étaient déjà à cette résolution

@krhom je t’assure que c’était pas fait exprès car jai remplacé le titre qui correspondait à cette photo (une pub que j’avais faite) et j’ai pas viré la photo mais… LOL quant même

27-05-2021 Pré-ampli MAO - 67 messages

Salut

Étant de la vieille école pour ce qui est des prises de son, seul un preamp à lampes pourra réchauffer le son mais tout autant : un micro à lampes, un compresseur à lampes.
J ajouterais même que la combinaison des 3 est un peu le saint graal si je me réfère à mon expérience.
Ce qui caractérise surtout un très bon preampli c est sa capacité une fois couplé au micro idéal de restituer un son qui bien souvent nous evite de sortir des EQ lors du mixage.
Moyennant le bon placement de micro devant la gamelle le gain de temps est vraiment non négligeable.
Mais hélas tout cela a un prix.
les conditions de prise de son sont tout aussi importantes et une pièce mat reste LA valeur sûre pour un home studiste.

Pour de la guitare ou de la basse il y a plusieurs solutions.

Pour les grattes, on ne va pas se leurrer : la combinaison micro à lampes et un preampli Neve du type 1081 en version Channel strip reste une valeur sûre.
Pour du studio et sans partir dans des micros à 5000 euros et plus, les micros à rubans sont souvent idéaux comme les AT4080, les Royer R121 ou même le fin du fin avec les R122v.
Sans être à lampe le U87 est une bonne option ainsi que les C414 B ULS, C414EB, C414 XLS ou XL II.

Ce que je fais ici c est signal guitare dans triaxis —> sortie send vers red di (a designs) + tla 100 a (summit audio) + multi effets —-> sortie stéréo du multi vers le return du triaxis + 50/50 Mesa boogie + 1912 Marshall + C414 B ULS + Preamp Studer D19 valve + convertisseurs qui n’ont pas de section preampli (192 i/o digidesign)
Avant en preamp j utilisais des tl audio ivory 2 que je réserve aux synthés.
Même chose en saturé mais avec des royers r 121.
Et bientôt des r122v qui eux sont à lampes.
Ça peut paraître beaucoup mais même une gratte pourrave sonnerait la dedans.

Pour la basse : red di + tla 100 a + Studer d 19 valve (je vais bientôt y ajouter un 2nd preamp en fin de chaine juste avant les convertisseurs avec un Neve 88RLB)

Le seul truc qui m ait fait entrevoir la fin des amplis guitares c est l axe fx 2 pour l avoir essayé.

On peut aussi se dire qu un compresseur à lampes fera le job pour réchauffer le son : attention juste à ne pas compresser afin de garder toute la plage dynamique des instruments intacte. Donc une compression entre -0,5 et -1 voir -2dB max est requise avec une attaque plutôt large du type 100 ms.
Le juste nécessaire pour faire travailler la lampe.
Lors du mixage de la basse on peut repasser ce signal enregistré une fois dans le compresseur à lampes avec ces mêmes réglages à peu de chose près puisque compresser de nouveau entre -0,5 et -1 dB va nécessiter de faire des ajustements avec le threshold.
Dans les deux cas un release très rapide donne de très bons résultats (30 à 50 ms)

Un très bon compromis et pas cher est le pream/compresseur Drawmer 1960.

Chacun a sa solution idéale pour réchauffer du son et les options sont multiples selon les vécus : il faut expérimenter...

.

Au niveau plugins ceux que j aime bien sont Radiator et Sie Q tous deux chez soundtoys.
Les tape emulation chez waves, y’a la même chose chez UAD.

05-12-2020 Equivalence - 11 messages

Non, je n’ai rien édité ni modifié, mais le sens reste le même : le mfx en rack fait parti du passé… Même Lexicon a arrêté la série pcm80 après la 81 (, alors que la série 90 a été maintenue avec les 91, 92 et 96). Et c’est la même chose sur les "gros" préamplis programmables MIDI ou non, qui ont disparus des étals alors qu’ils étaient le nec plus ultra des années 90 : mesa quad preamp ou Triaxis, Carvin quad X, etc. Certains fabricants proposent encore des préamplis au format rack mais ils ne sont pas légion !
Après ça ne rend pas ces systèmes obsolètes ou inintéressants pour autant, ils sont simplement plus dans l’air du temps (comme les superstrats, comme les batteries fûts courts, comme les basses 6 cordes ou les synthés workstation… )
Question de génération sans doute.

Toutefois, il y a des alternatives sympa et économiquement abordables en mfx au pied...(d’autant que les technologies et puissances de calcul ont grandement évolué).

17-07-2020 Question mixage : les guitares rythmiques - 408 messages

a priori non puisqu’il ne s’agit que de deux entrées audio dans un convertisseur si je comprends bien.
une horloge est nécessaire si tu utilisais plusieurs convertisseurs de marques différentes ou plusieurs instruments numeriques réglés sur différentes fréquences d’échantillonnage.
Et encore : sur ce dernier point un unique très bon convertisseur se démmerde très bien pour peu qu’il ait le nombre d’entrées suffisantes pour tes différents instrus numeriques.
Dans le cadre où tu utilises plusieurs convertisseurs de la même marque même référence et qu’ils ont les BNC pour les clocker entre eux alors une horloge n’est là non plus pas nécessaire.

Après pour ce qui est de chaleur tu peux agir directement avec les EQ sur les fréquences de 200hz et proches.

sur l’enregistrement du titre funk que tu avais aimé (Antho aussi je crois) le setup complet était le suivant : 345 + REDDI (en insert dans le Triaxis) + Triaxis + 50/50 Mesa + 1912 Marshall + C414B-ULS + Studer D19 v (lampes enclenchées potard mi-course) - résultat : pas d’EQ au mix - prise brute

Juste pour dire que le REDDI y est vraiment pour beaucoup dans le moelleux du son tu peux me faire confiance.

02-05-2020 Solo Another Brick in the wall Cover - 61 messages

J’avoue que je connaissais mal le triaxis, concrètement il faut le sortir dans sa console / carte son et on ne peux pas le brancher directement dans un baffle ?

02-05-2020 Solo Another Brick in the wall Cover - 61 messages

bin j’ai opté pour un Triaxis après avoir vendu à regrets mon JMP1 parce que dans les années 90 je faisais beaucoup de cafconc.
j’ai un 50/50 et lorsque qu’il est tombé en panne j’ai voulu essayer un 2:50 que j’ai acheté à David (très sympa au passage)

Mais j’ai fait réparer mon 50/50 entre temps - mes HP sont des 1912 non modifiés.
J’ai un G-Force en multi effets

J’ai toujours tout acheté d’occasion

02-05-2020 Solo Another Brick in the wall Cover - 61 messages

Ils ont changé le bobinage des gold ?

En fait non - du moins je ne pense pas et j’ignorais complètement que ces micros étaient encore fabriqués.
Si tu veux mon avis, je te les déconseille car le cache plastique qui recouvre les Lace est complètement hermétique.
Le peu de fois où j’ai eu l’envie de les enlever pour voir comment ces micros étaient fabriqués, je n’ai pas trouvé le moyen de "déssouder" le cache sans me dire que j’allais le flinguer.
Ok j’ai même pas eu l’idée de faire une recherche sur comment faire donc je suis peut-être à côté de la plaque.

Si bien que contrairement à un humbucker classique et bien entendu les micros originels Fender, ils ne vieillissent pas ou j’imagine très très lentement du fait que les micros ne sont pas en contacts avec l’air ambiant et la transpiration des mains dira t’on.

Alors ouai ça sonne pas mal et le son des positions intermédiaires est bien mit en valeur mais… je me demande si des Texas par exemple ne sonnent pas pareil avec en prime une possibilité de se bonifier dans le temps plus rapidement qu’avec les miens (?)

@Donald :

:applause:

Bien tout ça! et on n’est pas à deux trois notes, dans l’esprit on y est bien!!

ahah merci l’ami

@JazzCity :

C’est normal, Gilmour a joué ce solo sur une Les Paul avec des P90, tiens comme ce mec d’ailleurs qui a l’air de ne pas l’ignorer…

yep c’est exactement ça - et d’ailleurs je le disais dans nu post plus haut.

@HphR

Lui est nickel par contre...

merci c’est sympa
@ayrton-lenfant :

Je n’ai pas encore pu regarder la vidéo, mais je peut déjà dire que vous êtes tous à coter de la plaque ( tu as trop de satu, ça sonne pas gilmour, pour fair comme gilmour joue les bend comme ça) je ne dit rien de méchant contre vos avis, mais il son faux.
es qu’il a dit qu’il essayait d’imiter gilmour ?(tant sur le son que le phrasé)
Non, il fait une reprise et chaque guitariste est libre de fair la reprise d’un solo avec sa patte et sa sonorité.

Si les gun’s avais eu ce complexe de sonner comme l’original, on ne connaîtrait pas ce petit moment de bonheur sur knockin’ on heaven’s door.

Effectivement, il ne fait pas beaucoup de préliminaires quant à ses motivations pas plus que de dire bonjour au passage - néanmoins tu reconnaitras (du moins j’espère) que certaines de ses notes manquent de justesse et pas seulement sur les bends mais aussi sur certains placements rythmiques.

