La dot reissue ??? C’est une bas de gamme????(c’est plus dans mon budget)
Et la plain top????
La je suis paumé, si pouvez m’aider je ne vois pas trop la difference entre les differents models de 335!!!
Merci
Gibson ES-335
Messages du forum à propos de Gibson ES-335
La dot reissue ??? C’est une bas de gamme????(c’est plus dans mon budget)
Et la plain top????
La je suis paumé, si pouvez m’aider je ne vois pas trop la difference entre les differents models de 335!!!
Merci
je voudrais m’acheter cette guitare (car la Gibson est vraiment trop couteuse 3000 euros), changer les micros mais je ne sais pas si c’est un bon choix car son coût n’est pas très élevé (’477 euros).
Si des personnes sur ce forum ont un avis sur la question se serait cool.
merci
Fred
Avec budget max de 500 euros pour occasions
Deux très bons chevaux, avec une robe différente : )
La Gibson sonne charnu et puissant, le manche est sublime, et la guitare respire la stabilité, le son est malgré tout "actuel", des aigus pleins et présent, et un bon sustain
La Exrubato donne une sensation de légereté à coté, la lutherie est plus "délicate", ça se rapproche plus d’une vintage (j’ai eu la chance d’essayer plusieurs ES335 des années 60)
La Exrubato serait plus proche d’une Joe Bonamassa signature...
L’attaque et le sustain de la Seventy Seven est (à mon gout), au dessus de la Gibson, par contre la Gibson a un coté "voiture allemande", du lourd, du serieux, du "je garde"
Bref les deux sont bonnes !
Le neck shape et le frettage sont différents, les frettes sont plus fines sur la 77, et le neck shape plus "vintage"
La Gibson a des bending sur les bords de frettes, c’est la grande classe, le manche est d’un confort hors norme, perso je préfère le neck shape que je trouve parfait
Les frettes sont très bien finies et il n’y a rien à redire concernant la Gibson
La Seventy sonne plus vintage je trouve, elle a plus de sustain mais moins d’épaisseur dans le son
Je n’ai pas les micros d’origine, mais les vieux Seth Lover sont fabuleux dessus, ça ressemble aux boutiques très chers que l’on peut trouver actuellement
La Seventy sera plus interessante en leger crunch, la Gibson meilleure en clean pur (son plus charnu)
La délicatesse du travail de lutherie de la Seventy (vernis, frettage) est supérieur
les bois de la Gibson sont supérieurs, l’accastillage de la Gibson est supérieur (du gotoh pour la Seventy)
Le cablage est équivalent, la Seventy a un très beau cablage avec des grosses capas à l’huile japonaises
Bref, un petit faible pour la Exrubato (sustain, legereté, dynamique, lutherie, prix)
Et oui, le prix, j’ai payé 1300 balles la mienne d’occase et je ne cherche plus, c’est ma hollow préférée (avec ma vieille Sheraton)
L’accastillage gotoh tient la route, mais un upgrade avec un chevalet ABM ou Faber me parait une option, le chevalet Gotoh manque un peu de "basses" et il favorise les hauts médium
Les mécaniques gotoh sont pas mal, mais des bonnes Kluson vintage (il faudra agrandir le trou d’insert) sera un plus
Certaines dorment dans leur étui pendant des mois mais c’est toujours un plaisir de les re-découvrir lorsque je les joue !
Seul modèle en plusieurs exemplaires, les Strat (3) .C’est mon modèle de guitare de prédilection, confort, polyvalence, esthétique….
- toujours une strat du luthier Maurice Dupont (de toute façon, elle ne me quittera pas, elle sonne comme celle de Mark Knopfler sur le 1er album de Dire Straits. Que demander de plus ?)
- toujours une strat Hohner ST 57, mais revue et corrigée par mes soins depuis : changement manche et micros avec une autre Hohner d’occaz. Je ne sais pas ce que c’est comme micros - pas Hohner - mais ça sonne terrible.
- toujours une folk Seagull Cedar S6, maintenant accordée exclusivement en D G C G C D (The Rain Song, mais pas que, loin de là. J’adore cet accordage)
- exit ma ES335 like de chez Ibanez, ArtStar des années 90. J’en jouais quasiment jamais
- nouvelle arrivée : une Telecaster MIM avec modif par mes soins (méca auto-bloquantes + micro chevalet changé par un Texas Special). Je l’adore.
- nouvelle arrivée : une Les Paul like, Tokaï Love Rock. Je suis beaucoup plus single coil que humbucker mais, de temps en temps, j’aime bien passer de l’autre côté. Elle ne me déçoit pas, sauf qu’elle pèse son poids, la s.....
- nouvelle arrivée : une autre folk Seagull Cedar S6, juste pour rester en E A D G B E
- nouvelle arrivée : une basse Yamaha BBN4. Pour des besoins ponctuels, ou pour le fun. Très correcte.
Alors je suis un peu comme le Poulpe, il y a toujours une ou plusieurs biloutes qui font l’actualité et qui ont la préférence du moment, quand ce n’est pas un achat compulsif. Mais par rapport à lui je ne suis qu’à une vingtaine de guitares et en fait, je tourne essentiellement sur quelques unes qui reviennent régulièrement : ma petite folk Gibson CL10 pour l’acoustique, sinon la PRS Hollowbody depuis qu’elle est passée en Throbak, la Gibson ES335, l’incontournable ES666 quand je fais un ride with the devil et pour terminer la Telecaster thinline (une Dude), quoi que la Jazzcaster (une Dude aussi) lui dispute de plus en plus la place.
une 333 custom shop ( le modèle signature Tom Delonge ) atypique mais pas polyvalente pour un sou
Un seul micro, un Dirty Finder en plus, un potard de volume et basta, c’est sûr que c’est une configuration assez atypique pour une guitare type ES335 (ou 333).Gibson a sorti aussi une série très limitée de 335 avec des micros EMG actifs, là aussi, ce n’est pas une association très naturelle.
Le luthier a bien voulu m’envoyer quelques photos pour qu’on discute des problèmes rencontrés et des solutions possibles.
Je vous joins ici deux séries avant/après qui illustrent bien à la fois l’impact visuel très discutable des nouveaux bindings ainsi que les cloques apparues lors des retouches de vernis (à gauche : guitare actuelle, à droite : guitare avant l’opération).
A noter ce ne sont pas les seules cloques, il y a en tout 4 ou 5 zones qui sont concernées alors qu’à l’origine le vernis n’était abîmé qu’à certains endroits très localisés comme on le voit sur la 2ème série de photos, avec des touts petits chocs, et bien sûr au niveau des bindings d’origine qui étaient presqu’à nu.
En première approche, le luthier me propose d’échanger les bindings par d’autres… pourquoi pas.
Par contre, il m’explique que le décapage intégral est très risqué en raison de la structure du corps (bois laminé comme sur toutes les hollow-body de ce type, ES335 y compris, donc gros risque de percer la très fine première couche lors du ponçage)… il n’a pas bcp de solutions en dehors d’essayer de reboucher/reteinter les bulles sans garantie que ce ne soit pas visible… j’ai un peu peur que le remède soit pire que le mal !
Pensez-vous qu’un bon luthier pourrait tenter l’aventure du décapage intégral ? Je sais que c’est chaud sur une semi-hollow pour les raisons citées ci-dessus, mais ce doit être possible non ?
Tu achetes une Mercedes 80000€, tu sais pourquoi. C’est la marque, mais le bond qualitatif aussi.
Bon, c’est un peu HS, mais il y aurait beaucoup à dire aussi à ce sujet, celui des marques allemandes hype (Mercedes, Audi, BMW… ), que tu payes cher à l’achat, qui de nos jours sont loin d’être aussi fiables que ça et que tu repayes une deuxième fois en frais d’entretien.Sinon pour Gibson, je sens qu’on va repartir sur un n-ième débat "only a Gibson is not good enough"
Mais j’ai un bon pote qui vient de s’acheter une Yamaha SA2200 et j’ai hâte de la comparer à mon ES335. Ou j’ai peur, je ne sais pas
Mais Clapton, Beck, Zappa, Scofield, Mike Stern, Bill Frisell, j’en passe, tous ces gars ont commencés sur du Gibson et ont bifurqués sur Fender, Ibanez.. Et ce n’est pas une question de moyens.
J’ai tenté d’aimer Gibson, jamais réussi. Plus une question de goût aussi peut-être. Mais je n’ai jamais été époustouflé non plus.
J’ai eu longtemps une Es125 de 1958, elle était bien, mais rien de magique.
Une Es335 de 89, pareil, bien mais pas mieux qu’une Ibanez AS200.
Le gros soucis chez Gibson c’est le rapport qualité prix. C’est très abusé au regard de la prestation. Tu achetes une Mercedes 80000€, tu sais pourquoi. C’est la marque, mais le bond qualitatif aussi.
Chez Gibson il y a des vices de fabrication que tu ne vois jamais sur des Ibanez à 500 balles.
Mais bon.. "only Gibson is Good Enough" 🤣
Mais je comprends bien puisque j’ai essayé ! Et pareil pour les ES 335, dont j’adore le look et le son, je ne suis pas à l’aise avec pour des raisons de taille de l’instrument, cette fois. Donc en l’occurrence, si j’avais l’un de ces deux modèles, ce serait un peu l’inverse du sujet : j’en ai besoin mais ce n’est pas ce qu’il me faut.
Je suis obligé de confesser l’achat d’une 7 cordes...pour jouer 2 riff de djent de façon scandaleusement minable.
Bah tout pareil pour moi, genre il me faut absolument une gratte typée métal moderne parce que je n’en ai pas et que ça me manque, et hop je tombe sur une LTD je sais plus trop quoi, comme l’ESP Horizon en fait, mais un haut de gamme de chez LTD, enfin bref, je la monte en 14-68 et je l’accorde en drop A pour tout comme toi jouer (mal) deux riffs de djent et pour finir par me dire que c’est pas vraiment fait pour moi
Auparavant, je m’étais dit aussi que je n’avais pas de guitare de jazz et comme je joue énormément de jazz, je ne pouvais pas rester comme ça, c’est vrai qu’avec une ES335 on ne peut pas faire de jazz, c’est bien connu, d’où la présence d’une Epiphone Joe Pass dédiée exclusivement à cet usage et qui, je dois avouer, n’est pas très souvent utilisée…
Enfin, ça dépend, si tu m’en offres vraiment un bon prix, je peux réfléchir
Ceci dit, à moins que tu possèdes une Gibby de compétition (car heureusement la marque a pondu des merveilles ce qui a fait sa réputation) perso tu préfères quelle pelle pour jouer ?
Ma "Crossroads ES666", non seulement parce que je l’ai entièrement faite avec mes petites mains, mais surtout parce qu’elle sonne la mort - elle met la claque à mon ES335, mais ce sont des P90 et des bois différents aussi - et qu’en dehors de son poids et de son encombrement conséquents, elle est très agréable à jouer avec son manche facile et confortable. Ma PRS Hollowbody pourrait lui disputer cette position, car elle est vraiment incroyablement agréable à jouer, super manche, petit gabarit très ergonomique et poids plume, et puis ça sonne aussi, mais je trouve qu’il lui manque toujours un petit quelque chose pour avoir le grand frisson.
Par exemple, il arrive que gens viennent chez moi et qui ne connaissent rien à la guitare. Quand ils remarquent (difficile de ne pas le remarquer) toutes les guitares accrochées au mur, au moment où ils tombent sur une de mes Gibson, ils disent toujours : "oh, mais tu as une Gibson !", non pas parce qu’ils ont reconnu une Les Paul ou une ES335, mais parce qu’ils ont vu que c’était marqué sur la tête.
Alors quand je réponds : "non j’en ai trois", là tu vois, on me parle tout de suite avec beaucoup plus de respect. Et le respect, ça compte quand même. Alors qu’en général ils ne captent rien aux autres guitares, elles sont, on va dire, anonymes. J’aurais une Ruokangas Unicorn à 8000 boules, ça ne ferait pas plus sensation qu’une Harley Benton à 200 balles.
Hormis les repères de touche pas terribles : c’est vraiment une gratte sympa, qui possède une vraie personnalité & un sustain pas croyable.
Par le passé, j’ai possédé une ES-335 TD de 1980, une Sheraton II coréenne bien upgradée, ainsi qu’une Washburn HB35 (pas terrible du tout celle-ci...) et bien je dois dire beaucoup aimer cette Vintage VSA500.
D’ailleurs je comptais remplacer illico ses micros & ne l’ai pas (encore ?) fait, car finalement la guitare est assez cohérente, une fois bien réglée.
Il faut également se faire aux 2 cornes asymétriques (perso, je trouve que ça lui donne un côté offset plutôt réussi) mais c’est une bonne 335-like !!
Parfois, la différence sonore n’est pas franchement évidente. A d’autres moments, c’est flagrant, comme pour Faber par exemple (en moins bien). C’est sûr que si on profite de l’occasion pour changer ses cordes pourries par un jeu neuf, ça risque d’être assez trompeur… Sur ma Gretsch j’avais monté un chevalet… putain je ne me rappelle plus de cette marque, enfin bref la différence était vraiment appréciable, un peu comme le Callaham (tom+stop bar) sur mon ES335. Ensuite, c’est comme souvent pour les upgrades : au bout de 5 minutes (à peine) on s’est habitué et on ne se souviens plus du son qu’on avait avant.
& super mécaniques Hipshot
Oui, les Hipshot, j’en suis fan. J’en ai monté sur une bonne dizaine de grattes (y compris sur mon ES335 et mon ES666). Et puis j’adore l’UMP aussi, non bien sur aucun rapport avec le parti politique. Par contre mon brave petit Leica commence à chier les couleurs, ça m’attriste, j’adore cette marque.
Je viens de casser la tirelire pour une Gibson ES 335 de 1987… .et j’ai Strat, Télé,Les Paul mais pas de gratte en P90 ..
C’est beau une Les Paul gold top en P90, non ?
Modèle différent des séries TA des années 90, qui ne sont plus vraiment des copies d’ES335, avec une caisse plus petite et aux formes sensiblement différentes.
Si tu as Facebook, il y a un groupe nommé Guitar MIJ France avec quelques spécialistes des guitares MIJ qui connaissent plutôt bien leur sujet (le gars de Vintage Japan Guitars notamment).
Trois modèles en semi-hollow body: FB 100WTR, FB 200, FB 300. Micros humbucker Cool Blues Alnico 2 P.A.F.
On en trouve parfois sur Reverb.com ou Ebay.com
Vidéo sur YouTube: Fusion Blues FB 200
Un vieux rêve qui va se concrétiser (certain prétendent qu à 50 ans il faut une rolex, moi ce sera une ES 335).
Suis en pleine prospection car avec un budget de 2500-3000 euros, je voudrais pas me planter (suis d’ailleurs preneur de conseils, dot, studio, 335, 345...)
C’est normal, ceux-ci sont supprimés en même temps que le blocage temporaire est appliqué.
Essayez de vous souvenir si vous n’auriez pas ajouté un passage du genre :
"Idem fender gibson gretsch prs ibanez mesa boogie..."
ou "À ne pas confondre avec es335 es339 telecaster stratocaster starcaster jaguar flying v les paul sg..."
ou "fonctionne très bien avec tama yamaha pearl sonor paiste zildjian meinl mapex ludwig"
ou "n’a rien à envier à " suivi de 20 marques/modèles célèbres.
...dans 99,99% des cas, c’était ça le problème.
il va te falloir choisir en fonction de ce que tu joues.
Petites mimines short scale, merci Denis : belle idée !
Quant à harley Benton ( j’ai amorcé et j’assume) ça te permet de te mettre à la basse à moindre prix et je possède une copie ES 335 et mon guitariste vient de se payer une copie PRS ça fait bien le boulot avec une finition étonnante. Par contre les frettes s’usent assez rapidement. Et puis, il y a tellement de gens qui publient des avis avec des oreilles défoncées que j’aimerais que tous les tests soient en aveugle ( ce que tu pourrais essayer au demeurant).
re bon courage !
Pour la Cimar SG, récupérée à 100 balles : méca manquantes, manche du coup un peu tordu, bridge en mode ’sourire’ plus trop efficace… Après ajout de pièces quii trainaient chez moi, et un bon réglage générale, je la kiffe grave !