Quant aux Guns justement ils ont à part la mélodie lead, fait une version qui est complètement ré-arrangée. Donc là l’intention est clairement définie.
Dans le cas de Mitchb c’est une cover note pour note sans improvisation aucune par ailleurs, donc oui tu aurais pu avoir raison avec ton avis très… expéditif
mais pour le coup non, je ne le partage pas vraiment.

Bon sans quoi tu sais avec un click droit sur les mots qui te sont soulignés en rouge par Zikinf lorsque tu écris un post, on peut corriger l’orthographe - pour peu que l’on choisisse le bon mot parmi les choix proposés - comme ça on à moins les yeux qui piquent quant on te lit.

@Taz : ahah ah merci à toi c’est sympa - et ce d’autant plus que je connais ta précision sur le son et le toucher.
Bon sans quoi tu t’en doutes j’ai pas de Hiwatt et je ne sais même pas ce que Gilmour à utilisé comme setup. J’ai cherché avant mais n’ai rien trouvé.
Mais maintenant que j’y pense - je me suis récemment regardé quelques vidéo de Albert Collins - tu as remarqué que Gilmour sur cet album qu’il à un son très Iceman dans sa saturation ? J’ai bien essayé de m’en approcher avec le triaxis mais bien évidemment : c’est impossible
Je n’ai que du Mesa à la maison donc impossible d’avoir un son identique et j’avais pas envie de sortir des EQ pour tenter de masquer mon histoire.

J’avais fait une série de 3 cover justement pour répondre à un groupe dont l’annonce sur Zikinf disait qu’il cherchaient un grattman et… je ne suis pas resté dans le groupe.

@djPessoa :

@coolbass : Mitchb est prof ? t’es sur ?

13-04-2019 Ampli en mode "no load". - 23 messages

Bon, j’ai récupère mon triaxis; encore merci à tous pour votre participation. Je fais juste un petit retour d’experience pour les possesseurs de triaxis:
Le mien est un des mille premiers, toujours en version V1 (non-phat mode, non-trigger mode) et j’en suis tout à fait satisfait parce qu’il m’a été donné l’occasion d’essayer en profondeur un V2 phat mode et c’est pas probant du tout.
Les symptômes du miens étaient les quatre sorties audio (préamp out L/R- console L/R) qui ne donnaient plus de son.
Selon le technicien, c’est dû à une, voir l’ensemble des trois dernières 12AX7 (V3-V4-V5) qui ont eu un souci d’alimentation, faisant cramer les resistances d’alimentation des sorties et ont au passage un peu secoué l’alimentation principale (analogique).
Après avoir changé toutes ces resistances, il m’a remis un trio de JJ testées et point barre-tout en me recommandant de faire gaffe aux deux premières lampes qui sont réciproquement une Tung sol et une EH...Il a été très étonné que la lampe en V1 soit une tung sol, vu qu’elles ont un niveau de sortie 25% superieur aux reste de la production, ce qui lui a fait me dire qu’un niveau trop élevé en V1 pouvait génerer des problèmes dans la suite du circuit et à terme créer des ruptures d’alimentation sur les supports octaux des autres lampes, voir de leurs resistances de filtrage d’alim...Les symptomes connus sont légions, à commencer par écarter une soudure sèche ou un fil débranché, alors je me demande comment il a fait pour trouver ce genre de connerie alors que le triaxis a toujours été monté avec ces lampes là depuis son achat, il y a une petite dizaine d’année, sans problèmes majeurs, à part une pile de backup et un potard en face avant (le concentrique) que j’ai changé tout seul et qui n’a plus jamais refait parler de lui par la suite.
Voilà mes ptits lapins, merci encore pour vos conseils et votre air détendu du mouron.

21-03-2019 Ampli en mode "no load". - 23 messages

Chuis mort de rire @hemlich...réellement. Le triaxis est effectivement en réparation et je m’en contente généralement très bien MAIS...le système en rack, c’est pour quand j’ai le temps de m’installer, vu qu’il est couplé à deux 4X12 qui pèsent pas loin de 55kg chacun...Quand au rack 12U, plein de petites choses merveilleuses qui brillent dans le noir et qui accessoirement procure un son pour lequel tu vas probablement vouloir revendre ta lambo très rapidement pour avoir la même à la maison, et ben c’est 75 Kg...
La tête triple recto modifié, c’est pour quand j’ai pas le temps de m’installer, couplée à un Pédalboard dont je me targue d’avoir réalisé le montage, les cables et les alims moi même, naa....nan sans dec, c’est deux matos vraiment différents, en réponse et en dynamique.
@Kosty: serviteur...
Et pour ceusses et ceuzes qui se demandent pourquoi le G major 2 a disparu et que le Dtwo n’affiche plus grand chose, disont que la magie scandinave a foutu le camp y’a un bon bout de temps...problèmes de condo electrolythiques sur l’alim à découpage du G major 2, un must have...et l’afficheur du Dtwo n’est pas un modèle de fiabilité, mais je me félicite de n’avoir pas fait la mise à jour du firmware parce que c’est vraiment la merde à réaliser sans plomber l’eprom. Le triaxis est toujours V1...non mais.

19-03-2019 Ampli en mode "no load". - 23 messages

J’ai fais ça un temps avant de re-trouver que la boucle d’effet du mesa est définitivement merdique car en paralelle...de plus je comptais essayer un wet/dry/wet dans lequel la section puissance du triple recto joue son role de dry...mais on en est pas encore là, il faut que je recable en vitesse un 4X12" assez touchy à base de V30 hipswitch et de G12T75...tu vois le genre? c’est à dire me servir de deux 4X12" splités gauche droite plus un 2X12" VHT au centre...SI j’avais su que le tech me garderait mon triaxis aussi longtemps, j’aurais gardé mon studio pré d’antant...

19-03-2019 Ampli en mode "no load". - 23 messages

C’est un sujet qui est revenu plusieurs fois ces derniers temps et, effectivement, il en est resorti qu’il était dangereux pour ta tête d’ampli de la faire fonctionner sans y connecter une enceinte.

Après, la question que je me pose c’est : pourquoi tu ne te sers pas tout simplement du Rectifier en lieu et place du Triaxis et du power amp dans ton rack ? Du moins le temps de récupérer le triaxis.

19-03-2019 Ampli en mode "no load". - 23 messages

Salut, je viens de mettre mon triaxis en réparation et je n’avais plus de saturation pour continuer à bosser.
J’ai donc remplacé le triaxis par une tête Triple Rectifier que j’ai en spare, et que j’ai branché sur le reste de la chaine audio du rack dont faisait parti le triaxis, qui attaque differents élements et un ampli boogie en rack...Je sors par le send effect de la tête (car la sortie slave a été désactivé suite à une modification de type "modXL").
Jusque là, tout va bien mais...j’ai lu quelque part qu’il ne fallait surtout pas utiliser une tête d’ampli sans la raccorder à des HP pour ne pas endommager le transfo de sortie.
C’est réel? En sachant que des heiboer ne se trouvent pas sous le sabot d’un cheval, est ce que je n’ai pas interet à brancher un baffle sur une des sorties même si je n’utilise pas le coté puissance de la tête (vous l’aurez compris, c’est l’étage préampli qui travaille avec le reste du rack)?
Merci par avance pour vos conseils avisés.

09-06-2017 Intercomparaison ampli lampes appartement - 33 messages

As-tu pensé à une solution en rack ?
Avec ton budget tu peux dégoter un super préampli à lampes (je viens de trouver un mesa-boogie V-twin en rack à 400 euros… Une tuerie !)

Tu branches ça dans un ampli de puissance genre rocktron vélocity (en solde chez thomann) ou autre chose (electro harmonix magnum ?) mais qui reste exploitable à la maison (pas à lampes donc...)

Et tu as un son de de fou, sans faire trembler les murs.

Après ça dépend comment tu gères tes effets et ce que tu as déjà.

D’occase, tu trouves des triaxis à moins de 1000 euros, des voodoo valves et des jmp1 pour presque rien. Il y a des trucs qui ont l’air cool neufs aussi chez engel ou laney. Pour la maison ça me semble une bonne solution qui permet souvent d’avoir des sorties record pour se brancher en direct console, des prises casque...

Sinon, tu chopes une tête Valvestate à 200 balles et avec le reste tu vas aux puces.

11-05-2017 Mixage guitare disto - 53 messages

Ma petite contrib
Matos : Strat Clapton ’90 + ES 345 (1959) + Triaxis + 50/50 + GForce + SM57 + C414 + 88RLB Neve + 192 i/o + pthd + 8816 neve
Guitare lead : ES345 full pan left / right + metal flanger waves
Guitares à droites et gauche dont un pan au milieux + pan full left et right.
Mix : Pas d’EQ, pas de compression

07-01-2017 Mesa rectoverb combo 50w - 92 messages

Ce sera toujours trop puissant pour la maison.

Si tu comptes jouer en groupe, prends l’ampli qui te plait le plus, c’est du mesa, il doit y avoir un bon master.
À la maison tu joues avec le master à 0,5 et basta. Tu n’auras pas LE son mais ça fonctionnera. Tu feras sonner la bête quand tu auras un groupe ou quand les voisins sont en vacances.
Ou bien tu te paieras des petites séances dans des studios de répètes pour te faire plaisir.

Si le groupe est un projet lointain ; change ton fusil d’épaule.

Sinon, regarde du côté des préamp mesa (v-twin, triaxis, studio...), branché dans une boucle d’effet sur un ampli pas trop puissant ça peut donner de très bons résultats à la maison et servir de base à autre chose pour le groupe.

26-09-2015 config pour réamping maison - 8 messages

Merci pour vos réponses!

Mon groupe c’est du metal extreme qui touche surtout au black et au death, c’est technique et ça doit être précis (exemple de prod de référence : dark fortress - ylem).
Perso je joue sur une esp m-II avec une EVH III 50w. On a des problèmes de line up donc j’enregistrerai les 2 grattes.
Mon bassiste a une 6 cordes ibanez prestige avec un son assez clair et compresseur mark bass aux alentours des 300€ (la basse est importante elle suit pas bêtement la guitare).
Mon ingé son c’est un de mes meilleurs amis, il est pro et compétent et il a pas mal de matos genre des bon micro (royter 121, akg, audio technica) et ses cartes son c’est genre du RME à 1200€ les 4 entrées avec des bons convertisseurs. Il a un bon baffle fait maison avec du contreplaqué hydrofuge à partir des dimensions d’un baffle NOS monté en V30 (pour l’avoir essayé avec un triaxis il pète!).
Après il m’a conseillé de mettre une DI devant la basse mais pas le compresseur, il veut avoir le plus de marge de manœuvre possible même si sur le coup le son a l’air pas top.
La batterie ça sera une map midi (oui je sais mais on a pas le choix...), le but c’est que mon batteur définisse bien les vélocités histoire d’humaniser tout ça. Connaissant mon ingé il voudra mettre des samples différent pour les passages rapides (genre blast/tapis de double) et pour les passages ou il y a pas 58 coups par mesure et je pense que c’est une bonne idée.
En fait je m’y connais pas vraiment là dedans j’ai toujours une config assez simple (aussi parce que je rame) et je sais pas quel matos me permettrai d’avoir des bonnes prises dry sans non plus dépenser plus que nécessaire.

08-08-2015 Soldano X-99 - 19 messages

Pour le son, on est d’accord.
Pour être exact, le Kemper est un profiler. Mais effectivement lui et l’axe n’ont rien en commun avec le X-99 Soldano. Ni en prix même.
Je crois que pour 2.600 € je peux commander un Kemper en version Power Rack + le pédalier Kemper chez nos voisins du web allemand. Donc effectivement...

D’ailleurs j’ai vraiment regardé des vidéos de plus près pour le Kemper depuis et je dois avouer que c’est bluffant au possible. C’est énorme même, à mon goût. Mais j’ai bien peur encore de passer des heures à tourner les boutons et ne pas beaucoup jouer, même si l’Axe reste pour moi un outil aux sons monstrueux hein.

Je penche plus maintenant pour du "4/5 potars, un bouton store, du Midi" et hop, enfin quand je vois ce genre de bécane comme le X99. Et je pensais le coupler à mon TC2290 qui est dans mon rack et qui dort un peu (honte...) + un muti FX qui le fait bien (MPXG2 ?) + un PA et deux cab Marshall 1x12 (pour le dos, merci ^^). Une sorte de retour aux sources un peu.
"Less is more" en quelque sorte.

Pour Le STEAVENS, introuvable comme prévu. BRUNETTI, j’avoue ne pas aimer. Reste le TriAxis me direz-vous, mais j’ai déjà eu et bien que super je ne l’ai pas gardé.

Ensuite je pensais (si si, ça m’arrive) : pourquoi pas deux SP77 dans un switcher GCX + GCP avec un bon multi ?
Ça me fait mes quatre sons que j’aimerai et en plus "midifiés" par le GCX avec lequel je peux faire des preset avec les effets que je veux + mon TC2290 ?

Pourquoi pas… On est encore loin de la douille de 2.600 € pour un appareil seul après tout.

08-08-2015 Soldano X-99 - 19 messages

salut
j’ai regardé ce qu’etait le x99 (connassais pas)
Ce n’est pas comparable à un kemper ou un axe fx; ces derniers etants des simulateurs d’ampli/multi effet destinés au branchement direct.
Le x99 semble etre un preamp rackable comme un jmp1 ou un triaxis destiné à etre monté pour un rig modulaire (preamp power amp et effets separés)

Perso je n’aime pas le matos modulaire qui generalement me semble plus typé 80’s 90’s avec des effets froids et un ensemble preamp+power amp qui manque un peu de dynamique.
Je n’ai pas tout essayé cependant et pas le x99.
Ca me semble excessivement cher pour ce que c’est et il faut trouver le poweramp qui sera à la hauteur

10-09-2014 Quel ampli pour clean propre/disto métal ? - 68 messages

Tu as tout à fait raison mais je ne pensais pas à ça. Ceci dit, je n’ai pas été très clair.

Tu peux avoir un son qui tue chez toi, tout seul. Ca n’est pas pour autant que ça va sonner en groupe. Si tu bouffes toutes les fréquences, que tu as un son trop peu défini, avec une basse, ça peut rapidement sonner de la merde. Si tu as quelque chose de très polyvalent comme un triaxis, c’est clair que tu vas finir par trouver des solutions. Mais vu qu’on parle d’ampli, tu as moins de marge de manœuvre et tant qu’à faire, autant embarquer les potes dans le choix de l’ampli. Tu loues un studio, tu fais des essais, ça va te coûter un peu plus cher mais tu sais dans quelle direction tu vas.

Ceci dit, on devrait arrêter de conseiller des amplis quand on n’est pas face à quelqu’un qui sait précisément ce qu’il veut. Le numérique est pas mal pour ça, tu as plusieurs simulations d’ampli et aucun problème pour prendre un Roland Jazz Chorus pour les clairs, un Mesa pour les saturés. ok, ça sonne moins bien… si le guitariste assure grave sa mère. Sinon c’est pas cher, beaucoup plus simple pour un concert et ça te permet d’affiner ton choix pour un futur ampli. Et franchement, si c’est pour mettre le gain à 17 et balancer du power chord, je pense que la différence est très minime.

08-02-2013 Ma dernière vidéo compo guitare - 9 messages

J’utilise un préamp Triaxis branché directement dans l’interface audio, j’utilise un logiciel de simulation de baffle, seule possibilité pour enregistrer en appartement. Je m’en sors pas trop mal comme ça même si les possibilités de réglages sont infinies (entre le préamp les vst, les impulsions de baffles…

), quand je joue le son n’est pas bien plus fort que le son d’une TV

02-11-2011 Vos avis (groupe rock) - 22 messages

Merci CEDSOUL et matparis pour votre participation à ce sujet.

Nous devrons peut-être effectivement assumer

De toutes les façons, c’est ce qu’on aime, c’est notre style, et nous n’avons pas l’intention d’en changer. Maintenant, nous restons persuadés que, quand même, avec un vrai batteur, un bassiste plus "métalleux" (les lignes de basse sont enregistrées par la personne qui nous aide à faire cette démo, qui joue très bien de la basse mais est plus pop que métal...), le son de NOTRE matos (Triaxis + Mesa), cela devrait sonner beaucoup moins ’80s. Nous verrons bien une fois sur scène !

Concernant l’accent, effectivement, nous en sommes conscients. En plus, le chanteur est allemand

Mais cela viendra avec l’habitude je pense.

En tout cas, merci pour vos avis qui restent, de mon point de vue, plutôt positifs dans l’ensemble.

28-10-2011 Vos avis (groupe rock) - 22 messages

Hello ratspod,

Merci d’avoir pris le temps de donner ton avis. Vous êtes plusieurs à dire que cela sonne ’80s, donc du coup on se pose des questions, mais on ne sait pas si cela est dû à notre style, où plus simplement au son que fait ressortir le Line6 sur lequel nous enregistrons. Même si celui-ci fait des miracles, nous n’avons évidemment pas la chaleur des lampes et le son de nos Triaxis couplés avec nos Mesa… Je pense donc que le son y est pour beaucoup dans le ressenti "Vintage", et beaucoup moins notre style. A moins que??? Qu’en pensez-vous? Est-ce une explication viable où alors je me trompe complètement? Merci pour vos retours, car ça nous aide clairement à nous situer.

08-10-2011 Conception de la guitare ultime !!! - 40 messages

Oui, merci à toi Antoine, passionné de musique et surtout de guitare, merci à toi qui a su redonnée vie à ma vieille vigier arpège!!!
Elle sonne terrible et le travail digne d’un pro et cela à un prix tres minime !!
T’as plus qu’à ouvrir ton magasin et tu peux compter sur moi pour etre client fidèle!!!

Pour ceux qui le souhaite voici le lien par lequel j’ai contacté Antoine

Petite annonce (supprimée)
Câblage micro guitare
20 €

Je l’ai essayé sur mon triaxis + Mesa 2:90 et ça envoie du lourd du tres tres lourd !!!!

05-05-2011 Avis sur micro Di Marzio - 12 messages

Tu peux entendre le Choper sur les Excas signature Ron Thal...
ça dépote… Déjà qu’avec l’Halftrack, qui est intermédiaire entre le fastrack et le choper,
sur le canal rectifier du Triaxis, je sors déjà du son à la Metallica avec le gain sur 6 ou 6.5, je
te laisse imaginer...
Cruiser j’ai pas essayé, désolé...