Pour la Rokkoman Deluxe genre ES335, c’est un pote qui l’avait trouvé dans une poubelle il y’a des années, mais elle était cassée avec pleins de pièces manquantes. J’ai changé les méca, mis un bridge il y’a quelques années, elle sonne super mais avait une action ultra haute que j’arrivais pas à compenser. Manche vissée, mais après 5 epaisseurs de papier un peu cartonné j’avais laché l’affaire. Puis j’ai réalisé qu’en fait la jonction tete / manche était fissurée. Recollage de tout ça avec seringue et tite bond, remontage de calle pour le manche, et… .miam aussi!… ne me reste plus qu’à récupérer un bridge en chrome ou nickel plutôt que gold, j’avais que ça sous la main.
Bon week end à tous!
Bon alors, pour contribuer à ce fil naissant, j’ai eu entre 70 et 80 guitares - en plus de 40 ans, pas à un instant t - et j’en ai essayé je ne sais plus combien, mais beaucoup. Là il m’en reste une bonne douzaine et je voudrais encore descendre, environ à la moitié. Bref…
J’ai du mal à établir un top 3, mais le top 1 est indiscutable : mon "ES666". Pour commencer, j’ai une relation particulière avec les guitares type ES335, je les trouve incroyablement sensuelles, pour moi ce sont les plus belles guitares jamais produites. Ensuite, l’ES666 est une guitare que j’ai fabriquée de mes petites mains (pas si petites que ça d’ailleurs, si je t’en mets une tu vas la sentir) lors d’un stage de lutherie, avec le regretté Xavier Petit, il y a plus de 20 ans. Ca crée donc un lien très différent avec son instrument en comparaison d’un instrument issu d’une production industrielle, voire d’un custom shop ou même d’un luthier, même si ceux-ci sont évidemment supérieurs au travail d’un amateur. Pour continuer, je la trouve super belle, je sais que c’est subjectif, il faut d’une part aimer les 335 et les finitions bois naturel, en l’occurrence, du noyer, mais je trouve qu’elle claque grave et je ne connais personne qui ait dit le contraire. Enfin,ça pourrait être seulement un bel objet de déco, mais il se trouve qu’elle est super confortable à jouer, avec un manche très facile et qu’elle sonne la mort, avec un spectre très large, des basses profondes et nettes, des aigus incisifs et précis, et un sustain énorme. Des cleans aux gros overdrive bouillants, voire davantage, elle est vraiment addictive. Cette guitare a épaté tous ceux qui l’ont essayée - je ne vous dis pas comment je me la pète - et récemment, je l’ai entendue aux mains d’un pote sur scène - un vrai musicien et un putain de gratteux, pas comme moi -, avec du son comme il faut, dans un Red House à donner le frisson, oh la vache… Bon voilà, j’ai fait un truc de bien dans ma vie, c’est cette guitare, le reste est finalement assez accessoire
* commande en cours de livraison d’une gratte pendant plusieurs semaines : "oué, elle est toujours dans la bateau" "elle est au port d’anvers" "repartie par erreur" etc… le vendeur me faisait patienter en espérent que cette guitare soit un jour disponible chez son grossiste.
* achat de corde 12/52(heavy). je rentre chez moi et m’apperçois que c’est du 10/52(light-heavy), retour au magasin pour un simple échange : " j’avais demandé 12/52 svp - ah .. oui mais vous m’avez demandé des cordes pour une ES335, c’est 10/52 qu’il faut pour cette guitare - non je veux 12/52 - ah ba j’ai pas en fait .."
* perte de son de 50% après révision d’un 1974x : "selon nous c’est bien l’output de cet ampli, il n’y a pas de perte de puissance" alors que je ne pouvais plus jouer en groupe
je précise que c’est dans 3 commerces différents - il doit y avoir une cabale contre moi
j’ai toujours trouvé les vendeurs guitares en boutique condescendant et arrogant
tandis que je n’ai jamais eu de problème avec Thomann
Fender American spécial modifiée façon micawber (Hepcat spécial et Esquire)
Fender American spécial modifiée 60’s (Fender 64)
Fender MIM baja d’origine
Fender MIM thinline 72 (micros US/électro 500k)
Fender MIM blacktop équipée en Hepcat wide cat (un carillon !)
Warmoth custom 72 micros Hepcat widerange et 55
Partcaster Fender US thinline p90 fralin
Quelques strats
Fender American Vintage 62 en vanzandt blues
Fender CS 63 non modifiée
Fender American spécial en CS fat 60
Partcaster en sp custom 62
Partcaster en EMG Gilmour
Des Gibson
es335 ’78 d’origine
LP std en PAF Hepcat
LP spécial DC P90
Midtown standard en sd antiquity
SG spécial mini HB
Et en vrac
Godin 5 th avenue kingpine P90
D’angelico exl1 en Benedetto
Epiphone wildkat (micros Gibson)
Huort Liberty à venir
Les basses
Huort stage custom
Huort session IV
Huort session IV fretless
Huort session V
Les zacoustiques
Gibson j45 2010 équipée sa6
Martin D45 1973
Fender esd1 fishman éclipse
Landola nylon
J’aime l’objet guitare, j’aime la pluralité des sons, j’aime amener ma touche et personnaliser mes grattes, et en cas d’hiver très rude, ça me fait des réserves de bois pour chauffer la maison !
Bon là il y en a un peu trop et je vais un peu dégazer prochainement.
Sur une Es 335 à 2000 balles +++ j’y réfléchirait à deux fois. Un peu faire du tuning sur une Jaguar.
Allez salut, bon bidouillage
On dirait bien que c’est ça;
en.wikipedia.org/wiki/Thermally_modified_wood
Autrement dit un étuvage à une température supérieure à celle habituelle, et qui change la nature du bois au lieu de simplement le sécher. Ca doit être très intéressant à essayer… (et du coup je me suis retrouvé sur le site de Gibson… Leurs ES 335 haut de gamme sont vraiment magnifiques!)
Et structurellement je pense que la lutherie n’est pas adaptée à cette modif, le stop bar vissé dans la poutre contribue à la sonorité globale d’une Es335.
Par contre sur une Es330 c’est excellent, pour en avoir possedé une (que j’ai revendue comme un blaireau).
Etant l’heureux possesseur d’une Gibson ES335 et aimant toujours faire des expériences avec mes guitares, j’ai voulu essayer un Bigsby dessus, mais de manière à ce ne soit pas irréversible : pas question de faire des trous dans la table ! Il se trouve que j’avais un B6 sous la main, qui je crois provenait d’une Grestch Electromatic. Il se fixe à l’arrière sur l’éclisse avec la vis de la sangle, il repose sur la table et des petits coussins évitent de la marquer, mais pour conserver la tension des cordes par rapport à la configuration d’origine, il faut monter cette pièce dont j’ai oublié le nom à la place du stop bar.
Bon, ça marche très bien, mais j’ai rapidement tout viré pour revenir à la configuration d’origine. La raison est que ce format de Bigsby sur une 335 est totalement anti-ergonomique : l’accès au toggle et aux potards est dramatique mais aussi, l’accès au bras du vibrato est compliqué. Il n’est pas assez long.
La poutre érable, ce serait une très mauvaise idée. C’est beaucoup trop lourd. Les poutres des semi-hollowbodies sont en peuplier (le bois dont on fait les cagettes, léger et résistant) ou l’acajou (celui dont on fait le contreplaqué).
Du peuplier sur l’ES335 ??? Première nouvelle… Il faut vite prévenir Gibson que l’érable de la poutre centrale est une mauvaise idée, ça fait plus de 60 ans qu’ils font comme ça.
Pour moi la Midtown sonnait comme une Les Paul un peu au rabais, les binding faisaient plastic, et globalement cette guitare m’a laissé une sensation plastoc.
Je pense qu’elle ne s’est pas vendue car elle n’était tout simplement pas à la hauteur
De 1964 ?!? Je ne pensait pas que ce modèle était si vieux…
L’Epiphone Sheraton a suivi de très peu la Gibson ES 335, donc fin 50’s début 60’s. Design similaire à l’époque, mais micros mini-humbuckers et cordier frequensator à la place d’un stop bar. Alors que l’originale répliquait la Gibson dans les grands choix techniques (les bois), la Sheraton II est différente d’une ES335 : poutre centrale acajou et manche érable 5 parties pour l’Epiphone, poutre centrale érable et manche acajou une pièce pour la Gibson. Elle aura donc sa propre couleur sonore. Les formes du corps sont aussi sensiblement différentes. La réplique low cost de l’ES335 chez Epiphone, c’est la Dot, pas la Sheraton II. Ceci dit, la Sheraton II s’est quand même imposée comme "l’ES335 du pauvre", sans être péjoratif. C’est une bonne guitare, d’un excellent rapport qualité/prix. Si on tombe sur une bonne lutherie, un modèle qui sonne bien, avec un bon set de micros et pendant qu’on y est, un upgrade de l’électronique, on a une guitare qui tient la route face à une 335.
- jonction corps/manche impeccable
- plusieurs traces de coups et d’impacts divers sur la table érable spalted, plutôt embêtant car difficile à rattraper (veneer très mince)
- manche de bûche, trop épais, trop large et radius trop plat, j’ai dû le reprendre en totalité
- touche annoncée comme étant de l’ébène, à ce prix ça me surprend, c’est effectivement très foncé et sans fibres apparentes, mais je ne sais pas ce que c’est
- frettes plutôt bien posées et bien finies, mais dans une ferraille innommable, donc refrettage direct
- accastillage d’une qualité évidemment très moyenne, mais qui peut faire le job avant un upgrade
- micros : je ne sais pas, je ne les ai même pas essayés
- circuit électronique : inutilisable, à jeter
- le plus gros problème, dont je me suis aperçu un peu tard : les trous des inserts pour le chevalet et le cordier ne sont pas parfaitement alignés avec l’axe du manche. En conséquence, le mi grave était trop près du bord supérieur de la touche et le mi aigu assez éloigné du bord inférieur. La solution lourde : reboucher les trous des inserts et les refaire. La solution de fainéant : pose d’un chevalet Schaller à rouleaux, qui permet de gérer l’écartement des cordes. Ca a permis que les cordes soient bien dans l’axe entre le chevalet et le sillet, mais elles font alors un angle entre le cordier et le chevalet. Bon, visuellement ça peut passer, mais la corde de mi aigu casse systématiquement au niveau de la petite boule et je soupçonne cet angle d’être en cause (j’ai essayé plusieurs cordiers et c’est pareil). Donc à ce stade, comme j’avais un Bigsby (et un vibramate), j’ai opté pour cette solution, qui non seulement réduit l’angle en question, mais aussi ne soumet plus à la torture l’oeillet des cordes. On verra si c’est bien ça.
Edit - ah, la photo est venue après.
C’est sûr que s’il a 1000 balles et un peu plus à dépenser, ça change la donne. Là il peut viser des Tokai, Edwards, Greco, des bonnes Ibanez, les Yamaha Super Axe…
Edit - Une SA800 pour 750€ : https://www.leboncoin.fr/instruments_de_musique/1764898498.htm/
En voilà une qui est extraordinaire niveau lutherie
Si tu n’as pas de budget, selon tes dires, autre que de ne pas claquer des mille et des cent dans un truc surcôté.. Là c’est de l’argent très bien depensé
D’autres vont te dire que ça sonne plat, j’en ai essayé une, pas du tout d’accord. Elle ecrabouillait en tout point une Es335 de 2009 que j’avais (et très vite revendue). Jouabilité hallucinante, son hors de ce monde (certes à la limite de la "perfection", mais en jouant avec les potards ), lutherie, qualité des bois, accastillage.. Punaise une Gibson du même acabit c’est 4 ou 5000€..
Si tu peux l’essayer ? je ne cautionne absolument pas de ne pas suivre les consignes actuelles, alors..? Appeler? Un essai FaceTime ? Bref...
Les micros sur la gamme actuelle :
- ES335 (Dot) : Alnico Classic et Classic + (version Epiphone du set Gibson Classic/Classic +)
- ES339 Pro : Alnico Classic Pro et Pro +
- Sheraton II Pro : ProBucker 2 et 3
Ce sont des micros beaucoup plus décents que ce qui a pu être monté sur les guitares Epiphone dans le passé, mais ça c’est général, de nos jours même les guitares bas de gamme ont des micros bien plus acceptables qu’auparavant (je n’ai pas dit bons, mais acceptables). Mais si tu achètes d’occase, il y a de grandes chances que des millésimes un peu datés n’en soient pas équipés.
Alors, à la question "est-ce qu’une 335 Dot upgradée en micros sonnera mieux qu’une Sheraton ?", je dirais oui, il y a de grandes chances, mais je pense qu’il est préférable d’upgrader une Sheraton, qui est une guitare moins cheap et qui a plus de potentiel que la Dot.
Edit - tu as quoi comme budget pour tes envies de 335 ?
La Sheraton est vraiment une bonne guitare et on en trouve facilement d’occase. Elle s’est vraiment imposée comme le standard de l’ES335-like pour ceux qui ne peuvent pas se payer une Gibson. Ne pas se laisser berner par les sempiternelles rengaines de vendeurs du genre "made in Korea rien à voir avec les modèles chinois [ou indonésiens] actuels" pour justifier des prix parfois élevés (600€, soit le prix neuf actuel), il y a des coréennes très moyennes et les modèles actuels sont très bons. Le mieux est évidemment de pouvoir l’essayer. Les modèles japonais, produits par Matsumoku avant la délocalisation de la production en Corée chez Samick au début des années 1980, sont d’excellente qualité, mais les prix sont très élevés, comme pour les séries Elitist qui ont été produites par Terada (il me semble) ensuite au Japon (1500/2000€). Les tout premiers modèles coréens, logotés Epiphone by Gibson, jouissent d’une cote élevée (dans les 800€) qui tient surtout d’une légende urbaine qui prétend que ces premières séries étaient "particulièrement suivies par Gibson et qu’elle jouissent d’une qualité supérieure aux séries suivantes".
La Casino est à la Gibson ES330 ce que la Sheraton est à l’ES335, P90 dog ear, pas de poutre centrale, c’est un autre registre.
J’ai un enregistrement unique fait avec, à chaque qu’on écoute le solo avec mon frangin, il me mate en secouant la tête.. "mais pourquoi...?" 🤯
Norlin a été confronté aussi à un changement radical dans l’approche de la guitare et du son, avec l’arrivée des Super Strat, Eddie Van Halen. Si ils vendaient toujours pas mal, ils gardaient en mémoire (j’imagine) que même un modèle emblématique comme la Les Paul peut manquer de succès au point de sortir du catalogue, faute de vente (comme en 1959/1960). Il fallait résister aux copies japonaises jusque là médiocres mais devenant de plus en plus qualitatives et concurrentielles. Donc ils ont innové, avec les premières Les Paul en matériaux composites (S1 de mémoire), les Marauder, des Super Strat, etc. Ce qui, avec une qualité de production au rabais sur les valeurs sûres de la marque à l’époque (LP, SG et ES335) parfois très discutable, n’a fait qu’installer un peu plus de défiance. Du coup, Henry Juszkiewicz ne pouvait être qu’un sauveur, d’autant qu’il a compris qu’une partie de sa clientèle était très conservatrice, mais pas n’importe comment. Ils ont réussi à s’entourer à nouveaux d’artistes et ont proposés des "flagship" beaucoup plus fidèles aux originaux. Donc le retour aux fondamentaux, avec des guitares qui ressemblent à celles de nos héros, mais aussi quelques innovations, rarement couronnées de succès (MIII, Studio Lite) ou plus réussies comme les SG X ou la Nighthawk.
Même si il y a une amélioration significative de la qualité de production, c’est surtout le retour à un certain conformisme et une comparaison pas flatteuse pour Norlin, qui a pas mal boosté la réputation des Gibson des années 90. Dire qu’elles sont forcément meilleures que des Gibson 2000, je ne m’y aventurerais pas. Je remarque que, comme chez Fender d’ailleurs, il fallait essayer une Gibson des années 90, car on pouvait avoir de mauvaises surprises, comme de très bonnes. J’adorai ma LPStd 95, mais ce n’est pas la meilleure LP que j’ai eue. Et également une SG Standard de 96 qui n’avait vraiment rien d’extraordinaire. Mais j’ai joué de très bons modèles de cette époque aussi. La production est devenue, me semble-t-il, plus constante ensuite, dans les années 2000. Notamment côté esthétique et son. Tu prends la Les Paul de même série et année dans n’importe quel magasin, tu as le même confort et le même son. Et sans être raffiné que certaines PRS souvent bien plus chères aussi, c’est mieux fini que ce que j’ai peu joué dans les 90’s. Mais les petits défauts des Gibson des années 90 leur donnaient peut-être aussi un peu plus de personnalité ?