Le Frêne étant parfois très surprenant, c’est difficile de prévoir le résultat...
En règle général, l’aulne est très équilibré, le frêne est plus brillant et bien plus lourd, mais là,
comme tu parles de bois léger, je suppose que c’est du frêne noir (swamp ash) qui est très poreux
et dans certains cas, on se retrouve avec quasi un effet hollowbody quand c’est très très poreux et donc
vraiment poids plume… En gros, tu peux tabler sur un résultat assez proche de l’aulne avec une granularité différente
du son, un chti côté un peu plus rapeux ou rentre dedans...
Disons que ça sera loin d’être aussi marqué que la différence avec une acajou dans le gras/chaud ou avec une en noyer
qui serait bien plus brillante… Maintenant, on peut toujours avoir des surprises, comme une gratte tout en palissandre que
j’avais essayé : je m’attendais à du très très gras et très chaud et en fait, c’était tranchant comme un rasoir.
En fait, pour chaque famille de bois, tu peux avoir plusieurs centaines d’espèces et s’ajoutent des facteurs
génétiques et les conditions où ça pousse, et je passe sur les noeuds, c’est donc fort difficile pour pas dire impossible
que de faire autre chose que de tabler sur une idée très générale du résultat.

J’ai récupérer le manche sur une guitare de luthier ( Nicolas Petibon ). Le corps vient d’une standard US de 2010

Et t’as pas honte de piller une luthière pour faire ça! L’autre qui nous sabote des DNG! (le N de DNG c’est celui de Nicolas… Petibon)
Si on veut un truc quand même cool pour ce genre de bricolage,
on se commande un manche chez Warmoth, et pour des essais, c’est pas les manches cheapos qui manquent, on s’amuse pas à massacrer des bonnes rappes, non mais! C’est pas Sylvain qui va se faire lyncher mais toi! déjà que Chavariah (Lâg)
mériterait d’être fouetté en place publique pour avoir saboté mon Arpège ’two’ (en même temps, sans ça, son ex proprio me la vendait pas, mais ça mérite quand même d’être fouetté!), toi tu démembres des pures grattes! Honte sur toi et tes descendants!

pour le coup j’ai eu du pot, corps en 2 parties collage symétrique et lutherie légère

Ben ils vont quand même pas coller des chutes sur des guitares non peintes, personne les achèterait

D’ailleurs, c’est vraiment bien typique des gratteux d’aller acheter des instrus peints au lieu d’être vernis en translucide :
vu qu’on ne voit pas ce qu’il y a en dessous, ben wala kwa

05-05-2011 Quel Pédalier choisir? Vos conseils! - 32 messages

J’ai pas eu dans les pattes mais vu il y a qq minutes une pub pour le nouveau RC30 qui a 3h d’enregistrement et 99 mémoires.

Pédales d’EXP : J’ai une vieille Yamaha FC7 depuis bien 20 ans qui me sert comme pédale de master volume avec les racks, c’est aussi increvable que l’Ernie Ball… petit avantage : y’a un ressort réglable sur lequel on arrive en fin de course… le volume n’est ainsi pas tout à fait à toc, mais si on appuie sur la pédale en y gardant le pied, ça permet de mettre à fond et là, d’avoir un boost pour les solos… C’est du laiton recouvert d’un caoutchouc très solide

Sinon, elles ont beau être en plastique, la Roland EV5 que j’ai eu avec le GP8 a 20 ans tranquille et est toujours sur les rails et j’ai acheté deux Lead Foot GF16L ily a 2 ans et elles ont l’air d’être bien parties pour durer très longtemps, ça m’a l’air plus solide que la Roland et elles étaient pas chères du tout

Sinon, question multi Fx, mais du côté des racks, les TC G-major2 sont déjà super bons, c’est le même moteur que le G-system qui est probablement le must des pédaliers.
Quant à moi, je préfère autant pour des raisons pratiques que de modularité, des systèmes en rack et ma foi, t’auras qu’à jeter un oeil sur les specs et utilisateurs des multi Fx que j’ai récup d’occase à des prix fort sympas pour te dire que ça peut être bien cool aussi d’envisager ce type de soluces :

Rig A :
- Mesa Boogie Triaxis
- Marshall EL84-20/20
- Lexicon MPX G2 + Pédalier R1 (vu à 450 d’occ pour l’ensemble… C’est mieux que le G-Force de TC… l’ensemble coutait 3000€!!! Lexicon l’a arrêté : personne pouvait se le payer! Dweezil Zappa s’est déparé du sien il y a peu suite à un plan endorsement)

Rig B :
- CAE 3+SE
- Marshall EL84-20/20
- Rocktron Intellifex XL (jusqu’à 8 chorus-delay ou 4 pitch shifters-delay de 1025ms chacun. Holdsworth l’a beaucoup utilisé)
- Roland GP8 + Pédalier FC100 (100€ en occ… Les 8 pédales Boss des 80’s rendues programmables pour le prix d’une seule)

Bien que de tels systèmes semblent rebuter pas mal de monde, en pratique, c’est ce qu’il y a de moins chiant à utiliser surtout quand on commence à donner dans tout ce qui est prog ou fuzak, ça devient assez rapidement incontournable même

26-04-2011 customiser une strat classic player 60 - 63 messages

regarde ça c’est intéressant :

Oh, les listes de stuff, c’est pas intéressant en soit, sauf quand on a rien capté au tos
et qu’on se dit qu’on pourra refaire le son d’un autre avec alors que l’important est de trouver qqch qui
te soit propre

il dit qu’il a mis des sperzel et un chevalet wilkinson
j’ai un chevalet à 2 points, il parait que c’est bien mais moins bien qu’un wilkinson ou pas? si on aime le bouger assez souvent

tu veux dire sur 2 couteaux? Les Wilkinson le sont aussi, mais de bien meilleure qualité que les trucs Fender.
Le problème c’est qu’avec le temps, les couteaux vont s’user et ensuite il y aura de + en + de frottements et l’accordage tiendra pu.
Le must dans le domaine, c’est de ne plus avoir de couteaux mais les mêmes roulements à aiguilles que t’as dans les trains d’atterrissage des Airbus...

autrement dit, il a pas que changé les mécas

Hé oui, c’est le processus classique : on change tout sur la guitare
et une fois qu’on a tout changé, même si c’est bien mieux, c’est pas encore le Graal
et on se décide enfin à arrêter l’autosuggestion et aller s’essayer à d’autres crémeries

il a mis un SD little screamin aussi : si je change, ça sera pour un hot rails, très puissant
plus que le jb junior, plus de médiums

Tu t’es un poil renseigné sur ou as écouté les démos de ce que je t’ai pointé?
(au fait, Seymour Duncan, c’est since 1976, Benedetti, c’est since 1959)
Sinon, si le JbjR est la version stack du SH4 sauf qu’il n’est pas alnico mais céramque, le Hot Rails me fait beaucoup beaucoup
penser à une version stack des SH5 qui justemet ont aussi un paquet de medium, et les SH5
je les supportais plus du tout, je te garantis que le + de mediums est hyper relou
Tiens, dans le genre, un gus a fait un review des ses texas special CS sur AF, ils les a monté
justement sur Exca original et lui aussi ne supportait plus le mid boost des SH5/TB5...
De toutes façons, à terme, y’a pas que tous les Seymours qui vont dégager de mes grattes
le son Seymour aussi avec le grain maison qui s’impose me broute sincèrement, mais aussi
tous les micros céramiques, le Fast Track en bridge de l’autre Exca par exemple :
les céramiques, ça sonne trop froid.

Sinon, j’ajoute que je commence à subodorer que les multiplications de micros pseudo spécialisés,
hé bien on est dans le même trip que tous les HPs pseudo spécialisés chez Eminence :
je vois à l’usage qu’avec des choses qui ont un son plus large, ouvert, précis et ne mettant pas en exergue ceci et cela
comme fréquence et même ayant plus de bande passante, en quelque sorte des trucs "droits" et larges, j’obtiens
de bien meilleurs résultats car en fait, le son est bien plus malléable pour être travaillé à loisir
et bienque je sois loin d’en abuser, en pratique, j’ai moyen de faire du cut/boost de fréquence en plein d’endroits de la chaine y compris
en touchant au facteur Q d’une partie des bandes de fréquences ou encore en mettant les EQ en interaction.
Au niveau de la capacité, on est à l’inverse du son clé en main mais dans la capacité à le sculpter, ça peut
faire très peur de par la potentielle complexité et en même temps, comme tous les éléments de la chaine sont très bons,
ça sonne déjà super en brut de décoffrage et en fait, tu as très peu à te faire chier pour atteindre un résultat optimal :
en pratique, j’ai rarement à faire autre chose que de choisir le canal de préamp adapté, jouer sur le tone strack de Triaxis et sur les 20 presets du dynamic voice qui n’est rien d’autre que l’EQ 5 bandes des Mesa réduit à 20 réglages typiques.