L’ es335 est plutôt une guitare versatile et épouse le son qu’on lui donne non? (via l’ampli et la fuzz en l’occurrence ici). Ce son est pleinement assumé mais je suis ok pour dire qu’une telecaster ferait tout aussi bien l’affaire. Tout est finalement histoire de goût et j’imagine qu’on ne pourrait pas jouer ensemble tant les nôtre sont différents🤔. C’est pas la première fois que tu me parles d’absence de basse, je repique ma guitare avec des micros ruban et c’est peut-être ce qui te dérange ? (et ce que j’aime😂). Pour le manque de folie, je pense qu’il nous faut encore de la pratique sur des grosses scènes pour se lâcher vraiment, ça viendra j’espère ! Merci d’avoir donné ton avis mart, peut être trouveront nous un jour grâce à tes yeux 😀.
la guitare est super sous-mixée, je ne reconnais pas une ES335 !! on entend à peine son grain, comme si le drive que tu utilise enlève du son, du coup ça manque de punch et la basse aussi, alors la batterie est trop en avant et il lui manque aussi de folie, non ? Pouce bleu, bon chant (quoique le texte mérite mieuxmais mais on s’en fout)il manque pas bcp pour être vraimant bien car tu as une bonne présence sur scène soit .12 .16 .18 .28 .38 .49
j’aimerai trouver une corde sol en .20 pour équilibrer
si qqun connait un jeu de cordes mixant le heavy en aigu et medium en grave genre .12 .16 .20 .28 .38 .49
Selon moi fait le ! tu peux avoir de très bonnes surprises !
J’adore faire ce genre de projet (et je piste particulièrement les vieilles Ibanez..)
Manche vissé, effectivement on sort du traditionnel pour une Les Paul, mais ça ne veut absolument pas dire mauvais (Dupont fait des guitares manouches à manche vissé qui déchirent carrément niveau son..)
De toute façon tu es hors des canons de la Les Paul puisque le manche est en érable (contre l’acajou chez la LP), et le corps est également en érable, visiblement
Donc pas de comparaison vraiment possible.
Pour info j’ai une Ibanez AS50 de 1980 (voir ma photo de profil), pure demi caisse dans le style Es335 de chez Gibson, avec un manche érable (normalement de l’acajou, plus traditionnellement..)..
J’aime pas dire ce genre de chose, mais la réalité veut que ce soit un meilleur instrument que la plupart des Gibson 335 récentes que j’ai testées ou possédées (plusieurs luthiers et guitaristes pro l’ont constatés)
Mais bon, tout ça est aléatoire.. J’ai peut-être eu de la chance
Les demi caisse Ibanez entre 79 et 83 restent néanmoins dans le très haut du pavé.
La Gibson es 330 est un modèle ’normalement’ équipé en p90 et sans poutre. Tous les autres ont une poutre.
Je répète bien ’normalement’ parce qu’avec Gibson on trouve de tout : une Gibson es 330 avec humbucker doit exister (donc au final une Gibson es 335 sans poutre) et il y a actuellement en vente des Gibson es 335 équipées en p90 (donc es 330 avec poutre..).
Quelques différences :
- le poids : la 330 est beaucoup plus légère (on perd pas loin d’un kilo, donc un poids moyen de 3kg pour une 330 et 3,8kg pour une 335)
- le son : sans poutre plus (+) de résonance, une acoustique plus puissante, et un caractère plus "archtop", avec poutre on se rapproche solid body (en réalité on ajoute un peu du caractère solid body à une archtop)
- le larsen : la poutre a été mise au point non pas pour alourdir la guitare.. mais pour éliminer le larsen : sans poutre centrale la guitare est sujette à beaucoup de larsens.
Gibson ES 335 avec ou sans poutre centrale
quelle est la différence ?
wood
Parce que si tu regardes cette vidéo, tous les ingrédients y sont, le vieux Marshall plexi à fond, la ES 335, le son est totalement classic rock mais n’a rien à voir avec celui de Working Man
Ici Lifeson a le son Marshall le plus typique. Est-ce qu’il utilise vraiment un Marshall ou pas ? Je n’en sais rien, mais rien d’étonnant dans ce son. Prend un Marshall Class 5 poussé à fond et tu auras ce son sans problème (et sans pédale) pour peu que tu aies une Gibson à brancher dessus.
J’ai essayé le Marshall DSL20, l’Orange Rocker 15, le Vox AC15.
Le problème c’est que je cherche un overdrive / distorsion, mais quelque chose qui reste précis et pas un son foireux. J’ai souvent eu l’impression qu’avec une pédale il était plus facile d’obtenir un son bien défini, bien tranché, alors qu’avec un ampli on dirait que ça foire tout le temps.
J’ai donc songé à acheter un ampli à lampes qui n’aurait qu’un canal clean. Est-ce que ça existe ? Je n’en connais pas. Il y a les Fender, comme le Princeton ou le Deluxe Reissue, mais sur ce dernier il y a un souffle pas possible dès qu’on tourne le bouton de vibrato.
Sinon, ce genre d’ampli me conviendrait. J’achèterais une pédale d’overdrive qui me convient - il en existe des centaines… - au lieu de me réveiller avec un ampli avec un canal saturé dont je ne veux rien savoir.
Pour être plus précis, le son de guitare que j’aime c’est carrément celui-ci:
Il faut écouter le morceau au complet, quand il joue ses solos il a un son de malade, même si c’est de la grosse distorsion le son est vintage, ce n’est absolument pas comparable avec le son de Metallica par exemple.
Je me suis toujours demandé comment Alex Lifeson avait réussi à avoir ce son, je sais qu’il utilisait une ES 335 et un ampli Marshall, mais si ça se trouve le Marshall était modifié, ou bien il y avait une pédale en amont, je ne sais pas.
j’ai un Orange CS pour +/- le même style que toi, j’en suis très content (avec ES335 + pedale disto sansamp)
je te conseil de prendre ce qui se présente comme bonne occaz dans ta short-liste à coté de chez toi / quitte à revendre si tu n’aimes pas pour te faire ton propre sentiment car tu trouveras surtout tous les avis possibles et leurs contraires dans les forums
je me permets de venir vers vous suite au vol ce soir à mon domicile de mes guitares à mon domicile
Gibson goldtop historic Numéro Série 7 4685
Gibson ES 335 custom shop Numéro Série 12950723
Fender Stratocaster Custom shop Time machine 57 Lake placid Blue Numéro Série 9238009057
Telecaster American Vintage 64White Blond Numéro Série V1316248
Light&Blue Sratocaster 59 sunburst ( guitare luthier )
Martin Electroacoustique DCX 1EQ
Je ne parle pas de mon ampli Fender Deux Reverb, du Bose L1 compact et de quelques pédales…
Je suis écoeuré, c’est 15 ans de constitution de ma collection qui viennent de s’évanouir.
Avez vous des conseils à me donner si vous avez déjà vécu une telle situation.
Arnaud
Sur une Gibson es335 équipée d’origine en Classic 57, est-ce une réelle upgrade de passer sur un set Tornade MS PAF 59 ? (je fais référence surtout au post de Lebowski) mais j’ouvre la question de manière générale à ceux qui ont changé leurs micros d’une gratte comme celle-là!
Merci!
Faire la différence sonore (blind test) entre une bonne Studio et une bonne Standard me parait objectivement très compliqué.
200$ pour une Fender American Standard
-> C’est dans l’ordre de prix auquel je pensais. Mais tu es sûr de ton coup ?
Je fais parti de ces personnes qui trouvent que Gibson pratique des tarifs prohibitifs.
C’est étonnant comme les équipes marketing jouent au yo-yo : dans les années 2000, une Gibson LP Std neuve coutait environ le double d’une Fender Tele Am Std. Dans la fin des années 2000 / début 2010 les prix étaient presque équivalent. Depuis un an ou deux Gibson remonte ses prix, ex : une 335 d’occasion il y a encore 2/3 ans c’était 1500€ (neuve env. 2100€), aujourd’hui c’est +500€ en occasion (neuve env. 2800€, voire + de 3000€ et parfois + de 4000€, en 2/3 ans!!). J’attends que ça retombe avant d’investir bordel!Le bon coup c’est pour celui qui a acheté un es335 à 2099€ et qui la revends 2100€ parce que c’est devenu l’argus..
Il a ses avantages et ses inconvénients :
- un seul petit boitier qui se branche directement sur la guitare (et sans aucun "ploc" quand on l’enlève) permet de changer facilement de guitare
Pas de pile, il se recharge sur sa base.
- par contre on ne pourra pas le connecter sur certains modèles dont le jack est très encastré, comme ma Lag Rockline.
Sur une guitare dont le jack est sur la table (ex: SG, ES335) il faudra modérer ses moulinets façon Pete Tonwsend.
Sur une guitare dont le jack est sur la tranche ( ex: LP, Jackson Adrian Smith) il faudra faire attention en reposant la guitare sur son support.
(Jusqu’à présent, aucun G10 n’a été maltraité en raison de ces dernières remarques)
[Edit : le G10 n’est pas compatible avec les guitares "actives"]
D’ailleurs il faut que je m’en occupe, potards qui crachouillent, prise jack à changer, (du bonheur par les ouïes,( et non Zebig, je ne lui ferais pas un trou dans l’arrière de la caisse comme toi sur ton "kit ES 335")
) et je dois aussi jeter un œil au trussrod.... Ce qui est quand même amusant, après lecture, et même 10 ans plus tard, à l’heure où la moindre insignifiante banalité de la vie courante est l’objet d’une multitude de photographies postées sur le net et où le moindre clampin sachant manier la scie sauteuse s’autoproclame luthier, c’est que sur n’importe quel forum dédié à la guitare - Audiofanzine, Guitariste.com ou ici, tout ces gens qui ont vu, que se soit en magasin, la "guitare d’un ami" ou encore mieux : selon le bon conseil de "mon ami le vendeur", passer dans leurs mains des immondices en bois avec six bouts de fils de fer accrochés dessus nommées Gibson, sans qu’aucun d’eux n’ait jamais posté la moindre photo desdits défauts.
Ou pire encore, celui qui a comme meilleur ami un luthier qui lui a confié, en secret dans l’arrière boutique, clin d’œil complice à l’appuis et en grand professionnel de la lutherie qu’il doit être, que Gibson faisait de la "merde, mais oui mon bon monsieur, ça fait des années que j’l dit", alors que trois post plus loin ce même monsieur demande comment on fait pour régler l’intonation d’un chevalet tune o’matic...
De plus, une ES335 qui sonne "un peu brouillon" a tout pour être une bonne ES335… Qu’un modèle neuf sonne moins bien qu’un même modèle vieux de 15 ans n’a rien de choquant en soit, je dirai même que c’est normal, et que l’instrument qui sonnait mal parce que neuf en 2009 sonne bien mieux maintenant qu’un modèle tout frais de 2019, et il en sera de même dans 10 piges.
On ne demande pas à une Danelectro de sonner comme une ESP, ni à une BC Rich de sonner comme une Rickenbacker. Par là même on ne demande pas à une LP de sonner comme une Telecaster, sec, précis et prompte au twang.
Je ne veux vexer personne, mais je commence à en avoir un peu ras le bol de lire ce genre de constat sur Gibson, sans jamais avoir la moindre preuve visuelle à me mettre sous la dent de ces horribles défauts d’assemblage ou autre étrangeté qu’on ne vois plus depuis des lustres sur la première chinoiserie à six cordes que l’on croise au Easy Cash du coin.
Pour ma part, si une guitare, toute jolie soit elle et quelque soit la marque, ne passe pas l’épreuve du test par mes oreilles sensibles et mes doigts délicats, je ne l’achète pas, mais je ne la dénigre pas pour autant, pour la bonne et simple raison que mes critères de réussite guitaristiques ne sont pas ceux d’un autre, et inversement.
Je viens d’installer le set PAF 59 de chez Tornade sur une Ibanez AS 93, en réalisant du même coup le câblage type 335 vintage préconisé par Marc. Je joue sur l’ampli tout lampes Fender Blues junior tweed, qui n’est peut-être pas le mieux pour ce type de micros, et je suis sur le cul. J’ai vraiment l’impression d’entendre une ES 335. Qui me revient au bout du compte à 3 fois moins cher. Par contre, en tant que novice, j’en ai un peu bavé pour la bidouille, mais aussi beaucoup appris.
Donc, sur le plan de la qualité, de mon point de vue, c’est du top de top. Grande disponibilité au téléphone également.
Par contre, sur un plan commercial, j’ai demandé un petit geste pour une deuxième commande ( on avoisinait les 400 € en comptant les 2 tout de même, et de plus, il y manquait 2 condensateurs dans le colis au 1er envoi ), à savoir une livraison gratuite et.… Non !
Dommage car du coup, la deuxième commande je l’ai faite ailleurs.
Tu nous diras ce que donne ces micros sur la strat par rapport à la ES335, curieux de savoir…
Mixage un peu plus compliqué pour ce dernier, nous n’étions pas super en place, pour rappel tout est joué live sans click, et sur la fin du morceau c’était un peu la foire à la saucisse niveau mise en place, du coup nous avons noyé le poisson dans la surenchère d’effets, ça colle bien à l’esprit, même s’il faut un sac à vomi à proximité au cas ou....
Niveau matos, je n’en ai pas encore parlé, nous avons donc.
Sitar danelectro et telecaster sur un peavey delta blues disons pour le lead.
Gibson es335 de 1989 il me semble, sur une tête soundcity avec un 4*12 marchmal couplé à un fender twin reverb des 70’s pour la "guitare solo".
Squier jazz bass sur super bassman 100, celui avec 2*15 et l’enceinte plus profonde, avec une copie de fuzz war death by audio en disto.
La basse par une DI + micro devant l’enceinte pour avoir deux sources différentes.
Pour les deux guitaristes il y a tellement de trucs dans les pedalboard que je ne pourrai vous éclairer, mais ça fait plein de lumières quand tout est en service !
Le chant passe aussi par un pédale d’effet.
Quand à moi qui suis le batteur, je joue sur une slingerland super rock outfit de 1976 en 24/14/18 avec un set de zildjian k dark 18/19 crash, 21 crashride et hh k dark en 14.
Caisse claire ludwig coliseum en 14*8
Je cherche pas à faire le zenith, juste jouer chez moi tranquillement et enregistrer un brin des arrangements sur des morceaux acoustiques. Si j’ai opté pour une Gibson es335, j’apprécie les sons fins avec une belle texture de disto. Je ne peux pas accueillir un cab 4*12 ou un truc qui envoie du lourd et en plus je n’en n’ai pas besoin. Mesa c’est sur j’aime beaucoup mais à ce prix je préfère me racheter une guitare acoustique.
je vais regarder dans les 2018 et 2019 en neuf, il y en a à tous les prix
apparemment ils changent d’ usine pour les semi-hollow
Par ex j’ai une es335 like qui a pas mal de sustain mais un peu de compression dans l’attaque. Il s’associe super bien avec des amplis très droit et très dynamiques.
Et j’ai une strat très dynamique avec beaucoup d’attaque, je la préfère sur des amplis crunchy qui compressent un peu.
Après en effet il y a des pédales qui modifient le comportement dynamique.
1 Fender Stratocaster 1981 de temps en temps
1 Gibson Les Paul Standard 1978 peu utilisée
Rétablissons les choses : ils sont plus chers, mais ils ne sont pas deux fois plus chers.
Par contre, si tu tapes dans du Throback ou du Tom Holmes, là tu es au double des Hysteric…
Donc tout est relatif.
Bon, pour répondre à ta question (par une non-réponse) :
- sur ma LP Greco équipée de MS Tornade 59, j’ai monté un set Hysteric Bar Paf : j’ai trouvé que la différence était incroyable, beaucoup plus de chaleur avec les Hysteric, tout en gardant dynamique, précision et équilibre.