En tous cas, ce n’est ’facile’ qu’avec des bobines à son ’ouvert’ que ce soit niveau micros ou HPs...
le système pourrait l’être plus si j’utilisais qqch de - typé que du Marsh en EL84 en puisance, mais je tiens à garder
un côté roots à ce niveau (ça neutralise les sons ultra bourrin car ça bave trop)...
En tous cas, c’est définitivement tout ce qui est bobines qui influe le plus sur le son, d’ailleurs, il n’y a qu’à voir à quel
point un effet à bobine comme la wah est violent au niveau de la texture du son pour s’en convaincre

24-04-2011 Bare Knuckle, ok, mais lequel? :D - 10 messages

Deux distos différentes en parallèle avec un câble en Y si ton ampli a deux entrées. Éventuellement un délai court sur une des deux histoire de chipoter. Un eq dix bandes dans la boucle d’effets. Avec un compresseur bien tassé en amont, et un poil de reverb pour l’ampleur.

J’ai pas vraiment de problèmes pour avoir un tel taux de disto sur le canal rectifier du Triaxis

l’idéal est d’utiliser la pré-EQ 3 bandes en amont (à ce niveau, certes, un 10 graphique serait mieux), la post EQ 4 bandes paramétriques en aval pour affiner le 5 bandes du "dynamic voice" du préamp

Concentre-toi sur les racines de la musique que tu joues, c’est pas vraiment une histoire de micro à mon avis

!

Par contre, faut mon micro le plus bourrin, un stack di Marzio

Mais, comme je l’ai mis sur un autre topic, s’il s’agissait de redonner dans le bourrin (donc à supposer qu’il y aie de la caillasse à y faire

)
J’opterai pour le metal matrix de Benedetti

sans me parler du mur de mesa derrière lui svp xD

Oh, tu sais, les murs d’amplis c’est que là pour faire beau, je crois que cette photo à été prise depuis le backstage de la Hellfest :
fake amp stacks immortal metal band

Et t’as des loueurs de matos qui te proposent ce genre de truc :
fake marshall

Sinon, sache que quand j’avais le Mesa 50/50, je pouvais sortir des sons ultra bourrins à un volume insupportable avec deux 1*12 et le Mesa restait en mode "low power" à 2*15W… En 2*50W tu croules un mur… J’ai connu plusieurs jeunes métalleux qui ont lourdé leurs rectifiers faute d’arriver à sortir le son de leurs idoles : z’ont pas compris qu’un tubey, ça sonne que si poussé très très fort or, vu les contextes où ils jouaient, des plans dans de toutes petites salles, les amplis étaient disproportionnés : hé oui, master sur 1 ou 2, un tubey, ça sonne pas...

Si wes utilisait vraiment un mur d’ampli poussé à toc, il serait sourd et depuis longtemps

24-04-2011 quels micros pour une Ibanez GAX75 GIO - 17 messages

Le Di Marz HalfTrack (un stack) me permet des sonorités du type Metallica des débuts sur une Excalibur...
Toutefois, il est réservé aux Excas… Il est un intermédiaire entre le fast track qui a un + faible niveau de sortie et le choper qui est + bourrin...
(et utilisé par Ron Thal)

Mais bon, je les trouve un peu trop harsh...
Dans le genre métalleux, j’irai plutôt voir du côté du Metal Matrix de Benedetti

Peut être l’Arashi ou le Wasabi de Kami...
Mes besoins bourrins n’allant pas jusque là, je me contente volontiers du Daisho qui est + typé EVH

à la limite des EMG mais en clean, ils sont vraiment trop froids par contre vu leur propreté, c’est bien contrôlable à très haut gain, le metal matrix est aussi précis et défini tout en gardant la chaleur des passifs...

Par contre, faut capter que même les meilleurs micros ne feront qu’amplifier le son de ta guitare...
J’ai pas essayé ton modèle mais les 1 ou 2 trucs en agathis que j’ai eu sous les pattes m’ont laissé fort dubitatif...

L’ampli jouera beaucoup...
Je n’avais guère de problèmes à la jouer à la Metallica avec le Triaxis quand j’avais le power amp mesa 50/50.
Avec le Marshall 20/20, ça ne le fait plus, ça bave trop (pas grave, j’ai plus besoin de ce genre de sons

)

12-04-2011 Pack pedales rock/hard rock - 27 messages

Attention toutefois : le JMP1, c’est pas du Plexi ou du JCM800, c’est leurs circuits hybrides avec de la lampe et des diodes, remarque, ça marche bien, mais aussi surprenant que ça puisse paraitre, le canal ’Brit’ d’un Triaxis est plus Marsh que le préamp Marsh...

Sinon, à regarder dans le marché de l’occase : s’il y a un Canlas qui traine : fonce!!!! En gros, c’est du Marsh en amélioré.
Y’a des fois des kits Ceriatone assemblés vendus, les Matamps, c’est aussi très souent sur des schémas Marsh customisés
Sinon, les têtes Sovtek ont une petite répute sympa, s’il y a du Mesa d’occase à un prix cool, ça sera ^peut être moins typé "Brit" mais
ça le fait, idem pour du Rivera, enfin, c’est pas les bons constructeurs, connus ou inconnus qui manquent!
Même Jeff10 ou mon frangin peuvent te faire un ampli.
Sinon, question grattes, renseigne toi ICIet ICI, tu pourrais bien te retrouver avec un truc comme ça.
Je m’y suis essayé y’a quelques temps, c’est de la balle, ça vaut bien des trucs endus 3* plus chers, vive l’achat direct au constructeur!!!!!, pis y’a moyen de payer ça en construc progressive

12-04-2011 Pack pedales rock/hard rock - 27 messages

Je pensais plus du côté du JCM600 : j’ai vu passer un combo en 2*12 dans les PA il y a pas très longtemps pour 450, c’est un bon petit bousin, même si je ne suis pas un fada des combos, remarque, quelque coups de scie sauteuse, une chutte de tolex et…

Le C30 sonne pas mal mais son HP, no comment t bonjour les frais que tu vas avoir pour le rendre fiable… Autant taper chez Mesa en occase.
Pour pas beaucoup plus que ton budget, je me suis monté un petit système stéréo assez efficace avec un triaxis en préamp et un Marsh 20/20 en powa… Aussi surprenant que le mélange puisse paraitre, y’a pas mal de gens barrés racks qui mixent du préamp Mesa et du powa amp Marsh et ont de très très bons résultats (et y’a pas que le Triax : le vieux Quad est une tuerie, même le stu preamp) : on garde tout à fait le grain typique Marsh, mais on se retrouve avec kéchose de très très polyvalent et très très bon

Pour les guitares, ça fait près de 15 ans que je ne tape plus que dans les françaises. On en fait de vraiment super bonnes à des prix super concurrentiels, je ne vois plus l’intérêt de taper dans des produits d’importation, y’a moyen de s’adresser directement au fabricant et d’ainsi shunter le transport intercontinental, la douane, l’importateur et le magasin donc, en gros, en claquant mettons 1000 à 1500 dans une construc locale, ça équivaut à te fournir un truc d’importation 3 à 4 fois plus cher et pour des prix plus abordables, y’a l’occase. Ne compte pas sur moi pour conseiller de la Gibby

26-03-2011 Conseil pour un préampli - 11 messages

Voila mon probleme,j’ai un budget de plus ou moins 1000 € pour m’acheter un préampli guitare (sans la partie puissance, juste le préampli, car je déjà possede un 2x12 greenback et un power amp Marshall 20/20)

Tiens, j’en ai deux de ces power amps : l’un au cul d’un Mesa Triaxis et l’autre avec une version améliorée du CAE 3+SE que m’a construit le frangin

Je me tate entre Line6 pod X3 Pro

beurk

le Engl530

Plutôt pour métalleux mais pas dégueux dans les autres rôles

le Mecabird d’une société française

jamais essayé mais les démos sont très intéressantes

Tech21 PSA

bien meilleur que de la modélisation, toutefois, ça reste du préamp à transistors

Perso je trouve le Rocktron Voodoo Valve plutôt sympa, il fait tout bien avec en plus des effets de bonne qualité

Exactement la même chose que la Chameleon, z’ont juste rajouté une 12AX7 en entrée et alimentée en 38 volts… Or, un lampe, en dessous de 100V, à part allumer le filament et vendre ça + cher en disant qu’il y en a une… En fait, le Chameleon sonne un poil mieux que le Voodu!
Probablement avec ses frangins Chameleon et Prophesy le meilleur préamp numérique du marché… Toutefois, si un gus se pointe avec du tout lampes, il te ridiculise… Les effets sont somptuux par contre, malheureusement, on peut pas mettre de vrai préamp à lampes en boucle car il n’y en a pas, et on ne peut bypasser le préamp pour s’en servir comme multi effet pur (idem pour le chameleon, le prophesy, lui, a une boucle et on peut bypasser par contre, c’est plus cher)… Moralité : j’ai viré le Chameleon et l’ai remplacé par l’Intellifex XL qui n’a pas le préamp mais du multi-délay de malade à la Holdsworth

J’aime aussi le Digitech 2101 qui est également une belle machine avec de super sons.

15 jours avec ça en prêt chez moi m’ont suffit. Parfaitement dispennsable. 1ère fois que j’ai un engin avec 2 lampes à bord où échanger celles embarquées par une 10aine d’autres modèles n’en changeait même pas le son… Effets assez bas de gamme, mais bon, Digitech est la sous marque de Lexicon, c’est comme s’attendre au son des effets de studio Roland dans du Boss : faut pas rêver

Sinon en séparant encore le préamp des effets, le JMP 1 Marshall est excellent

Potable sans plus : c’est de l’hybride transistors/lampes : on attaque des lampes en ayant fait monter le gain grace à des transos, un peu comme pour faire de la disto sur un twin reverb en l’attaquant avec une tube screamer avec volume à toc..
Pas mal en disto, mais ça vaut pas celle d’un vieux JCM800 tout lampes, le son clair est inepte par contre...
Bon, avec le power amp 2*100W de Marsh, tu refais le son de Maiden quand même, mais pas grand chose d’autre.

j’ais vu du coté de randall il y en a un qui a l’air pas mal,4 cannaux...

Leur 4 canaux modulaire? L’Egnater est mieux

autrement essaye l’occas,avec un triaxi de mesa ou un soldano??

Le Triaxis de Mesa ou les X88 et Caswell de Soldano sont vraiment supers.

Si avec + ou- 1000€
je pourrais construire se fameux préamp tout lampes

Mon frangin qui construit aussi des machines à lampes peut confirmer les capacités de Jeff10 dans le domaine : ils ont eu de nombreux contacts et pas mal discuté tech : il s’exprime peut être pas très bien sur les forums, mais y connait un sacré rayon en électronique! D’ailleurs, je crois qu’il y a eu réflexion de part et d’autre pour s’associer et je t’avoue, Jeff, qu’Izno était assez tenté par l’idée, mais en même temps, il était plus dans l’optique de raccrocher le fer à souder et n’en faire plus que de façon occasionnelle, alors...

Akrilys, tu peux y aller tranquille, Jeff a sa société, c’est pas du black, et il est tout à fait en mesure de te monter du 100% custom ou par exemple, le kit de Soldano X88 rendu switchable par MIDI disponible sur une web shop spécialisée allemande ou encore te faire à peu près n’importe quoi avec des améliorations violentes (composants audiophiles ou militaires, alim des filaments à la CAE qui fout une dynamique de malade, etc etc)...
C’est le genre de plan idéal : tu pourrais par exemple avoir un canal clair de twin reverb blackface, un crunch de Plexi ou JCM800 et une disto Soldano ou Mesa et avec + de dynamique que les originaux

18-03-2011 Conseils pour ampli - 33 messages

Je met un petit contreavis aus sujet des racks
Je n’ai pas tout essayé, loins de la
J’ai possédé le digitech 2112, essayé en profondeur le jmp1, entendu le triaxis, certains rocktron etc...
Je ne vais pas généraliser car je n’ai pas tout essayé mais souvent les rack, il y a un manque de dynamique ce qui fait qu’en groupe, ça sonne souvent petit.
Quand à la difficulté des réglages, il y a des rack simples.
Les racks, c’est très lourd car l’ampli stéréo dispose de 4 transfos (minimum 20kg+ poid du preamp + effet)

Quand à la puissance, je pense qu’il faut arrêter de généraliser sur "100w c’est beaucoup trop", "il faut 20w max"
Ça dépend des amplis
J’avais le rack marshall 50/50, c’était très gérable
J’ai une tête 80w et c’est très largement gérable.
Tu prend un hugues & kettner triamp, c’est l’enfer par contre, ça sait pas sonner pas fort.
Ça dépend de la qualité du master

Par contre souvent lorsque tu prend un ampli 20w ou 50w, il n’y a pas le même type de lampe donc le son est différent.
Perso je n’aime pas les el84 qui équipent souvent les petits amplis, ma guitare sonne rarement dans ces amplis.

Donc pour répondre à l’auteur du sujet, dans ton style, le mieux est évidemment un 2 corps avec un cab fermé.
Peut etre regarde chez peavey les 6550 je crois ou les 5150 d’occase.
Les mesa d’occase mais essaye les car tous n’ont pas une disto de recto.
J’avais essayé un mark2 dont le canal OD était horrible à mes oreilles.
Si tu trouve un ampli dont le canal OD te semble bon mais manquer un poil de gain, t’as toujours l’option de rajouter un booster type tubescreamer.

16-03-2011 Conseils pour ampli - 33 messages

J’ai vu des Combo Marshall JCM2000 ou Marshall JCM 600 aux alentours de 500 ou 600 euros d’occaz.

Marsh JCM2000 : Beeeeeeurkkk!
JCM600 : très bien, mais plus pour du son Hard Rock à la AC/DC
Attention : même en combo 1*12, un ampli à lampes pèse lour, en 2*12, ça pèse très très lourd, c’est pour ça
que tu vois plutôt des têtes chez ceux qui utilisent peu d’effets et des racks chez ceux qui n utilisent beaucoup.
Les petits combos à lampes, c’est plus les bluesmen ou des plans classic rock

Que me conseilleriez vous comme ampli afin d’avoir un minimum de polyvalence mais aussi de disposer d’un son lourd qui me permettra de jouer le style de musique sus-cité. ( ampli + metal zone ou autre si il faut).

La métal zone bâve et souffle à mort, pouah

Mon budget serait plutôt de 600 ou 700 euros mais je peux monter si la différence se justifie pleinement, sachant que mon budget limite ne dépassera pas 900 ou 1000 euros.

On devrait pouvoir tenir dans ton budget avec ce qui suit et ça le fera niveau encombrement/poids:
Amplis tout lampes de puissance modérée genre 2*20W en rack avec deux 1*12 TL806 montés en Electrovoice, avec ça, plus besoin de 4*12

Un 100W à lampes, tu te retrouverais dans le cas de tous ces jeunes métalleux qui ont un rectifier et jouent avec le master sur 1 ou 2 car sinon, tu croules un mur et se pleignent de pas avoir le son de trucmuche qui a le même ampli : faut savoir que le son lampes, faut pousser l’ampli : sur 1 ou 2, ça sonne pourri, autant balancer un Pod en sono

Tu peux regarder du côté d’Engl, ça le fait mieux que Mesa pour le gros métal ’Nu’
et tu trouves ça pour une misère d’occase, genre 300€ pour un préamp genre E520 ou E530
et 250 pour leur power amp 2*20W, le E820/20

Quoique le Triaxis (que j’utilise) a un canal Rectifier et ils ont fait un Recto Preamp mais ça risque de dépasser ton budget,
De plus, c’est courant de rajouter un overdrive au Mesa pour du métal bourrin, certains considèrent qu’il n’a pas assez de gain
alors que l’Engl, pas trop besoin
Par contre, je te déconseillerai mon Marsh EL84-20/20 pour du métal :
il sonne trop roots/rock’n’roll et bavera à très haut gain.

Le mélange CAE 3+SE et Fryette/VHT 2-50-2 est kickass en métal, mais à nouveau, les tarifs lattent, on atteint les +1500
d’occase pour le duo…
Le Mesa 50/50 est assez propre et peut convenir. L’ancien modèle (blackface) permet de réduire sa puissance en 2*15W...
Je l’ai viré car 2*50W ne me servaient à rien, c’est du rack 2U et ça pèse 12kg, pis je voulais un son plus blues/rock’n’roll
Le Mesa sonne pas aussi précis que le VHT mais + que le Marsh. Les anciens blackface s’échangent à 450

L’avantage, c’est qu’avec un préamp en 1U, un power amp 2U et un multi Fx 1U, ton barda tient en 4U
et pour le transport, ça, c’est miaaaaam :
Image sans description

Le cab TL806 est plus connu sous le nom de Mesa Thiele

mais depuis que la fabrication du HP avait été arrêtée, ils les montent en Celestion

.
La fab de l’EVM12L a heureusement repris, mais Mesa ne les monte plus dans ses cabs.
C’est tube-town qui a repris la relève
Pour donner une idée, un 1*12 comme ça te remplace et même surpasse les baffles 4*12.
Tu vois la tronche de l’aimant du HP, tu captes tout de suite pourquoi…

Un Thiele qu’on a fabriqué avec mon frangin, mais nous, on ne les a pas fait en contreplaqué standard comme Mesa, ni en CP de tilleul comme T-T, mais en CP de bouleau de Finlande : le must, et on met des grilles métalliques parce qu’au prix des HPs montés, le tissus

[image supprimée]
La comparaison entre l’aimant d’un Electrovoice et celui d’un Jensen :
[image supprimée] [image supprimée]
Zakk Wylde ainsi que le gratteux de Napalm Death les utilisent… Mais aussi Steve Ray Vaughan, John Scoffield ou Larry Carlton...
Les basses sont énormes et super précises, les aigües sont scintilants mais amais criards et au moins t’as des médiums.
Le son est hyper défini et au moins, on peut vraiment le sculpter, c’est pour ça que ces trucs arrivent à s’adapter à tous les styles,
pis la diffusion part dans tous les sens, on s’entend bien partout et non juste dans l’axe du baffle.
Mais bon, le V30, que j’aime pas du tout car trop criard, est pas mal en métal, toutefois, t’as pas la diffusion de fou et là, vaut mieux du 4*12 car l’intérêt des 4*12 est le fait de diffuser mieux le son… (mais ça reste inférieur aux TL806/EV!)

et de modélisation d’amplis plutôt sympa.

Jusqu’à ce que tu aies entendu les vrais, d’autre part, dans un système à lampes, faut des effets adaptés aux
boucles à lampes, il faut qu’ils ne colorent en aucun cas le signal sec sous peine
de dégrader le son du préamp… Et ça, question multi-Fx, ça se passe chez Eventide, Lexicon, TC Electronics et Rocktron
(et encore, y’a pas que des appareils adaptés à cet usage chez eux).