- sur mon ES 335 en Classic 57 d’origine, j’ai monté un set Hysteric Double Brunette : ben… bof ! Les Hysteric sont très bons, mais la différence avec les Classic 57 ne me saute vraiment pas aux yeux (ou aux oreilles), au point où je me demande si je ne vais pas remettre les C57 (ou voir avec Marc pour un set Tornade sur mesure) et revendre les Hysteric…
Conclusion : aucune !
j’essaierai de choper une SG ou un truc qui envoie de la rillette en disto
ce n’est que mon ressenti, mais plutôt un truc du genre LP ou ES335 qui sont beaucoup plus polyvalente que la SG trop porté sur les médium.
quel ampli s’accorderait le mieux avec un gibson ES335 selon vous ? et ceux à éviter
orientation rock moderne, grunge, garage etc .. (stone pilot, brmc, nirvana, kuyss, guns, foo fighters et d’autres)
un avis ? merci
Je pense que ça n’est pas le meilleur moment pour acheter une Gibson neuve… En plus de leur faillite, ils n’avaient plus de bois depuis bien longtemps et ont payé des amendes pour utilisation de bois (pourri) interdit. Puis de l’avis de plusieurs luthiers, sur 10 Gibson 1 seule vaut son prix, les autres sont surcotées à l’extrême. Ayant eu des Fender (Telecaster et Stratocaster) et Gibson (SG, LP, ES335) entre les mains, je peux affirmer sans aucun doute que ce sont les pires grattes que j’ai eu Aucune tenue à l’accordage, sustain proche du néant malgré un passage chez luthier, bruit qui oblige à utiliser un noise gate voire un noise suppressor, finition risible vu le prix, etc… je ne suis pas tombé sur les bonnes à priori… Et je parle de guitares entre 800 et 3500€.
Si on veut à tout prix (et c’est bien la bonne formule) une Gibson, vaut mieux s’en remettre au marché de l’occasion et s’armer de patience pour trouver celle qui vaut presque son prix.
Sinon il y a des copies à priori moins aléatoires mais que je n’ai pas pu testé comme la marque Tokai qui a l’air d’être encensée.
www.guitare-village.com/neuf/tokai.php
J’avais une Greco Les Paul (je l’ai toujours d’ailleurs) montée en MS Tornade quand je l’ai achetée (alnico ??, je dirais 5, mais pas 100% certain), elle sonnait remarquablement bien. J’ai voulu essayer les Hysteric (les Bar Paf 59), là c’est devenu tout simplement fabuleux et je n’hésite pas à dire qu’ils sont vraiment au-dessus des Tornade qu’ils ont remplacés (je précise bien, de ceux qui étaient montés sur cette guitare, pas des Tornade en général).
J’ai voulu poursuivre l’expérience Hysteric et j’ai monté des doubles brunettes sur ma Gibson ES335, à la place des 57+/57 d’origine. Je m’attendais à me prendre une nouvelle claque, et bien non : ces Hysteric sont très bons, mais la différence avec les 57 d’origine n’est pas vraiment flagrante, au point que je me demande si je ne vais pas les remonter… ou en parler avec Marc.
Je ne connais pas les Gary Moore.
Ce qui est absolument extra avec Marc, c’est qu’il arrive parfaitement à traduire ce qu’on veut comme son et aussi en fonction de la lutherie cible. Je ne sais pas comment il fait, mais ça relève de la sorcellerie. Je lui avais demandé un set mini humbucker chevalet et P90 manche pour une réplique de la Les Paul de Neil Young, il m’a sorti un truc de fou… Là il m’a fait un humbucker "brown sound" (Van Halen) qui va rejoindre ma Charvel, pour avoir déjà testé ce micro sur la gratte d’un pote, c’est encore une tuerie.
Plutôt que d’acheter des micros boutique sans trop savoir ce qu’on va avoir, avec des bonnes et des moins bonnes surprises, je pense qu’on y gagne à les faire réaliser sur mesure par quelqu’un comme Marc.
Les inflexions classiques lui ont été inspirées par Nero & the Gladiators qu’il a vus en 61 ou 62 interpréter des pièces classiques sur un rythme de rock’n’roll, et l’influence de Jon Lord. Il n’y avait pas beaucoup d’espace pour ce type de solos dans Purple, mais une fois aux commandes de Rainbow, il a pu laisser libre cours à ses envies; d’autant qu’il a commencé à apprendre le violoncelle à partir de 1974 (Stargazer a été composé au violoncelle).
Quant aux touches orientales, elles lui viennent de ses années de séjour en Allemagne, quand il était calé toute la journée sur des radios turques, ce qui l’a mis en contact avec des modes qui étaient peu utilisés dans le rock (mineur harmonique, phrygien dominant, byzantin) qu’il a incorporés de plus en plus dans son jeu.
Cette (in)fusion classique-orientale a donné des morceaux qui ont eu une influence déterminante sur nombre de guitaristes de la décennie suivante, en particulier via cet autre morceau fondateur :
la première raison d’achat en occasion c’est le prix, à tel point qu’on se dit parfois que certains achètent plus un prix qu’un instruments
Oui et non, ce n’est pas faux mais en exemple:Quand j’ai acheté mes 2 Gibson, j’avais 20 ans, je n’y connaissais rien en lutherie et très peu en électronique (m^me si c’était ma formation: bien trop peu d’expérience et à l’époque pas d’internet, de tutos ou youtube), le fonctionnement des micros guitare était pour moi un mystère (c’est pas le genre de truc que tu voyais à l’école), et coté instrument, je savais changer les cordes et accorder la guitare et c’est tout. Le reste, la "lutherie" restait un mystère pour moi, du vaudou, et j’étais incapable de rgler une guitare, encore moins y déceler un quelconque problème.
Coté prix: une Gibson ES335 coutait neuve 12000 frcs, j’ai payé la mienne 6500 Frcs, la SG 3000 frcs (en fait échanger contre un cube 60 Roland). C’est un prix et l’instrument que j’avais acheté, car pas possible d’investir dans du neuf à l’époque.
Tu rêve d’un instrument que tu ne peux pas te payer, et là c’est clairement la bonne occase, c’est à dire la seule qui se présente à toi dans tes moyens.Je me foutais de l’état, j’avais une "Gibson", et en + une vielle (mais presque injouable).
En plus à l’époque, avoir une guitare des années 60/70 c’était un peu le Graal, comme quoi le "c’était mieu avant" ne date pas d’aujourd’hui. Il y avait aussi un coté "vécu" de la guitare, une guitare qui a connu et été joué dans les début du Rock’n Roll et avait vu passé les "pioniers". Il n’y avait rien de spéculatif, d’ailleurs elles n’étaient pas forcement p^plus cher m^me si elles étaient recherchée pour ces raisons.(en tout cas pas plus cher qu’une neuve).
Ma première Fender à été une Musicmaster,(en très bonne état) acheté 1500 Frcs d’occase, revendu 1200 ou 1300 frcs quand j’ai acheté la Strat US. En 80, tu trouvais en neuf une Hondo à partir de 850 frcs en entré de gamme, tu mettait un peu plus et tu avais une Fender d’occase (et que de l’US à l’époque). je rajouterais que à l’époque les prix étaient cohérent, ce qui n’est plus trop le cas maintenant.
Je connais quelqu’un qui a acheté début 80 une strat série L de 62 (la strat de base) pour 1500 balles en très bonne état.(les Fender cotaient moins que les Gibson).
les petites annonces, c’étaient les gratuits que tu trouvais dans ta boite aux lettres (pour moi le "77 annonces"), encore l’époque des bottins et des cabines téléphoniques, et encore dans certains endroits c’était le S63 avec la minuterie/compteur à frcs dans les troquets, ou la cabine à la poste..
Bref, maintenant que je sais comment c’est foutu, je vois cela autrement.
D’un autre côté, si ce sont des merdes, qu’est-ce qui t’oblige à les acheter ?
Je n’achètes plus grand chose depuis quelques années...là je te parles sur une vie.j’ai eu une Gibson SG de 68, vraiment pas terrible, une ES335 dont le N° de série illisible qui était au moins aussi vielle, les frettes tellement usées qu’elle en était injouable: je l’avais fais refretté chez Jacobacci à Paris dans les années 80: quand il a vu dans quel état était la guitare (faut dire, elle avait été repeinte au pinceaux en rouge, c’était à la base une sunburst), il m’a dit: "vous êtes sure de vouloir faire effectuer ce travail (par rapport au prix), c’est dommage de voir une guitare (de marque) comme ça". A l’époque le "vintage relique" n’était pas du tout de mode, je l’avais fait "expertisé" dans un magasin (la ES335): si vous en tirer 300/400 frcs c’est le bout du monde. j’ai revendu la SG 2500 frcs fin 90.
Bon après elle était tout à fait jouable, le manche 20 ans + tard n’avait toujours pas bougé...mais je n’ai jamais pu me faire aux micros double. J’ai donné la ES335.
J’ai eu d’autres merdouilles "sans marques" aussi.
Possibilité, le sapin au même prix que l’acajou… Pourrait éventuellement relancer la maison..
Déjà, il faut un savoir faire, l’érable laminé, le multiplis ES175, ES 335 etc… Autre définition qui sonne pas très bien aux tympans et pour la com, le contreplaqué. J’avoue que l’ouvrage est chouette étant l’heureux propriétaire d’une 335
je vais juste te donner les infos niveau cotes de Gibson tete cassée réparées que j’ai vu passer sur les PA de zikinf
es335 qui cote autour de 3000, partie à 1750
LP R8 cote 2500 partie à 1400
j’ai pas croisé de SG dans ce cas
Clairement il est préférable d’être du coté acheteur avec ce cas de figure, les tetes cassées bien réparées sont des super plan pour acquérir des Gibson
Avec ton budget je lorgnerais du côté des ES 335 ou clones.
et question entretien, glissez vous un humidificateur dans vos étuis pour que le bois ne s’assèche pas?
Surtout pas, perso ce que je glisse dans l’étui c’est une chaussette sous la tête de la guitare..
Je pense que pour la LP 58 ça doit correspondre...C’est une guitare que j’ai acheté (neuve) en janvier 2010, j’ai omis de préciser (gaucher). Cette guitare ne présente pas un numéro frappé, mais un numéro collé (genre décalcomanie) avant vernis.. ils ont gardé le cahier des charges de l’époque, comme la VOS 59.
Je possède une Gibson ES 335 occasion (gaucher), qui elle possède un numéro frappé 92029356 made in USA.
Si vous avez un petit temps pour m’indiquer l’année, mois et jour ?
Merci à vous ou Jean Christophe
Oui et la grosse remise en question aussi, c’est la démonstration qu’il n’est pas nécessaire d’avoir des micros boutique hors de prix pour avoir une guitare qui sonne. Bon le P90 Lindy Fralin entre dans la catégorie boutique (il est d’ailleurs excellent), mais le Seymour JB 59 est un micro très courant.
Réponse
Au sujet du coût, je sais qu’il y en a déjà pour plus de 1000€ de bois.
1000 euros de bois on est déjà dans le haut de gamme niveau lutherie, cette instrument n’est en rien un vulgaire assemblage. Si en plus le mariage est réussi rien d’étonnant qu’elle écrase ta Greco et ton ES 335 standard et ceux même avec des micros de séries (d’autant qu’elle a un P90 boutique Fralin dont la réputation n’est plus à faire et que le SD 59’ c’est pas non plus le micro le plus pourri du monde).
Brice Delage commande ses lutheries de LP aux Canada et il en a pour 1500 euros pour l’équivalent d’une lutherie de R9.
Prends ton ES 335 à 2400 boules, enlève la marge Thomann, les micros, les finitions, l’accastillage, la peinture, le vernis, le transport, la pub, la main d’oeuvre, la marge délirante de Gibson, on doit être très en dessous des 1000 euros de budget pour le bois.. Je pense que pour ma Custom on doit à peine atteindre les 1000 euros et je ne parierai pas la dessus non plus...
REMARQUE/ Kit potards/condos.
En regardant la page des kits pré-câblés de chez Hysteric,
http://www.micros-boutique-effets-guitar-parts.com/kits-precables/kit-historic-gibson-/
vu les 3 types proposés, (qui n’utilisent pas de Treble Bleed), on remarque :
1> mais surtout :
Différence kit vintage standard : la valeur du condensateur du micro manche est de 0,015 UF
avec UF pour µF=1000nF je pense… mais preuve serait de l’importance de la capacité des condos ;
2> et toutefois :
Kit Précablé pour Les Paul Historic
Kit précablé type 50’s, composé de :
- Potentiomètres CTS 500 K CALIBRES axes courts
- Short Shaft Cablage Vintage 50’s
- Condensateur armée russe idem aux Bumble Bee, à savoir PAPER IN OIL 400 V 0,0 22 UF
Kit précablé type 50’s, composé de :
- Potentiomètres CTS 500 K CALIBRES axes courts
- Short Shaft Cablage Vintage 50’s
- Condensateur armée russe idem aux Bumble Bee, à savoir PAPER IN OIL 400 V 0,0 22 UF
donnerait (?) l’impression qu’il s’agit, en changeant le matériau et non la capacité, uniquement de look vintage. Sans une sonorité différente alors que la variation "Clapton" joue sur les capacités.
Je le redis toutefois, après de nombreux essais (moins sur la like ES335 que sur la LP !) grosse différence entre les paper oil et les autres. Comme une légère réverb sur les paper oil…
Pour en revenir au sujet, :punk:
Vu :
— que je m’étais déjà posé la question pour ma Lyke ES 335 avec Lollar Imp, et que jean~christophe avait déjà répondu (post 13)
cf https://www.zikinf.com/forums/humbucker-pour-gibson-custom-t5142541.html
Dénaturer je ne sais pas, peut-être est-ce une question de goût ?
Avec capot, ça devrait donner un peu moins d’aigus.
Comme si tu ajoutais une petite capacité entre micro et masse.
Avec capot, ça devrait donner un peu moins d’aigus.
Comme si tu ajoutais une petite capacité entre micro et masse.
— Que je continue à me renseigner avec ce thread mais, que je ’arrive pas à trouver d’illustrations certaines de
Cache micro SIRE MARCUS MILLER VINTAGE V7
— que j’assimile le cache micro (à tort sans doute ?) à ce type de matos :
— Mais que j’ai trouvé malgré tout ça pour recentrer le sujet :
J’ai juste rajouté un cache micro Fender, parce c’est essentiel pour moi maintenant (pas pour le look, mais pour mon jeu main droite je m’y suis trop habituée sur la Fender M²).
cf : http://fr.audiofanzine.com/basse-electrique-divers/sire/marcus-miller-v7-ash-5/avis/
====> J’aurais aimé a« voir » une illustration des cache-micro dont on parle.
Est-ce que c’est similaire à mes capots pour humb ?
DSL pour la long. du post. Je ‘vois pas comnt faire + short…
- FNG NCLS 10R : gros coup de cœur, bonne lutherie, manche en une pièce d’acajou, corps en deux pièces, touche en palissandre des Indes, table érable plain top magnifique, finitions irréprochables, la guitare est dense mais elle résonne bien, bon sustain, ça "chante" et ça vibre bien non branchée, le manche au profil 59 (un peu plus fin, entre un 59 et un 60 plutôt) est très très agréable, les frettes sont bien finies, on glisse dessus et ça va tout seul, l’action est basse et c’est un régal pour les soli et autres plans bluesy… J’adore !
J’avais peur des micros FNG Alnico 8 mais la guitare branchée ils se révèlent "pas si mal que ça", c’est plutôt bien défini, assez dynamique mais si j’ai entendu mieux, en tout cas la guitare n’est pas "salopée" par des micros pourris et on retrouve bien la densité des bois dans le son, je pense les changer a terme mais ça n’est pas si dramatique que je l’imaginais.
-FNG NCLS 20 RF : petite déception, elle a été vendue le matin même et donc je ne peux pas l’essayer, j’en discute avec le vendeur qui avoue qu’en terme de lutherie c’est la même chose, les seules différences sont les micros, la touche en palissandre de Madagascar et la table en érable flammée. Bon, je suis rassuré, il n’y a pas un grand gap entre les deux modèles.
-FNG Expert EFL-FM-R Vintage violin : bon, la on monte de "catégorie" et on se retrouve avec un habile mélange entre une PRS et une Les Paul entre les mains. C’est plus léger sans perdre de sustain, ça résonne vraiment bien a vide, les finitions sont plus qu’impeccables, le binding flammé est magnifique, la finition du frettage est bluffante, le manche (même profil entre 59 et 60) est très bien même si je n’ai pas aimé les inserts de nacre "double losange", mais c’est une affaire de goûts personnels. Branchée, les micros custom shop FNG se révèlent bien meilleurs que ceux de la NCLS 10 R et franchement, n’ont pas a rougir de modèles dits "haut de gamme". Le son est moins dense et moins épais que la Neo Classic, plus articulé et plus aérien. C’est moins ce que je cherche, mais c’est une bonne guitare qui n’a rien a envier a de plus grande… Un défaut ? L’esthétique de la tête qui personnellement me plait moins...
-Masterfiels MSA : mélange entre une ES 335 et une 330, j’ai essayé la version Humbucker et P90, dans les deux cas la lutherie est excellente, ça sonne a vide comme branché, c’est "plus nerveux" avec les HB mais c’est juste génial avec les P90, crémeux et onctueux sans l’être trop puisque la caisse est un peu plus petite que sur une 335 donc on a ce petit plus dans l’aigu très sympathique… Une belle découverte, il me tarde d’avoir quelques deniers a dépenser pour retourner essayer la belle montée en P90 !