J’utilise un Lexicon MPX G2 au cul du Mesa Triaxis et un Rocktron Intellifex XL au cul du CAE 3+SE
Sinon, j’ai eu un préamp+Multi Fx Rocktron Chameleon, pour peu qu’on l’envoie dans un power amp à lampes,
c’est super en métal ou pour les sons tout clairs, par contre, impossible de débrayer le préamp et comme tout truc numérique,
ça vaudra pas le crunch d’un préamp à lampes, mais, ça sonne autrement mieux que du Pod. y’a son grand frère le Prophesy qui a plus d’effets et au moins, permet de débrayer le préamp et mettre un tubey en boucle… Ces trucs s’échangent tous maintenant pour une misère en occase mais coutaient la peau du zboub en neuf, c’est du vrai matos à vocation pro, ça a servi à des gens comme Steve Vai, Dweezil Zappa, Allan Holdsworth etc etc...

14-03-2011 activer-désactiver plusieurs pédales sans le midi - 14 messages

là, on arrive à des sommets !

Disons que dans un format de 3U (sans compter le régulo : ici, il vaut mieux : le courant est pourri!)
avec ce niveau de polyvalence et en restant dans le tout lampes, c’est difficile de faire mieux
T’as que 2 amplis à lampes 2*20W en rack 1U sur le marché : celui-ci et le Mesa.
Pis tu sais, en occase, c’est pas ultra ultra cher : tu trouves des triax entre 700 et 900€
et mes 2 Marsh m’ont coûté resp 300 et 275€

mais 8canaux : ça fait rêver

C’est le Triaxis, ça… Si on aime bien le son Mesa, c’est impec

rêver comme ce pédalier midi? que j’ai vu chez Lukather
un bouton pour chorus et delay
et autre pour disto et delay

Quand tu rappelles un patch, tu lui affectes ce que tu veux
Chez Luke, ce que tu vois c’est de simples étiquettes collées dessus
steve lukather pedalboard

Il utilise le CAE RS-10 auquel il ajoute un RS10 Expander Module, donc il a 16+8 switches
CAE RS10

Le All Access de Rocktron en fait autant qu’un RS10+RS10 Expander :
Image sans description

Le pédalier de mon MPX G2 est déjà fort sympa et très complet tu peux te mettre en mode "Fx" et switcher
chaque effet dans son patch comme une pédale
lexicon mpx g2

t’as un 17e switch sous la pédale d’exp, il 2 relais pour télécommande (changement de canaux),
on peut rajouter 3 switches et une pédales d’exp externe au pédalier et idem au rack
donc avec les extensions, ça permet d’avoir 22+1 switches et 3 Exp en tout, ce qui commence à
être déjà bien méchant
De toi à moi, avec juste une 2e Exp sans en rajouter plus, il y a déjà de quoi faire!!!
Sinon, le pire système de tous est probablement celui du danois Skrydstrup, le SC1, avec
ses deux modules d’extension, le XT et le XT+
Image sans description

ça, c’est le pédalier de The Edge

pt être un g system fera ça

Comme je te l’ai dit, le G-system est très bien, et très pratique, mais sa partie multi Fx, c’est en gros le G-Major2,
le G-Force est plus puissant, mon MPX G2 est encore pire que le G-Force.
Le gros intér^t du G-system, c’est d’avoir le looper pour 4 pédales intégré et en fait, c’est mieux de sortir le module d’effet et le racker
Tu sais, si avoir les effets arrivant en pré-préamp au pied ne gênera pas pour le son car la longueur de câble jusqu’à l’entrée du préamp sera kif, même au contraire car tu peux avoir un buffer proche de toi qui compensera les déperdition du câble, inversement, les effets à mettre en boucle d’ampli, les claquer dans le pédal board est un peu dommage : tu te retrouve avec 10 ou 15 m de câble haute impédance inutile, bonjour les pertes de signal même avec les meilleurs câbles du marché alors que mis en rack, t’auras des câbles très courts entre le préamp et les Fx

j’ai pas testé les triaxis et autres amplis de puissance Marshall
pt être que j’y arriverais un jour pour jouer chez moi ?mais 40w c’est beaucoup

Le triax, c’est pas compliqué, il te fait à peu près la totale des préamps que tu retrouves dans les combos ou têtes Mesa...
le twin blackface et l’hyperclean en canal clair, le MkI, MkI boost, le Marsh, le MkIIC+/MkIV, le MkIII et le Rectifier pour les distos
avec l’EQ 5 bandes réduit à des presets.
Pour les power amps Marsh en rack à lampes, ils sont TOUS de bons amplis à vocation tout à fait pro.
L’énorme 9005 qu’on trouve pour pas cher, c’est du JCM800 2*50W, les ’gold’ du JCM900, ils sont utilisés par Maiden ou Priest, ceux là...
Je connais un oiseau qui se sert de deux H&K Cream Machine à la maison balancées dans 2 HPs de 12 : ça lui fait un ampli à lampes 2*1W
Mon frangin lui a conseillé de changer 2 composants et ça sonne pas crade du tout et d’après lui, ça a grandement amélioré le son (les ai pas entendues avant). 30 à 40W, ça permet de jouer en groupe tranquille dans du contexte club, bars, répètes, boeufs et s’entendre sur une scènes. Effectivement, à la maison, ça latte… au delà, faut en avoir l’utilité, donc taper des grosses scènes

12-03-2011 activer-désactiver plusieurs pédales sans le midi - 14 messages

là, on arrive à des sommets !
j’en suis pas encore là
mais 8canaux : ça fait rêver

rêver comme ce pédalier midi? que j’ai vu chez Lukather
un bouton pour chorus et delay
et autre pour disto et delay

c’est assez classe

pt être un g system fera ça

j’ai pas testé les triaxis et autres amplis de puissance Marshall
pt être que j’y arriverais un jour pour jouer chez moi ?mais 40w c’est beaucoup

06-03-2011 Tete+bafle BASSE pour 600€, que choisir - 32 messages

Fame, je crois que c’est fabriqué en Chine sur commande de music-store, un peu comme Thomann et ses T-amps.
Traynor existe depuis presque 50 ans et a toujours eu une répute sérieuse...

Mywatt je connaissais pas mais les démos sonnent...
Je lis un peu ce qu’ils racontent et montre au frangin...
Donc : ça reprends les vieux Hiwatt : très bien ça
Mhhh, les filaments en 12.6V continu, ça c’est TRES TRES bon pour la dynamique...
Z’ont dû ouvrir du CAE ou connaitre la HiFi de très haut de gamme :wink:
Montage sur turretboards : c’est forcément du fait main. C’est chiant à monter
par contre, ça facilite les dépannages ou customisations.
Y’a un bias par tube de puissance =>> tu peux bourrer des lampes non apairées
et les régler individuellement
Ils sont tout à fait enclins à faire du custom :
tu pourrais tout à fait demander un ampli basse de 100W, peut être avec juste 2 KT88KT90/6550 (elles sont interchangeables)
et même peut être bien un préamp séparé de le l’ampli de puissance et le tout rackable...

par contre une question me vient en voyant ces tete… 200/300 watts a lampes ca depote non ?

tout dépend du rendement des baffles, et les Watts à lampes sont pas plus ’forts’ qu’à transistors

En ampli gratte j ai un fender pro reverb en 212, 40 watts… c est deja vraiment bien et ca ma suffi en tt circonstance du club a la scene amplifié.

J’ai du Triaxis ou CAE 3+SE en préamp et du Marsh EL84-20/20 et deux copies faites maison des Mesa Thieles (1*12) montés en Electrovoice : idem que toi à l’usage!

Du coup je me me demande si ces tete basse sont pas trop puissante pour mon utilisation, une question est ce que les ohmm, 2,4,8 ..etc change la puissance de la tete comme sur une tete transistor?

C’est pas la puissance de la tête en elle même : en fait, un amp à transos, on te donne la puissance maxi à une impédance donnée… en général, du 4 ohms… tu ne l’auras qu’en mettant une charge de 4 ohms au niveau baffle(s)… Si tu mets du 8ohms, tu n’auras plus qu’environ 60% de cette puissance… ça peut accepter nimp quelle charge supérieure à 4 ohms… + l’impédance monte, moins t’as de puissance…
Un amp de 200W4ohms ne fait plus que 120 en 8 ohms, un 2*100W/4ohms bridgé, lui crachera 200W à 8 ohms à cause de la mise en série de ses sorties...

Dans le cas d’un tubey, c’est différent : t’as un transformateur de sortie… Il faut que l’impédance du baffle soit exacte avec celle de la sortie, mais, comme t’as des baffles de plein d’impédance et que c’est fréquent d’en brancher plusieurs pour le live, le transfo de sortie a donc plusieurs enroulements te permettant de brancher un peu tout au cul...

J ai vu aussi qu il est possible de meettre un ti boitier ki regule le son en sorti et du coup permet d exploiter la tete sans pour autant coller tout le monde au mur.