Au final, j’ai été plutôt épaté et bluffé par ces guitares FNG, et… Je ne sais pas si vous l’aurez deviné, mais je suis reparti avec la NCLS 10 avec la table plain top et je suis ravi, c’est vraiment ce que je cherchais !
Je passe donc mon tour pour la Tokai 56 Goldtop en P90 de Vannes, et je vais me pencher sérieusement sur ce Kit Hysteric Bar Jimmy Page !
Pour la Tokai montée en P90, je vais à priori aller l’essayer Vendredi 05/05 parce que je pars en WE en Bretagne pour un mariage et Vannes est sur ma route. J’aurai donc l’occasion de tester les P90, et si d’ici là je n’ai pas craqué pour une belle, peut être que je craquerai si elle me fait un bel effet !
Je vous tiens de toute façon au courant de mes sensations dessus !
Et paf, a un moment, on a les moyens de se la payer, et catastrophe, c’est pas du tout ce à quoi on s’attendait lors de l’essai.
Je suppose que je ne suis pas le seul à avoir eu ce moment de déception en essayant une guitare ( en l’occurrence, pour moi c’était un modèle moyen de ES 335).
Ca serait intéressant d’avoir un peu les retours des uns et des autres, sans sortir les flingues dès que quelqu’un écrit qu’il a été déçu par telle guitare, que d’autre aiment.
J’aurais pu laisser un simple avis, mais j’ai choisi de le faire sous forme de sujet dans le forum pour que ceux qui le souhaitent puissent participer.
Cette marque de micros guitare artisanaux existe depuis quelques années maintenant, et j’y ai longtemps été insensible du fait du matraquage téléguidé d’avis positifs postés sur guitariste ou audiofanzine. Pourquoi téléguidés ? Parce que Marc (le patron) propose une garantie à vie si on laisse un avis sur les-dits sites. Ça lui confère une visibilité publicitaire qu’il ne pourrait certainement pas s’offrir, mais c’est un peu à double tranchant : les avis doivent être publiés dans le moi qui suit l’achat, soit pile poil la période où l’on est encore dans l’état de grâce post acquisition.
Du coup, me concernant, ça a eu un effet repoussoir pendant longtemps.
De plus, je me posais des questions sur la tendance ou l’effet de mode liés aux micros boutique.
Puis un jour, ne supportant plus l’agressivité des Dirty Fingers installés sur mon es335, je me mis en quête de les remplacer. D’abord par des très décevant impérial wind, puis par des très bons mais hors phase legend 57, puis enfin par des Tornade 59 en alnico3… Et là, j’ai enfin trouvé chaussure à mon pied ! Exactement le son que j’avais en tête et que j’avais décrit à Marc.… Je me suis fié à son expertise, et je crois que j’ai bien fait.
Depuis, j’ai récupéré une strat équipée en Tornade MS hot Texas.… Fabuleux micros mais que l’acheteur original avait voulu non waxpottés....Ce qui ne me convenait pas du fait de leur trop grande microphonie. J’envoie donc un mail pour m’enquérir du coût d’un waxpotting.… Réponse une heure plus tard, envoie moi les micros et je te ferais ça gratuitement....
La classe jusque dans les chaussettes !
Aujourd’hui, je dispose de 3 guitares équipés de micros Tornade MS : une ES et deux stratos, ainsi que d’une Stratocaster équipée en hepcat série L (que j’ai finalement préférés aux Tornade MS 60 car ils pardonnent un peu plus les lutheries imparfaites, mais les relations avec Stéphane Hepcat sont plus compliquées...)
Dans les mois qui viennent, je pense que j’equiperai également une LP P90 en Tornade, et sans doute ma LP std également (mais pour le coup, c’est moins sûr car j’aime son rendu imparfait...)
on est un bon nombre à être atteint du GAS, de façon plus ou moins sévère, et nos pérégrinations coté matériel nous amènent à revendre du matériel pour pouvoir acheter quelque chose d’autre. Forcément dans le lot on laisse passer des bouses qu’on ne regrette pas...mais aussi des perles rares qu’on pleure par la suite.
voici ma liste d’erreur de jeunesse, si ça peut vous éviter de faire la même connerie. Je vous invite à partager votre liste.
- Yamaha SA 2200, une es335 like une pure tuerie pour un prix modique à l’époque, je me disais que le jazz c’est pour les vieux. J’étais un jeune con.
- Mesa Mark IV finition bois, un morceau d’histoire
- Red plate BlackVerb, un combo boutique made in USA clone de fender
-1 Suhr S5 et 1 S4, les toutes premières
Ça ira comme ça ???
Je compte revendre ma Gibson ES 335 studio datant de 1987, achetée il y a 15 ans aux USA et upgradée depuis avec une paire de humbuckers Tornade MS PAF 59.
Pour ses caractéristiques, c’est une es335 sans ouïes, avec une trappe arrière comme la Lucille, corps érable, manche acajou et touche ébène.
La guitare est dans son jus, avec une belle patine liée à ses 30 ans de vie, mais sans casse ni défaut majeur.
À votre avis, à combien puis-je dealer mon gros bébé ?
Merci d’avance
T’as pensé à deux autres trappes sur ta Black ES335 ?
Enfin bref, comme je pourrais faire 3 pages sur le sujet, si cette piste t’intéresse dis le moi et je t’en dirais plus.
J’ai installé mon ampli chez mon fiston alors que je venais garder ma petite fille qui à un an est fascinée par le son des guitares. J’ai branché ma Yam SA1300… dix fois moins de bruit que chez moi…
J’ai joué des potars… Le bruit qui se manifestait lors de la réduction de volume semble avoir quasiment disparu (-90%). Depuis la remonte, quelques parasites insignifiants au niveau du jack quand on le taquine…
À ce sujet je corrige une erreur d’observation que j’ai pu faire :
Quand je réduis le volume de 10 à 8
En fait c’était dès que je quittais le 100% (10) au potar de volume que le bruit se manifestait et déclinait progressivement jusquà 0% où il devenait inaudible
Toujours est-il que cela semble confirmer que le réseau chez moi est déficient quand à la prise de terre.
Bzzzzzzzzzzzz ! Je me pose quand même quelques questions (Ah! ces sal**** de mouches !) :
— Est-ce que la redistribution des câbles (non blindés) dans la guitare peut aussi avoir amélioré le système ? (Par exemple, j’ai essayé d’éloigner les câbles "à points chauds" des masses et fils de masse) — est-ce que c’est cela les boucles de masse dont parle Franfranky
— J’hésite à tout regainer avec du fil blindé-tresse (débat Jean-Christophe / Zebiglovsky) sur les blingages des grattes dans les années 80… Je continues donc des interrogations naïves :
1—
Wiki : On peut ajouter un blindage autour du conducteur, ce qui revient à rapprocher le plan de masse du conducteur
: et peut créer des "boucles de masse" ??? (je vous ai dit que je n’y connaissais rien !)
2— la caisse de la Yamaha SA1300 n’est pas si "creuse" que ça ; ligne thin : Ne vais-je pas lui faire perdre de la qualité sonore en encombrant son espace ?
3— Cette gratte me plaît. Son son est superbe malgré le sssssssssss… qui s’entendait bien moins ce soir chez mon fiston, et n’était repérable qu’uniquement lors des moments où mes mains ne touchent pas aux cordes/cordier.
4— La plus grosse partie du bruit (90%) parait venir des défaillances des réseaux : J’ai commandé un filtre secteur Schaffner FN323 - 3/0.5 3A/250V que je positionnerai sur un raccord d’alim pendant juste à l’entrée (AR) de l’ampli (je ne le substituerai à la prise enchassée que quand le Koch ne sera plus sous garantie. Donc j’attends de voir le résultat en espérant qu’il ne filtre pas les 50hz totalement (comme dirait JC) !
5— Enfin, est-ce que ça vaut le coup de relooker une vieille dame made in Tokyo de 1985 qui rivalisait avec / se voulait meilleure que / les Gibson ES 335 et qui reste d’une excellente qualité ? J’ai lu/relu un forum de Zikinfo qui parle de tels upgrades et font s’opposer différentes thèses…
Je me contenterais éventuellement de refaire les soudures. Au moins celles du jack car je ne risque pas de chauffer le composant..
Et de suivre aussi les conseils de franfranky :
- choppe un multimètre et vérifie la mise a la masse des éléments de ta gratte (chevalet, micro...)
- vérifie que ta prise soit bien reliée à la terre (j’ai déjà perdu 3h a recâbler un ampli alors que la ronflette venait de l’absence de terre)
- vérifie que tu n’as pas une boucle de masse quelque part
- vérifie que ta prise soit bien reliée à la terre (j’ai déjà perdu 3h a recâbler un ampli alors que la ronflette venait de l’absence de terre)
- vérifie que tu n’as pas une boucle de masse quelque part
Heu !… boucles de masse ? Je viens d’apprendre leurs existence https://fr.wikipedia.org/wiki/Boucle_de_masse… Mais comment je vérifie ? le bruit donné en exemple par Wiki me parait Très très fort comparé à mon sssssss !
Dans un système électrique ou électronique, une boucle de masse est une surface. C’est la surface comprise entre un conducteur actif et son plan de masse le plus proche. La boucle de masse joue le rôle d’une antenne, et capte les perturbations électromagnétiques en les injectant dans le signal utile.
Marc Ribot: j’ai l’impression qu’il joue surtout des guitares pas "traditionnellement" considérées comme Jazz.
Genre Fender Jaguar Telecaster (ou d’autres vraiment rares et bizarres) donc aucun des choix de chez Eastman
et sinon y a des photos avec une demi caisse (une ES 175 avec des P90 je connais pas le nom exact) donc ca
se rapprocherai a mon avis plus de la AR372.
George Bensen: son modèle Ibanez c’est un format ES 175 donc >>>> AR372
Otis Rush: joue sur ES 335 donc T486 avec les humbuckers et pas les P90
John Scofield jouait pas mal sur des Ibanez AS200, donc plus comme une 335 mais sonnant un peu plus jazz.
Et le dernier je connais pas.
Pour le son, j’ai que testé une AR372 dans un mag’ et ca sonnait très bien et très jazz et probablement le plus éloigné de ta Les Paul.
Et pour Eastman, je possède une de leur acoustique et c’est de la bombe. Niveau lutherie rien a reprocher, évidemment si t’as le choix les micros Seymour Duncan sont à priori meilleurs que les Kent Armstrong (quoique ca dépend ptetre des gouts)
Si t’as pas peur de regarder en occasion, quelqu’un avait posté ca sur un autre sujet et ca pourrait correspondre aussi a ce que tu recherches:
www.zikinf.com/annonces/dispannonce.php?annonce=1325618
Pour le blues, n’importe quelle guitare un peu "vintage" peut faire l’affaire. dans les deux cas, il faut un instrument ayant du caractère. Avec ton budget tu peux acheter d’occase une solid body et une archtop (une strat et une Godin par exemple)
Sinon il y a la LesPaul qui est originellement une guitare de jazz et qui fait très bien le blues et le rock à l’ancienne. Mais avec 500/1000 E, c’est trop juste. (Peut être une Yamaha SG 1000 d’occase?)
Autre solution: une semi hollow, genre ES335, on peut trouver des japonaises des années 80 qui valent bien des Gibsons pour deux fois moins cher.
Pour finir, la Guild Starfire, (pour autant qu’elle soit aussi bonne que la mienne de 1964) est un outil qui jazze et blues magnifiquement, mais gare aux Larsen!
En espérant avoir un peu éclairé ta lanterne.
Les MS sont pour faire simple sont des Classic 57 en 5 fois mieux.
Donc un son très rond toutefois moins compressé (écrasé ?) et surtout avec une dynamique de folie (tu enclenches un gros crunch et tu caresses les cordes ça sonne clair… T’attaques comme un porc sur un blues ça te "jute" dans la gueule).
Sur ma Custom l’électronique est extrêmement précise (certains détestent moi j’adore).
En son clair et en position intermédiaire :
Potards à 10 son type ES335
Potards à 7 son type Humbuckers mais très très ouverts
Potards à 5 son type P90
Potards à 3 son type single coils
A cela cela tu rajoutes de modifier chaque volume différement
Perso j’adore mettre les basse type P90 (volume 5) et descendre les aigus en mode single coils (volume 3) et là tu obtiens un son fin mais hyper feutré.. Pour des petits phrasé sur une rythmique en son clair ça déchire.
Tu peux aussi faire l’inverse pour faire des ballades en épaississant les aigus et affinant les basses (nothing, I’m gone leave you etc...) ca te donnera un son de type chevalet mais plus rond.
Enfin tu as énormément de possibilité mais l’avantage du set MS c’est qu’il se plie très très bien à tout les volumes et peu de micros font cela...
L’acajou donne du coffre au son donc se laisse désépaissir de manière séduisante.
Avez vous déjà vu ça ? et à quels micro précisément pensez vous pour ce genre d’expérience ?
ES 335 Big Red Alvin LeeEt proto perso sur base Epiphone Wildkat lol…
ai d’ailleurs des fotos, malheureusement je ne peux pas les partager sur les site (cause format trop important) ça m’aurait fait plaisir de les afficher je n’ai pas l’astuce.
salut, sous windows, tu ouvres ta photo avec paintbrush (clic droit, ouvrir avec, paintbrush) puis tu sélectionnes redimensionner, tu mets 50%par ex et là le poids de ton fichier va drastiquement diminuersi tu es sur mac et bien.....tu m en offres un et je trouverais la methode!!!
ps je suis plutôt branché es335, donc comme jc si tu t en debarasse fais nous signe
pour rester dans le sujet Orange, jai eu par le passé une tete TH100
j en etais plutôt satisfait canal clair grosse dynamique et bien claquant
canal disto on pouvait aller sur un tres gros niveau de gain mais contrairement au canal clair pas assez de dynamique trop compressé...… et avec 100w (même si switchable en 35w) pour faire cruncher le canal clair, il faut pousser l engin a un niveau qui pique les oreilles c est ce qui m a amené à m’en separer
Mais je les aiment trop mes guitares.
J’ai d’ailleurs des fotos, malheureusement je ne peux pas les partager sur les site (cause format trop important) ça m’aurait fait plaisir de les afficher je n’ai pas l’astuce..? Pour que vous puisiez regarder ces magnifiques instruments.
Mode troll off...
ceci dit, si vous avez l’occasion d’écouter une SG, une ES335 ou une belle Gretsch sur cet ampli vous entendrez que c’est loin d’être pourri.
Maintenant, quand j’aurai un peu de blé à craquer, je me paierai un vieux Fender Tweenreverb Silverface bien retapé mais je garderai mon AD120 afin d’éviter de détruire mon appart, mes oreilles et celles des copains hors concerts à l’extérieur
Change de matos déjà, regarde celui d’époque.
Guitares: telecaster, les paul, ES335, Gretsch, etc...avec des micros typés"d’époque" c’est à dire AlNiCo et faible gain pour le"Twang" (pas trop de spires, contrairement aux "haut gain" avec plus de spires et aimant beaucoup plus puissant, "céramique" que l’on retrouve plus dans les musiques actuelles, le métal).
Bien que (en exemple, y pas qu’eux):
tvjones.com/pickups-2/
Ampli: à tube! et privilégie le son claire genre Fender (avec une bonne réverbe)Twin rerverb, prineton reverb, etc, bien qu’un Classic 30, delta blues peuvent faire l’affaire.
Un "trémolo" peut être utile, sur la guitare comme sur l’ampli. Tu n’aura jamais cette chaleur, cette profondeur sur un ampli à transistor (même le JC120)
Mouais, il n’y a pas de schéma pour grand ou petit débutant, il y a le schéma pour ES 335 (sachant qu’il peut y avoir des variantes, mais ne compliquons pas davantage).
Voici en gros ce qu’il faudrait faire (schéma et sa concrétisation sur ce que j’appelle un gabarit). Si c’est du chinois pour ton copain, ça va être un gros problème. Dans ce cas, il vaudrait peut-être mieux qu’il aille voir directement un luthier (et qu’il en profite aussi pour lui demander de faire un réglage final de la gratte).
Ca faisait un bail qu’on avait pas eu de nouvelles. Je suppose que la guitare est terminée et qu’il n’y a plus que le circuit électronique à câbler et monter.
Première chose à faire : mettre un câble de masse au contact avec l’insert chevalet côté cordes aigues, qu’il soit suffisamment long pour qu’on puisse le relier ensuite au circuit
Deuxième chose : monter les micros en faisant bien gaffe de ne pas se planter (le bridge côté bridge et le neck côté neck, les câbles du bon côté)
Troisième étape : faire un gabarit aux mêmes dimensions que la guitare avec les espaces entre les différents potards, la prise jack et le toggle switch - on peut prendre pour ça un morceau de carton assez rigide par exemple
Quatrième étape : monter les potards, le jack, le toggle sur le gabarit, exactement comme si c’était sur la gratte (vol, tona etc aux bons endroits)
Cinquième étape : réaliser le circuit (voir schéma câblage ES 335, y’en a plein sur le net) - commencer par souder les éléments qui sont sur le gabarit, donc non reliés pour l’instant à la gratte, et à la fin, souder la masse et les micros - vérifier si tout fonctionne bien (on branche dans un ampli et on teste si tout fonctionne : les volumes, les tona, la sélection des micros)
Sixième étape : démonter le circuit du gabarit, le faire passer à travers l’ouie inférieure et monter le tout dans les bons trous - c’est là que la partie sportive commence vraiment, pour cela, pas 36 solutions : faire passer des petits fils à travers chaque trou de la caisse de la gratte, les relier aux potards, jack, toggle, puis tirer tout doucement de manière à ce que tout se mette en place… visser, retirer les fils, vérifier s’il n’y a pas une soudure qui aurait pété au passage, dans ce cas, tout ressortir, vérifier où est la panne, recommencer… j’avais prévenu : une 335 n’est pas ce qu’il y a de plus facile à faire pour commencer…
Des questions
? Mais plus je vois ces guitares, et plus je trouve la pseudo ES335 (si je ne me trompe pas) réussie.
Ça se trouve une, une Harley Gibson ES?
J’ai une "grosse" gretsch, une G5125, as tu déjà joué dessus au moins? Tu as les duojet, se rapprochant des les Paul mais je penses hors budget, ou alors les version fabriqué en Chine.
Sinon, coté demis caisse, chez peavey, les modèles JF1 et JF2 qui sont des copies d’ES335, très légère et manche relativement fin et de très bon micros.
Pour le manche je comprend ce que tu veux dire, il y a énormément de manche qui me déplaise, et notamment chez Fender, entre les V, les C, les D, les gros, les fins, etc....il faut vraiment essayer la gratte avant! j’ai essayé des strats, entre autre une des années 70 avec le réglage du truss rod qui sortait au niveau de la t^te, en forme d’obus: une véritable horreur ce manche. Egalement les manche en V: je ne les supportent pas ils me niquent le pouce.
Bon ben en tout cas, il est collé et on ne va certainement pas le décoller pour le plaisir de le recoller…
Je vois aussi que c’est un système à cordier trapèze (si la photo correspond bien au kit en question). Moins délicat à installer qu’un système chevalet / cordier stop bar avec inserts.
Questions :
- la forme de la tête est un peu brute de décoffrage, ton copain n’a pas envie de lui donner une forme un peu plus sexy (genre open book au hasard) ?
- vernis, ouais ok, mais direct sur le bois brut blanc comme un cul, ou bien avec une teinte ? au hasard, rouge comme une Gibson ES 335 ? ceci dit, à l’instar des Ferrari, une 335 n’a pas à être systématiquement rouge. Mais vernir le bois blanc tel qu’il est va donner un résultat assez fadasse.
Chouette cadeau, mais une guitare type 335 n’est vraiment pas ce qu’il y a de plus facile à faire. Qu’importe, il suffit d’y aller pas à pas. Le plus chiant à faire sur cette guitare sera le circuit électronique, car il n’y a pas de cavité par lequel le faire passer, que ce soit au niveau de la table (comme sur une Strat) ou au niveau du dos (comme sur une Les Paul). Sur une 335 ou d’une façon générale sur toute guitare hollowbody, l’astuce consiste à monter normalement les micros et de câbler le circuit "à l’extérieur" de la guitare sur un gabarit aux dimensions (distance entre les différents potentiomètres, le toggle switch et la prise jack), de relier ensuite les micros au circuit puis de faire passer le tout délicatement par l’ouïe inférieure (opération oh combien surréaliste mais néanmoins possible). L’astuce de l’astuce consiste à attacher un fil à chaque composant (potard, toggle, jack) que l’on fait passer par le trou dans lequel le susdit composant doit se loger. En tirant (doucement) sur ces fils, petit à petit, tout finit par se mettre en place. Ou pas. Dans ce cas, on recommence en évitant de piquer une crise de nerfs et de fracasser le tout sur le mur du salon.
Mais pour l’instant, y’a pas le feu : le circuit électronique est ce qu’on fait en dernier. D’abord, y’a du boulot de lutherie, parce qu’une guitare en kit, comme il est dit plus haut, c’est très loin d’être aussi simple qu’assembler un kit. En gros, c’est tout sauf des Lego. Heureusement d’ailleurs, sinon ça serait trop facile et surtout pas assez marrant. Il faut souffrir un peu pour que les choses aient de la valeur. Alors on s’en fout qu’il n’y ait pas de notice dans la boiboite, parce qu’ici, il y a les meilleurs experts au monde en matière de guitares en kit pour te renseigner. Non mais je déconne pas. Donc tu as de la chance.
Bon, alors, je commence par le commencement. N’ayant pas trouvé le kit ES 335 sur le site Thomann, je te pose la question : est-ce que c’est un manche vissé ou un manche collé ?
On va déjà commencer par là. Parce que le niveau de difficulté n’est pas du tout le même si c’est l’une ou l’autre option.
Edit - Ah oui, j’oubliais quelque chose d’important : je suppose que ton copain sait à peu près faire quelque chose de ses dix doigts, je veux dire, qu’il sait un minimum bricoler, que ce n’est pas un pur intello incapable de planter un clou, quoi. Sinon, ça va être chaud.
Merci,
Cordialement.
Il reste aussi l’option Artec qui a une gamme très étendue au meilleur rapport Q/P que je connaisse, mais la qualité est un cran en dessous.
Et encore une fois, tout dépend de la guitare. Si c’est une ES35 de chez Harley-Benton ou une Yamaha, c’est pas la même chose. Mettre des bons micros sur une mauvaise guitare n’a aucun intérêt...
En termes de prix, pour du neuf, compter 180 à 200 euros pour l’Electro Harmonix B9, 220 à 250 euros pour le modèle C9 et aux alentours de 275 euros pour le Neo.
Electro Harmonix B9 Organ Machine ou C9 Organ Machine. Voir les démos sur Youtube, c’est bluffant!
Et l’ES 335 de la vidéo est à se damner.…
Faute d’orthographe ou de frappe: on va dire "filet" en français, comme cela pas de confusion.
De même, les fender stratocaster usa, je les ai toutes revendues, elles sont trop ternes et les CS sont bien trop chères. Ma telecaster, que j’ai montée, a un corps d’une pièce en frêne et elle est légère, elle sonne très acoustique, très claire, détaillée, riche. Et elle ne m’a pas coûté grand chose, elle n’a pas de marque non plus mais je l’adore.
C’est cela le problème, pour avoir une Fender ou une Gibson correcte, il faut lâcher 2 à 3000 euros si ce n’est plus. Cela fait cher le bout de bois industriel même si très bien fait.Autre légende: ce n’était pas mieux avant!
dans le sens ou "les guitares, c’est comme le bon vin, plus elles ont vieillis, mieux elles sont bonnes".C’est sure, si le bois n’a pas bougé (quand il ne l’a pas fait), il ne bougera plus, mais pas besoin de 20 ans! mais il faut arrêter les âneries.
Alors acheté une occas de 20 ans au prix du neuf de l’époque, voir plus cher, avec des frettes tellement usées que la guitare en est injouable, des potentiomètres qui craque de partout, une embase jack tellement lâche que le cordon jack sort (tombe) tous seul, les mécaniques qui ne tiennent plus l’accord, les vis des pontets flingués, etc....Ah oui, elle sonne d’enfer!
Après cela, le gars va voir un luthier avec sa gratte d’occs à 800 euros, demande un refrettage:
ben 150 euros.
C’’est cher!!! à ce prix là j’ai un manche tout neuf chez warmoth!
ben oui, mais il n’aura plus écrit "Fender" dessus.
peut pas le faire pour 50 balles?
Vu qu’il y a entre 4 à 5 heures de boulot, ben c’est non!
Ben je préfère encore la revendre, il y aura bien un jeune qui me l’achètera, rêvant d"’un e Gib/fender, et avec le prix de la revente, 150 euros au bout et j’ai une neuve chez Thomann.
Ben fait!
Salut.
c’est comme cela que j’ai revendu entre autre ma Gibson SG de 1968 en 1990 pour 2500 francs(elle vaudrait combien maintenant? mais rien perdu: c’est le prix que je l’avais payé en 1984), tellement c’était une planche, j’avais fait refretter la ES335 chez Jacobacci à Paris dans les années 80, mais pas la SG, vraiment pas le coup!
Je ne l’ai plus, et le les regrettes pas trop...Je me faisais tout un bins des gibson, parc que c’était "la mode" et en fait, oui ce sont de bonnes guitares, mais sans plus.
Je suis plutôt single coil, alors peut être avec des P90...de toute façon j préfère les Gretsch (histoire de semer le doute encore).
Bref, Gibson, plus de travail de lutherie que sur Fender ou guitare manche vissé, mais ils vivent sur leurs acquis.
Il faut essayé, et encore tu essayes un modèle, tu le trouve super, tu en achète une identique, et la cata....surtout chez Gibson, d’ailleur j’en essayes même plus.
je n’ai jamais specialement cherché à avoir le meme matos que mes idoles (deja choisir une idole car ils ont tous du matos tres different)
j’ai toujours acheté du matos par coup de coeur suite à un essai.
Bien evidemment le son se rapproche de trucs que j’ai aimé, mais etrangement des trucs que j’ai aimé petit
guitare strat et yam type es 335 car j’ai été berçé par du hendrix et du ten years after particulierement.
Ampli bogner shiva qui se rapproche pas mal de certains marshall.
Ca doit un peu dépendre de quelle Les Paul avec quels micros
Complètement Dude.Comme je l’ai dis dans mon premier post sur le sujet c’est bien trop vague pour être précis.
Pour l’exemple le mieux sont des micros classic 57 ( qui quand on descend le potard de volume vers 4 on obtiens un son très très proche d’un bon P90 ) qui sont très claquants.
Et comme les Strat sont survitaminés d’aigu et pauvre en basse en rééquilibrant le micmac avec les potards de volume on peut se rapprocher d’un son strat ( seulement se rapprocher car perso je fais partie de ceux qui te dirons que c’est pas Fender ou Gibson mais bien les deux
) avec tes doubles sur ta pelle full acajou manche collé.Pour l’exemple ca fonctionne merveilleusement bien sur ma Custom ( après l’électronique est de très bonne facture également ce qui aide considérablement ).
EDIT : Il me semble que tu as une paire de Classic 57 sur ton ES 335 tu nous diras si ça te donne le même résultat avec la lutherie de demi caisse
Donc je pense que je vais ouvrir pour prendre les micros en photo.
La lutte continue !!
Je viens d’en récupérer un sous un capot doré (un PAT No Stamped,donc inscrit, frappé dans le métal de l’embase Ar) et Jackpot !!! un bon vieux T-Top, bridge,il déménage ! et a ce son à la ACDC des début ou Billy Gibbons...(du début) chaud,précis et incisif des qu’on pousse son jeu! bref,MUSICAL !!!
Voilà,souvent,bien des gens qui n’y connaissent rien,les changent car ils ne sont pas des "high output"...ils lisent entre 7,2k et 8,7k donc plutôt des micros à sortie moyenne...souvent montés en 1970/79/80 sur les hollowbody (ES 335 et consœurs) et sur les SG, plus rarement sur des LP (plutôt des Custom) on en retrouve aussi sur des vieilles Flying V de 70/80...
Voilà,bonne Zique à Toi Amigo!
je uppe, le sujet m’interresse
J’ai une yamaha type es335, je trouve le son un poil trop rond et compréssé.
Je pense peut etre changer les micros pour des p90 format double pour retrouver un peu plus de dynamique et de brillance tout en conservant tout de meme le caractere de l’instrument; en tout cas pour le micro manche car j’aime bien le micro chevalet de cette guitare.
Et ben acheté 500eur, je branche ma lespaul de 2005, et le son clair est vraiment sympa. Crunch ok, mais ça vaut pas marshall.
Apres en saturation : ouf !
20kg pese, c’est pas la mort pour mes répétitions du vendredi soir, plus lourd que mon marshall class5, qui est léger, mais le class5 est trop léger pour mon batteur? Avec le f30 je crois que je vais arriver a le fatiguer!
Pour revenir au f30 je suis surpris par l’equalisation qui est très large, vraiment.
J’ai un projet de ES335, je me demande quelle gueule ca va avoir.
Bilan pas déçus, pour le rapport son/poids/prix, je le garde
Je suis en recherche d’avis sur un ampli Mesa Boogie F30, je joue sur lespaul, avec projet ES335, et je viens de repérer cet ampli.
Si quelqu’un a un avis sur ses avantages et inconvénients.
Je crois que c’est un modèle qui ne se fait plus.
Ne suis pas pro, juste la passion des repets et du blues / rock, et j’ai besoin de me fixer en matos!
Merci
Voilà j’ai changé un micro de ma yamaha sa 700. Copie es 335
J’ai changé le humbucker neck pour un P90
Bare knucle neck
Sur la position pour avoir les 2 micros ensemble le son est complètement dénaturé
Aucune chaleur rien même un peu faible
Par contre les 2 micros fonctionnent très bien sur leur position simple ?
apres des guitares reagissentplus ou moins bien selon les styles
Genre pour moi, une lp pour faire du funk me semble pas adapté; je trouve que la strat a une attaque plus franche et dynamique pour de la rythmique mais ça se fait et ça marche.
une strat pour faire du metal, pas le top non plus, le caractere de la guitare est trop marqué et le son trop agressif et sec mais j’ai vu un pote faire du metal sur une strat deluxe et un amp engl, ça allait tres bien.
Je possede aussi une yam type es 335, je la trouve super en jazz, normal mais je l’adore aussi dans un repertoire rock, je la prefere meme à ma strat dans ce contexte.
y a bien satriani qui a fait du blues sur son ibanez, j’adore le son de cet album d’ailleur
malmsteen qui fait du gros shredd sur une strat
mc laughlin qui a fait du jazz sur des soft à modelisation, metheny sur des racks digitech et guitar synthé roland
keziah jones qui fait du groove sur guitare à corde nylon, va faire du funk sur une classique ou flamenca
du moment que le mix est equilibré, tout est possible
j’ai jamais specialement cherché à avoir le matos de mes heros mais apres pas mal d’années de jeu et de recherche, je me retrouve avec un shiva qui sonne assez marshall et en guitare une strat et une yam type es335; j’ai essyé des sg lp, gretch etc.
J’ai été pas mal bercé petit sur les sons 70’s et les groupes que j’ecoutais le plus, hendrix et ten years after (strat et es 335 sur marshall)
Et meme si c’est devenu hyper bateau de dire ça, les doigts font beaucoup.
Je joue avec 2 bassistes, un joue sur ibanez et l’autre sur precision, le 1er a essayé la precision sur des repets et il avait presque le meme son que sur son ’ibanez mais un son tres different du 2eme bassiste.
meme en poussant à l’extreme, dans un de mes groupes, le bateur joue sur batterie electronique; lorsque je m’amuse à passer derriere la baterie, mes amis disent que le son n’est pas pareil
alors que ce sont les presets de mon batteur Ya qu’a voir les annonces pour les es 335 pour en trouver un super exemple...
Je vois des annonces de Gibson lespaul fabriquées en Chine! De plus en plus disons.
Est ce qu .il y a eu un changement de production chez Gibson ? Est-ce que c’est pour tout les modèles comme les
ES335 par exemple?
Bonne journée!
C’est vraiment une tuerie cette gratte et on la trouve d’occase à des prix raisonnables.(à coté des gibsons)
Alors voilà, je me décide a demander quelques avis. L’année dernière, je me suis décidé à investir dans une Es 335, Rouge Candy, qui venait d’arriver pour les fêtes de fin d’année, dans mon magasin préféré...
Fier comme un paon, je me pointe chez mon cher Papa, afin de lui faire essayer la belle… Il possède une Gibson Triny Lopez de 68, autant vous dire que ça rigole pas...