Oui, c’est des power-soakers… Je crois que le 1er brevet du genre est dû à Tom Sholz, le guitariste de Boston, alias Mr. Rockman
si t’as plusieurs duets de lampes, tu peux sortir des groupes de 2 de l’ampli (demander lesquelles au fabricant) : un duet de KT88/6550 : 100W environ, 2 duets : env. 200W, 3 duets : env. 300W, 4 duets :env. 400W

A savoir : vu le courant dans le transfo de sortie, si tu ne met pas de charge, la résistance aux bornes de la sortie devient celle de l’air, donc beaucoup beaucoup + forte qu’un HP et l’énergie est convertie en chaleur qui va te fondre le transfo et comme un court circuit se produit, y’a risque de feu ou d’explosion

Ne jamais déplacer de tubey dans les 20 à 30 min suivant son extinction : les filaments chauds cassent très facilement.
Vaut mieux aussi éviter de poser la tête sur un baffle, ça réduit la durée de vie des tubes, d’ailleurs, les vibrations sont pas bonnes pour les soudures non plus…
T’as jamais remarqué que la durée de vie des combo guitare était + faible que celle des têtes ou des racks? Tu rentres dans un SAV, t’as tranquille 3 ou 4 combos pour une tête

19-02-2011 Multi-Effet : Que choisir pour débuter? - 51 messages

oula...oui mais alors bonjour le coût pour s’équiper comme ça !!!!

Y’a moyen de bidouiller!
Mon frangin m’a bricolé une boite avec 6 relais true bypass

Le pédalier Lexicon a 2 commandes externes pour switching d’amplis...
Le Triaxis, lui, en a 4… Le budget du looper a dû être autour de 50€ (bon,
on compte pas les quelques heures de taf)...
Sinon, un simple switcher midi genre Z11 ou Octopus, c’est pas cher...
A bien y réfléchir, ça vaut le coup de mettre la main à la pâte

10-02-2011 Quels amplis choisir selon son budget ? - 9 messages

Et en même temps bien trop puissant

Par contre, je ne serai pas surpris qu’il serait encore mieux avec les transfos Marsh à l’ancienne,
ceux qui étaient montés depuis 1966 jusqu’au JCM 800 et retirés à partir du 900… Tu saurais pas s’il y a la place dans les JVM
(ils sont plus gros!) ?
Car si Marsh ne les monte plus, ils sont toujours produits et pas mal de tékos modifient des Marsh récents avec (quand ça tient dedans)

J’ai pas aimé le son du Haze, par contre, c’est la 1ère fois que je suis déçu par un de leurs amplis en EL84!
D’ailleurs, j’en utilise, de leurs amplis en EL84!

Effectivement, je suis hyper content de leur EL84-20/20 qui est une vraie petite bombe,
il se permet même de sonner mieux que son concurrent Mesa qui est presque 2 fois plus cher, c’est dire.
Mon frangin m’a expliqué qu’ils avaient mis des condensateurs de haut de gamme sur les petites valeurs,
celles qui filtrent le plus, alors qu’en général, pour ça, on utilise des condensateurs disques bruns
à 10 centimes, d’après lui, c’est ce qui fait la différence, et ça s’entend

Par contre, j’accrochais moins le JMP1 qui est un préamp hybride en fait…
J’ai donc adopté un Triaxis qui a la particularité d’avoir 8 canaux :
En plus de l’hyper clean, du Rectifier et de plusieurs séries Mk pour les sons typiques Mesa,
il a la particularité d’avoir aussi un canal de Twin et de… Marsh non hybride!!!!

Résultat, le bazar est tout petit, j’en ai eu pour environ 1150 le tout en occase, ça sonne terrible
et on peut vraiment tout jouer, la puissance de 2*20W est suffisante pour jour en groupe si on a de bons HPs
mais surtout, on jouera en poussant l’ampli ce qui permet de vraiment profiter du son des lampes alors qu’avec les gros,
à moins de jouer sur de grosses scènes, c’est ingérable. Pis j’adore les EL84, ça sonne trop cool

22-04-2010 Tous branchés directement sur la sono - 3 messages

Bonjour à tous,
Groupe de rock. Nous envisageons de nous brancher directement sur la table de mixage.
Actuellement seul le batteur (Roland TD 20) y est connecté. (Les autres musiciens sont repiqués avec des sh57)
Nous y voyons plusieurs avantages :
Moins de matos à transporter.
Plus de dos cassés à cause des amplis qui pèsent une tonne.
Config beaucoup plus légère, facile à mettre en place et mieux adaptée aux pubs et petites salles.
Balance simplifiée.
J’ai déjà eu l’occasion de tester en passant par un boss GT10, c’était pas convaincant : perte de couleur et de précision, manque de dynamique.
Est-ce utopique de penser pouvoir remplacer nos bons vieux amplis avec ce type de config ?
Nous envisageons d’investir dans des préamplis à lampes (type JMP1, ENGL 530 ou 570, Triaxis etc...).
Qu’en pensez-vous ?
Merci de vos avis ou de votre expérience en la matière.

18-02-2010 Au secours (Mesa Boogie) - 37 messages

Nan, c’est du lourd ce fofo… Serieux y a des mec assez con pour aller chercher et lire le manuel? mdr

bah quand il faut faire une implémentation MIDI avec un TriAxis, un Gforce, un RC50 en synchro avec Ableton Live le tout piloté par un pédalier, là je vous jure que oui ça sert bien le manuel !

Celui qui arrive à me faire marcher ça sans connaissance du matos (et même avec

), je lui offre ma Stratoc...euh...une bière !

C’est du vécu là j’en suis à piloter Live avec un GT50 et des pédales de contrôle, pour le moment Start/Stop ça marche

18-02-2010 Au secours (Mesa Boogie) - 37 messages

d habitude pour trouver des truffes il faut un cochon pas un triaxis

28-09-2009 Au secours (Mesa Boogie) - 37 messages

Bonjour,
je comprends ton désarroi : le Triaxis est extrêmement difficile à règler, et le son saturé qu’il produit reste particulier, très médium (j’en ai eu un, je ne l’ai pas gardé...). une solution, qui m’avait été conseillée sur le forum d’Audiofanzine consacré au Triaxis, avait été d’utiliser un égaliseur dans la boucle d’effet (j’utilisais celui de mon multi-effets), et là, j’avais trouvé un son qui me convenait, mais mes collègues du groupe n’étant pas entièrement convaincus, je l’ai revendu.
Une chose importante : as-tu au moins lu le mode d’emploi ? Ca aide vraiment pour débuter avec ce genre d’engin
vas déjà voir là : http://jacksonfreak.free.fr/doc/mesa_triaxis_fr.pdf
et là :http://fr.audiofanzine.com/preampli-guitare/mesa-boogie/TriAxis/astuces/

bon courage !

23-09-2009 Au secours (Mesa Boogie) - 37 messages

Salut

Je connais le triaxis, même si c est bien, ce n est pas la meilleure machine pour ton style,la saturation n est pas démentielle. Vaudrait mieux investir dans du matos adapté surtout que mesa boogie, il faut aimer tripoter les boutons pendant des heures, ton guitariste, il lui faut un truc simple, va pas chercher plus loin.
Le multi effet TC aussi je le connais aussi car je l ai eu un certain temps, ca c est vraiment une grosse merde ( désolé mais c est vrai !!) ca colore le son mais en mal. Dans votre style y a pas besoin d effet la plupart du temps. Au besoin, achète une pedale de delay ( la carbon copy de chez MXR est tres bien.)
si vous habitez pas loin de Toulouse, vous pouvez venir essayer un Peavey 6505+, j en ai un ( il est a vendre mais ca n engage a rien de passer essayer ). Avec ca, en 2 minutes t as le son.
bon courage.

22-09-2009 Au secours (Mesa Boogie) - 37 messages

Bonjour à tous

Je parle au nom de mon guitariste (il a honte!!). Nous avons un gros problème de réglages son avec son matériel (voir la liste si dessous). Bref du matériel de fou dont il est ou nous sommes incapable de régler pour avoir un son métal puissant lourd et précis.

La liste
préamp : Mesa Boogie TriAxis
amp : Mesa Boogie Stereo Power Series - 2:50
baffles : Mesa Boogie 1*12" Celestion & Mesa Boogie Road King 2x12
multieffets : TC Electronic G-Major
gratte : MusicMan JOHN PETRUCCI 7 CORDES PIEZZO
Accordage : ADADGBE

Donc nous sommes à la recherche de conseils, voir de presets pour expier le mal qui est en nous de ne pas savoir régler cette usine à gaz.
Pour avoir une idée de ce que nous recherchons tournez vous vers Gojira pour le son.

Bye bye et merci à vous

Leygo by Loïc

15-12-2003 avis sur ampli !!! mesa - 15 messages

Bof bof l’option Pod devant un ampli. c’est plutôt fait pour entrer dans une sono, ces petites choses...

Pour un maximum de possibilités, je te conseillerais plutôt un système en rack (préamp plus ampli de puissance), à lampes si possible.

Il y a le Triaxis chez Mesa en préamp (mais c’est TRESTRES cher, dans les 3000 euros je crois) oiu, pour beaucoup moins cher, les séries Voodoo Valve chez Rocktron dont j’ai grandement apprécié la versatilité (mais ça date un peu...).

En puissance, j’aime beaucoup le classic 50/50 chez Peavey qui assure pour un prix modique. Bien entendu, le top serai un 2/20 ou 2/90 de chez Mesa, ou l’équivalent chez VHT… Mais là on change radicalement de tranche de pris, et si tu trouves le MARK IV cher...