Apres quelques heures de jeu, et de plaisir partagé… Mon père prend ma belle et l’ausculte dans ses moindres recoins...
Quand, malheur, il découvre une magnifique fente sous vernis dans le dos de la Candy… Quelques centimètres de malheur en haut à gauche du dos… Une guitare comme celle-ci est une guitare pour la vie qu’ils m’ont dit… Pfff, dans quel état sera ma belle dans 20 ans quand elle aura bien séchée...??
Ni une ni deux, retour en magasin… Apres discussion, on me l’a reprend… Pour abréger, Mon vendeur, après 3mois de négociations, me propose de choisir un autre modèle dispo en magasin en échange, car Gibson ne me donnerait pas de nouvelles avant longtemps???!!!! ( je ferais un autre post pour parler de ça..)
Le choix est limité, peu de modèle équivalent à ma belle…
Alors se présente à moi cette magnifique Lucille, tu sais la belle en noir, digne des plus belles, avec ses dorures et son binding complet… sans compter le Varitone… Bref, pour un léger supplément (???!!!!!), j’avais l’occasion d’acquérir un pan de légende.… Apres réflexion (30 secondes), j’accepte de la prendre en essai quelques jours...
La suite, vous l’imaginez, est des plus classique… Ayant été privé pendant plusieurs mois de ma belle, je me suis laissé charmer par ma black… Tout colle, magnifique son, jouabilité exemplaire, finitions à mourir… Enfin, tout sonne juste… Ou presque...
Au fur et à mesure que je prend la belle, je l’a joue, et pour tout dire, le son me chagrinne… Après plusieurs essais sur differents amplis : Ampeg VT22, Fender Champion 600, et dernièrement Fender Supersonic 60… Rien à faire, impossible d’avoir un son clair… Le son est magnifique, dans toutes les positions, mais reste malgré tout assez loin des Paf de ma red… Sans parler des micros de la Triny Lopez...
J’avoue avoir été séduit par ce côté un peu blues des 498T, mais j’avoue que les Paf 57 me manquent, pour leur son clair qui correspond à mon type de musique...
Alors voila, je songe à l’échanger, car je ne trouve personne qui pourrait me renseigner quant à un changement de micros pour des Paf, ou peut-être une déconnexion du vari-tone, enfin, le moyen d’avoir un son clair...
Je sais déjà que certains me diront, si tu veux le son d’une 335, achète toi une 335, d’ou le post...
Si je ne trouve pas de solution, je proposerais la BB King contre une 335… Mais avant tout, je fais confiance au destin, et si elle fait partie de ma vie, y’a une raison… LOL...
C’est pourquoi, je demande votre avis, tous m’intéressent, et je vous remercie d’avance pour vos retours sur cette magnifique Lucille...
Je reste quand même interrressé par un échange contre une red bien mûre, quitte à rajouter quelques billets pour une bonne Année vintage… Proposez, on ne sait jamais...
Merci à tous...
Je ne jouerai que cette seule guitare, je ferai l’effort financier, mais j’ai également une Stratocaster de 1996 à rafraichir, refrettage + micros me correspondant mieux, probablement un kit EMG DG20, ça fait remonter l’addition.
@ RawDeltaBlues : Merci pour la suggestion, mais je ne connais pas suffisamment bien la sonorité des P-90 pour les envisager comme micros de remplacement.
Je cherche à rester dans le registre de l’ES335.
Un dernier point : il n’y a pas d’urgence
d’acheter une autre guitare qui me plait mais qui a de la valeur au lieu de laisser les sous à la banque.
il y a un facteur que tu ne prend pas en compte: la liquidité, ou la facilité (difficulté) avec laquelle tu retransformera ton "investissement" en cash le jour où tu en aura besoin.Car à moins d’etre tombé sur une guitare qui se revend très facilement à forte cote, il y a quelques "difficultés" à VENDRE une guitare passé un certain prix (je ne te parle meme pas des proposition d’échange ta es335 contre ma mobylette, un appareil photo et un gourmette...")
en clair il faudra pas être pressé le jour où tu aura décidé de récupérer ton investissement
Je voulais votre avis de musicien. Est-ce que j’ai tort de me sentir arnaqué ? A ma place que feriez-vous ?
J’ai donc acheté une gibson ES 335 à un membre de Zikinf. La transaction en elle même s’est très bien passée : j’ai payé par virement, l’envoi à été rapide, etc. Au téléphone le vendeur ma dit que la guitare était "comme neuve" et qu’elle n’était "jamais sortie de chez lui." Je lui ai demandé si les micros avaient été changés (pour m’assurer qu’elle était toute d’origine, j’ai horreur des guitares bidouillées.
Je reçois la guitare, mais je sais pas quelque chose, un je ne sais quoi me disait quelque chose n’allait pas.
Je décide de retourner le pickup ring de la guitare pour faire comme la ES 335 de Clapton, j’ai découvert avec horreur que la guitare avait été bidouillée.
On voit clairement que les caches des micros ont été enlevés à un moment au tournevis, (les gens civilisés font ça au dremel !) et que quelqu’un a écrit en français la position des micros. Ceux ci devraient être des burstbuckers 1 & 2. Les stickers le montrant sont absents. En plus le branchement du micro aigu a été (je ne peux pas dire autrement ) salopé, du travail d’amateur ! Quel gâchis pour un instrument de ce calibre !
J’ai recontacté le vendeur, qui a admis que les micros avaient été remplacés. Je lui ai écrit que je souhaitais lui retourner son instrument qu’il m’avait faussement présenté, proposant même de payer les frais de retour. Il m’a répondu que si je voulais des photos des micros, j’avais qu’à en demander, et que comme c’était un instrument d’occasion, l’affaire était close.
Qu’en pensez-vous ? Que devrais-je faire ? Merci
Mais au départ, je pense donc que la réflexion des gens est la suivante : pourquoi aller se faire chier à dégoter une pelle hors norme qu’on ne connait pas,alors qu’il y a plusieurs modèles qui ont déjà fait leurs preuves ? Y’a du bon et du moins bon dans cette réflexion, mais je dirais qu’elle est légitime. Après tout, ça se vérifie en sono également. Dans beaucoup de salles, tu retrouveras sur scène les éternel SM 57 et SM58 qui sont certes du très bon matos, mais en face desquels on a des concurrents vraiment sérieux et pour des tarifs similaires depuis des années. Néanmoins, ce sont d’excellents micros qui ont largement montré de quoi ils étaient capables par le passé et avec lesquels on ne prendra donc pas de risque.
Et puis aussi parce qu’on a pas tous des bourses extensibles à souhait, et qu’on ne peux pas forcément tous se permettre d’acquérir 15 instrus différents ; bien souvent, les magasins eux aussi, vendent et nous orientent aussi vers des valeurs sûres (pour eux comme pour nous) ; ils ne veulent pas forcément prendre le risque de distribuer une marque peu connue, même si novatrice, car ils peuvent très bien se ramasser la tronche là dessus. On est donc quand même un chouilla conditionné par ce que nous proposent les magasins (en ligne ou non). Après, libre à nous d’aller voir ailleurs, mais là on revient au point de départ du sujet
je suis à 2 doigts d’acheter une Gibson ES335 d’occasion pour un budget d’un peu moins de 1500 eur.
je suis un peu perdu dans la gamme des ces guitares, le vendeur que je vais rencontrer dans les prochains jours m ’indique qu’elle a été
achetée dans les 2150eur en 2012. ce modèle a des mécaniques grover.
est ce que quelqu’un a des conseils concernant l ’achat de ce type de guitare?
par ailleur j’ai jouais sur fender depuis quleques années et j ’ai vendu ma strat et tele pour pouvoir constituer mon budget, je joue plutôt du blues, et j ’espère qu ’avec une ES335 je serai plus dans mon registre de son.
Néanmoins la fender US est vraiment confortable au niveau manche et je trouve aussi beaucoup dans le Bend, et ce ce que cette caractéristique on peut la retrouver sur ES335 ?
Quelques conseils ? désolé le sujet est vaste !
) n’a pas été résolu par leur "luthier", la guitare est revenue à l’identique. Elle frisait à mort et aucun réglage sur le trussrod ne faisait bouger quoi que ce soit; j’ai donc pensé que celui-ci était en cause et l’ai renvoyée. Le technicien aurait pu voir que le problème existait ailleurs: il à fallu que je défrette et rabote la touche, après déblocage du truss, pour que la guitare devienne jouable. Bonjour le taf… m’enfin, j’aurais appris à faire quelque chose et ça valait le coup, j’aime bien cette gratte maintenant. D’ailleurs ils ont vendu toutes une série de ces guitares comme "décoratives", à prix cassé. Çà ne m’empêche pas de toujours commander chez eux mais je serais plus incisif la prochaine fois qu’un problème se pose. il est vrai également que la guitare à un impact important également sur le brillance : strat US modele 2012 micro Fat 50, c ’est très brillant, voir métallique. J ’avoue que je reve d’une ES335 mais le budget est high level!
Bref peut-etre passer par un changement de micros comme les Noiseless ou CS69, Why not ?
Coté ampli je vais mettre mon blues junior en vente et regarder le Peavey de Raw Delta et son cousin chez Marshall.
c ’est chouette la guitare idéalement il faudrait avoir une fender et une gibson, c ’est l ’équilibre parfait!
Pourquoi?
Eh bien, parce que je n’en ai vu nulle part...
C’est quand même un prix assez élevé, et je crois que les magasins de ma région (languedoc roussillon),ne l’ont que sur commande… (après j’ai pas écumé non plus à 360 kms alentours tous les mags il faut dire...), à part sûrement Brock n’roll à Nîmes qui doivent l’avoir, mais je n’y suis pas allé...
Cela-dit, je pense qu’il existe de nos jours des basses semi Hollow-body de qualité tout à fait équivalente à la ES-335, pour un coût moindre, non estampillées "Gibson"...
C’est vrai que l’on en entend pas parler, un coup de marketing "foireux" de la part de Gibson?
Quand à libérer de la place pour ceux qui cherchent des réponses ça me fait bien rire, j’ai posé une question hier sur l’ES 335 et elle avait disparu avant la fin de l’aprem’, chassée par 5 mendiants de vues et les interminables hors-sujet sur des topics périmés et secondaires… et c’est pas la première fois !!
Si j’étais pas aussi bien élevé, je me créerais un faux profil pour faire des up à tous mes sujets sans réponses...et pour troller les trollers...
Elle conserve la poutre centrale en érable, véritable signature du son ES 335.
Gibson standart 2008
la gratte ne marche pas
il rester des copeaux de bois dans les cavités des micros
bois pas sec
Bah, une Gibson d’aujourd’hui, quoi...Ca fait 7 ans que je ne travaille plus en magasin d’instruments et déjà à cette époque, la qualité Gibson était aléatoire...
J’ai même vu un client avec une ES335 Custom Shop achetée aux US nous la confier pour un réglage, une planification, etc., à peine la guitare sortie de l’étui… à 10.000€ le bout, ça fait mal au cul.
Mais je suis d’accord avec toi dans le sens où la marque ne fait la qualité de l’instrument, c’est juste qu’elle influe à 90% sur son prix, neuf ou d’occasion.
J’ai fait la même chose il y a quelques années car j’avais un doute sur la LES PAUL Custom sunburst que j’avais reçu. Et j’ai bien fait car ils m’ont répondu en 24h pour me dire :
Selon le numéro de série que vous nous avez communiqué, votre guitare est une magnifique ES335 White etc.....
Leur mail est trouvable sur le site.
J’en ai une paire sur une ES 335 et un autre monté en neck sur une telecaster frêne manche rosewood .C’est vraiment très bon dans les 2 cas. A essayer en priorité !
quand aux GB, oui on démonte la plaque arrière et ensuite c’est bien serré et profond (
) pas facile d’accès, il faut tomber les pots pour bosser proprement… donc....pas grande différence La palme de la galère sont les ES 335 et consoeurs, il faut monter à la ficelle....suivie de la Telecaster il faut toucher aux pontets pour démonter le bridge donc se refaire les harmoniques
Mais en règle générale on n’est pas amené à bricoler son wiring sans arrêt… c’est donc un point de détail .Une guitare réglée correctement n’a pas à passer son temps sur l’établi… C’est avant tout fait pour jouer et pas bilouter et regler ad libitum, problème qui relève de la psychanalyse plus que de la lutherie
Mon registre est très varié (du blues au death metal), et je possède déjà une ltd de moyenne gamme.
Quant à la gibson, après quelques recherches sur internet et d’essais en magasin, j’ai opté pour une es-335 (registre blues, mais capable de sortir un son pas trop mauvais avec plus de disto).
Que pensez-vous du modèle signature Chris Cornell ? Est-il préférable à une dot ebony, vis à vis du registre recherché ?
Merci de votre compréhension, et j’attends vos réponses avec impatience.
nico
1 ES335 chez Lead-Guitars
1 LP60 chez Guitar-Legend
J’irai probablement y faire un saut lors de mon passage a Paris le 26 juillet
J’ai été faire moi-même les fields recordings dans la nature avec mon enregistreur nomade, sinon il y a des nappes de claviers (refill "Strings" pour Reason 3), puis de nombreuses pistes de guitare électrique (avec simulateur d’ampli VST Amplitube 3 + pré-ampli et réverb VST RedLine -112db que je recommande très chaudement). Certaines pistes de guitares ont été enregistrées avec un archet électronique (e-bow).
Le piano est Pianoteq 2.3, pour moi le meilleur VST de piano (nécessité de jouer sur les réglages pour trouver un bon son).
Et voilà
N’hésite pas à partager si tu aimes ! Merci beaucoupVoici un petit résumé de mon matériel :
- Monitors PSI A17M
- Enregistreur nomade Sony PCM-50 (pour les "field recordings")
- Micro Neumann U 87 Ai (pour voix, guitare acoustique, autres instruments comme clarinette, violoncelle… )
- Guitare électro acoustique Yamaha LLX6
- Guitare électrique demi-caisse Epiphone ES-335
- Carte son RME Fireface UC
- Casque Beyerdynamic DT 990 Pro
- Clavier maitre Korg K49
- Cubase 5.1 (+multiples instrus VST + effets VST) et Reason 3.0
- Basse Ibanez ATK-200
- E-bow
- Glockenspiel, harmonica…
Et quelques connaissances en son
pour 3900 euros la ES 335 63 reissue on trouve une 330 de fin 60...en super état… C’est quand même autre chose… une 335 68 coûtera plus cher environ 5000, mais parfois moins si les potards les mécaniques et boutons ne sont plus d’origine (ce dont on se moque bien en général) Nouveau sur le forum, j’ai 37a et suis du département du Nord a une 30aines de Kms de Lille.
Je suis passionné de rock, blues et de belles guitares qui écrient les lettres de noblesse de cette culture musicale.
J’ai le fantasme d’acquérir une Gibson Custom Shop
Précisément ce modèle, une ES-335 Historic 1963 Block Reissue:
Je souhaiterai la dégotter dans un magasin fiable, je vais faire le tour des stores de Pigalle en août.
J’ai vu de la disponibilité chez Lead-Guitar et Guitar-Legend...
Je ne connais pas ce lieu et j’ai peur de tomber sur la mauvaise enseigne.
Je suis du Nord Pas de Calais a proximité de Lille mais là-haut apparemment point d’enseigne où me dénicher cette perle.
A part peut être en Belgique mais encore une fois je ne connais pas.
Donc si vous avez l’expérience de ces magasins et que vous pourriez m’apporter vos avis, ils seraient précieux pour m’orienter et ainsi éviter les mauvais endroits.
Je me déplace en train, si vous connaissez un autre magasin a portée de TGV de Lille n’hésitez pas a en parler également. Bon faut pas que je descende non plus a Nice hein! Disons que Paris c’est bien ou la Belgique.
D’avance merci pour votre aide
Et bonnes vacances a ceux qui en prennent
Bruno
Mais qu’est ce que ça vaut réellement (mis à part la peinture, qui est sublime) ? Les micros Dimebucker sont-ils bons, avec le même son que Pantera (bien gras et agressif) ? Ou mieux privilégier de les remplacer par des emg après achat ? Comment est le manche ?
Merci de vos réponse.
Nico
Apres pour me rendre vraiment compte du rendu de ton ampli....Je demande a t’entendre en vrai!
Le taz,
Appologie du vintage?
Serieux mon vox date de cette année, j’ai dejà jouer sur des vox d’époque (des AC30) et euh bein ils sont tout aussi bien les récents hein....
Ca c’est comme les guitares....le mythe de la bonne vieille strat de 64...etc.… bein j’ai deja touché une strat de 64 aux US, une gibson es 335 de 67 (je sais pas quelles sont les soit disant bonnes années pour les strats ou gibson) mais euh honnetement elles ne sonnent pas mieux que celle d’aujourd’hui hein...
Apres je suis sur que si tu va en chercher plusieurs de ces fameuses guitares collector t’en trouvera des extraordinaires comme des toutes nases....tout comme pour celles d’aujourd’hui!
Tu sais d’ou ca vient le 335? le 175? etc...? c’etait le prix en dollar de ces guitare a l’époque, et tu les achetaient au super marché… donc bon deja le prix actuel est démesuré...ne parlons pas du vintage!
Ceci dit une gratte qui me plais, je me fou de son prix je l’achete! (quand j’ai les moyens! ^^)
Ça va faire une trentaine d’années que je suis guitariste amateur, électrique principalement. Tout guitariste un tant soit peu informé connaît les 2 principaux types de micro qu’on peut trouver sur une guitare électrique, à savoir les simple bobinage, en anglais « single coil » et les double bobinage, « humbucker » (de « hum » : bourdonnement, ronflement, … et de « to buck » : aller contre, empêcher) créés pour couper court aux ronflements auxquels sont sensibles les premiers cités.
J’ai envie de dire : c’est bien beau tout ça mais, moi, je n’ai jamais expérimenté ce « p.......n » de « hum » dont on nous parle !
Je suis pourtant un fanatique du son des « single coil » avec un fort penchant pour les Stratocaster!
Détail de mon matériel et de mes expériences (précision, je suis gaucher) : il y a quelques années une Aria Pro II PE 1500 (humbucker), une Washburn KC 30 V (single coil), une Godin Exit 22 (single coil) et un ampli Peavey Bandit 112. Ces temps-ci, une Hohner ST57 (bonne copie de strat, donc single coil), une Maurice Dupont Strat SDTB (excellente copie de strat, donc single coil), une Ibanez ArtStar (copie de Gibson ES 335, donc humbucker) et 2 amplis : un Laney TF200, hybride - excellent son clair – et un Laney VC15-110 entièrement lampes + un multi-effets TC Electronics Nova System. Mes expériences vont du jeu solitaire à la maison aux répèts en groupe dans une grange, un local, voire aux prestations sur petites scènes en extérieur, avec autour 1 ou 2 autres guitares, 1 basse avec ampli de 100 w, un chanteur avec micro, bref de l’électricité qui circule !
J’ai connu des « vvvvvvv », des « bzzzzzz », ça oui !!! Mais je n’ai jamais pu mettre en évidence le fait que mes « single coil » captaient plus les parasites que mes « humbucker ». Dernière expérience de « bzzz » vécue : il y a 3 mois en emménageant dans ma nouvelle maison… mais le réseau électrique n’était pas mis à la terre et toutes mes guitares faisaient du buzz (seule solution : le « palm mute » perpétuel pour faire masse mais bon, ça restreint un peu le style et l’expression, n’est-il pas?). Mise à la terre réalisée depuis et amplis silencieux, ouf !
Donc voilà, j’aimerais savoir si je suis le seul à ne jamais avoir mis en évidence cette différence pourtant si souvent évoquée, quels sont les cas où certains la constatent, etc ?...
Est-ce que c’est dû au fait que je ne pratique pas les chaînages d’effets « à rallonge » ? … que mon amplification n’est pas assez puissante pour faire apparaître le phénomène ? … que l’isolation améliorée des circuits électriques en cinquante et plus d’électrification de la guitare a rendu l’événement anecdotique ?
J’aimerais me sentir moins seul
)Merci d’avance à ceux qui apporteront des éléments de réponse à mon interrogation.
J’entends la réponse d’ici : tout dépend de ce qu’on entend par "jazz"…
Et contrairement à des solid-body, il n’y a rien à démonter j’ai l’impression que tout est soudé d’abord puis le bois est collé.
Non, tout est passé par la cavité des micros; c’est pas très compliqué, juste laborieux.
Est ce que vous auriez un truc pour faire ressortir le jack ?
Ce dernier se bloque dans la guitare et j’ai peur de casser quelque chose en tirant trop fort
Faut faire ça avec un tournevis assez fin (c’est un problème courant sur toutes les semi-hollowbodies type ES 335); passer le tournevis par le trou du jack, faire passer le tournevis au centre du jack, en s’aidant avec un autre outil passé par l’ouie, puis tirer gentiment le jack jusqu’à pouvoir revisser le tout… Une minute avec le coup de main, beaucoup plus la première fois!
Ce dernier se bloque dans la guitare et j’ai peur de casser quelque chose en tirant trop fort
voilà j’ai une contemporary hofner very thin (une copie bas de gamme d’es335)
En branchant le jack la semaine dernière au début de la répète ce con s’est barré dans la guitare. Et depuis dimanche dernier j’essaie de récupérer le jack pour le revisser mais je n’y parviens pas.
Et contrairement à des solid-body, il n’y a rien à démonter j’ai l’impression que tout est soudé d’abord puis le bois est collé.
Est ce que vous auriez un truc pour faire ressortir le jack ?
Ce dernier se bloque dans la guitare et j’ai peur de casser quelque chose en tirant trop fort
Si vous avez des idées ou des discussions qui parlent de ça vous sauverez la vie d’un guitariste plein de blues
Merci
Si tu as mis en place des micros non potted (ex les géniaux Seth Lover SH55) ne t’étonne pas d’une différence entre les deux sets à cause de ça.
Ensuite une les paul qui larsen c’est vraiment pas standard (je veux dire le larsen incontrolable et chiant, contre lequel on ne peut rien, tel que tu le décris), mais fréquent sur ES335 et méga casse couille dans les ES330 etc, guitares à caisse "vide" (opposé à caisse "pleine" ou solidbody..).
Donc à mon humble avis c’est dû à une mauvaise position devant l’ampli à forte puissance.
Enfin, l’option de remplir au max les cavités micros sera la plus efficace dans ton cas en effet.
Je compte m’acheter une gibson es 335, mais comme mon budget n’est pas monstrueux, je me rabat sur du matos d’occasion.
Or, je me suis renseigné en magasin, où j’ai essayé la guitare, et on m’a dit que l’achat d’occasion d’une gibson est assez risqué et plus ou moins compliqué : premièrement, les gibson sont vendues très chères (presque leur prix d’origine). J’ai indiqué au vendeur que j’avais trouvé des annonces dont le prix proposé était de 1600€, et il m’a répondu qu’à ce prix là, il fallait se méfier, car il pouvait s’agir d’une contrefaçon où d’une arnaque (micros changé par des micros epiphone).
Alors je me demande si on peut, par l’aspect extérieur, différencier ces micros.
[annonce supprimée]
Cette guitare, par exemple, est-elle fiable ?
Merci
Nico
Burstbuckers => les 1, 2 et 3 sont assez différents, certains sont plus métal que d’autre. Les premiers BB étaient installés sur la Gibson Les Paul Gary Moore. C’était une alternative au 490/498 boueux de l’époque, une réponse à l’ascension fulgurante de PRS dans leur segment. Plus efficaces en grosses saturations, on perd du corps dans cette histoire… Perso, je dirais donc "bof".
Dirty Fingers => essayé 2 fois, sur une Les Paul et une ES 335 toutes les deux de la fin des années 70. Micros que j’ai trouvé dégueu, pensés pour allumer les amplis de l’époque, comme le JCM800. Ca n’engage que moi, mais là, j’ai carrément détesté.
500T => version céramique des 498T alnico de l’époque. Plus gros niveau de sortie, un peu plus "droit", plus brillant (mais pas agressif), l’idéal dans un esprit Jimmy Page. Il est plus précis, plus gniaqueux que le 498, mais un peu moins doux aussi, et donc clairement rock. Un SH4 au grain plus serré, plus brillant et plus puissant.
Le micro de Slash, c’est les Alnico II. Moins puissant, se comportant mieux avec de gros tirants. C’est un SH4 moins puissant, plus lisse, et plus détaillé.
Le son de Slash, c’est plein de chose, et sûrement pas ses micros à eux seuls. Quand il se branche dans un Marshall AFD, il a le son Slash. Vu le nombre d’annonces régulières (mates, il y a des invendus et toujours des AFD d’occasion), c’est pas aussi simple que ça. Et les amateurs de lampes lui préfèrent de loin le 2555, ou 2550… lesquels n’offrent pas non plus le son Slash clé en main, le taux de drive en déroute même sûrement quelques uns… c’est les taux de distos années 80. L’épaisseur du son Slash vient de ses doigts, de la manière dont il est repiqué, de la sonorité de ses Les Paul.… Bref, autant tu peux éviter soigneusement les Dirty Fingers ou 498T en achat, je te recommande de tester le bazar pour voir si ça colle avec tes doigts à toi, ce qui sera bien plus efficace, même si tu as pour but de te rapprocher de son son. C’est d’ailleurs toute l’histoire du rock : des gars qui cherchent à reproduire le son de leur héros, mais à défaut d’avoir internet ou des revues détaillées, font ça à l’oreille avec le peu d’info qu’ils ont !
je pense que le probleme vient du cablage ou d’un circuit qui a du péter, refais toutes les soudures ou fais les refaire avant de changer et si le probleme persiste alors change le.
tres content de cette guitare qui sonne super super bien "tout court", je ne dirai pas pour son prix car elle ne sonne pas bien que "pour son prix"
elle sonne bien "tout court".
j’ai a peu pres testé tout ce qui existe en guitare, au moins une bonne centaine de strat dans ma vie mex /us et custom shop signature, au moins un modele de chaque gibson existante, es 335, 137, 339, 345, 175, sg std, sg reissue, sg young, sg vos maestro, lucille,un pactol de LP, ibanez GB, ibanez scofield,vigier, gretch atkins, white falcon, billy bo… et des centaines d’autres pour des centaines d’aprem passées de magasin en magasin a chercher la perle rare…
les ibanez af sont super agréable a jouer et ont un son super sympa.
le prix est super attractif pour un si bon rendu sonore.
ps: "FAUT FAIRE ATTENTION AVC LES GUITARES CHERES CAR DES FOIS TU PAYES TRES TRES CHER ET LE SON N’EST PAS AU RENDEZ VOUS, ALORS TU TE DIS QUE çA N ’EST PAS POSSIBLE ET QUE LE SON VA SE DECLARER… EN FAIT, TU PAYES LA QUALITé DES BOIS ET SURTOUT, TU PAYES "L’OBJET" ET LES DéCORATION QU’IL Y A DESSUS...
(TU PAYES DU BOIS RARE ET CHER AVEC UN VERNIS NITRO TRES CHER ALORS C’EST CENSé MIEUX SONNER MAIS VU QUE CHAQUE ARBRE EST UNIQUE ET DIFFERENT, LA SCIENCE DE LA CERTITUDE RAISONNANCE DU BOIS N ’EST PAS UNE SCIENCE EXACTE SANS OUBLIER LES EVENTUELLE DEFAUTS DE FABRICATION ET D’ASSEMBLAGE...)
ALORS TU TE DEMANDE PKOI UNE GUITARE EST A CE PRIX LA ET QUELLE EST LA DIFFERENCE ??
LA DIFFERENCE EST CELLE ENTRE UN BIJOU EN PLAQUé ET UN BIJOU EN OR MASSIF… LES GONZESSES N’HESITENT PAS A METTRE 2000€ DE DIFFERENCE ENTRE DEUX BAGUES SIMILAIRES JUSTE PARCE QUE L’UNE EST MASSIVE ET L’AUTRE PAS...
LES GUITARES, C’EST PAREIL !!!
ALORS SI LE SON EST AU RENDEZ VOUS, TE POSES PAS DE QUESTIONS ET FONCES, SINON, DEMAIN… ELLE SERA PLUS LA !!!"
Pour la petite Histoire "Orville était le Prénom de Mister Gibson !!! Le Luthier New-Yorkais s’appelait "Orville H. Gibson"...
Pour infos,petit Historique de la Marque "ORVILLE BY GIBSON" Etun peu après "ORVILLE"...
"… L’appellation "Orville" et "Orville by Gibson" fut créée en hommage au fondateur de la marque Orville Gibson. La production a commencé en avril 1988 avec la marque « Orville by Gibson ». L’idée était de combattre la course aux répliques engagée par les sociétés japonaises (Greco, Fernandes, Aria, tokai, Ibanez, etc.) comme avait pu le faire Fender à partir de 1985. La demande pour les guitares américaines mythiques était très forte au Japon mais le cours du yen les rendant inabordables pour le consommateur nippon, Gibson se devait de proposer des modèles fabriqués localement pour un budget abordable. Au départ, 3 modèles sont fabriqués : la ES-335, la SG et la Les Paul Custom. Les micros étaient des Gibson USA.
En 1989/1990, la production est étendue à des modèles plus économiques équipés de micros « maison », avec un vernis polyuréthane : c’est le début de la gamme « Orville ». Elle couvre des modèles coûtant entre 70 000 ¥ et 80 000 ¥.
La dénomination « Orville by Gibson » est réservée aux modèles allant de 100 000 ¥ à 200 000 ¥ qui eux sont équipées de l’électronique Gibson et ont un vernis nitrocellulosique...."
Merci de m’avoir lu et Musicalement Vôtre,
Dandorledo
Moi je vois régulièrement des zicos pros jouer sur des Sheraton. Un moment de honte doit être vite passé !
Voir ce que j’ai dit précédemment : Les Casino - que l’on peut confondre avec les Sheraton - coutent parfois encore plus cher qu’une ES335 !
La es 339 est moins jazzy, plus hard rock (et plus légère) ; en prix, autour de 1900 € la 339, et 2800 la 335, en versions de bases (il y a une 339 à 2400 et des 335 à 3500 €)
je suis fan de ma 339 sunburst
Le budget n’entre (presque) pas en ligne de compte (j’achète d’occasion, et je ne suis (presque) pas pressé).
Donc je me demandait si la es-339 valait le coup, vu qu’elle est moins chère que sa grande soeur, ou est-ce qu’il faut mieux mettre plus d’argent dans une es-335 ?
J’attends vos avis.
- une Hohner ST 57 (copie Strato qui peut valoir le détour quand on la bidouille un peu) avec manche érable refrêté. Vibrato naze (désaccordage assuré si utilisé donc pas monté) mais elle a une bonne présence, un son strat très identifiable et les micros, même s’ils sont un peu sourds, ont un niveau de sortie puissant. Avec elle, j’aime bien jouer en son clair mais toujours un peu crunch (ampli Laney vc 15 110). C’est ma guitare des jours « énervés ».
- une Ibanez ArtStar de la fin des années 90 : une très bonne copie de Gibson ES335, pour le jazz mais aussi le blues, avec un chouya de disto (accordée en mi bémol avec un tirant 11-52). Les cordes ont un toucher très « tendu » et elle ne passe pas partout mais quelle présence !
- une Maurice Dupont SDTB : en gros une Stratocaster des origines!!! (eh non, il ne construit pas que des manouches !) Bon, n’y allons pas par 4 chemins : this is the guitar of my life! Ben oui, en tant que gaucher, un jour, j’en ai eu marre d’avoir un choix minable. Un son dans la tête mais rien dans le magasin, alors en route pour un luthier … et je ne le regrette pas ! Cette guitare chante ! Stabilité incroyable : je l’accorde tous les 15 jours, et encore… Le vibrato : excellent, rien ne bouge. La moitié du temps je la joue sans ampli, comme ça pour le fun, et quand je la branche, c’est du cristal !!!! Sustain naturel de ouf, équilibre parfait des micros. Le niveau de sortie est moindre que ma Hohner mais franchement, on s’en tape. Elle sait faire passer des nuances de jeu que sa petite copine est bien incapable d’exprimer. Bref, c’est elle que j’emporterais sur une île déserte, c’est sûr.
Je suis d’accord avec C. Coste : quand la guitare que vous avez vous fait oublier les autres, à quoi bon en avoir des flopées ? Et je donne ce conseil pour les gauchers exigeants : arrêtez de chercher la bête rare et d’acheter-revendre jusqu’à plus soif des guitares industrielles, les luthiers sont la solution.
J’allais oublier mon acoustique : c’est une folk Seagull S6 + CEDAR, et j’en suis très content. Elle a un son que je trouve très équilibré, et le manche est exceptionnellement large pour une folk (très bien pour les grandes mains comme moi)
Model ES-335
Serial Number : 00787704 is hereby
Et puis, GUARANTEED against faulty workmanship and materials Gibson. Et puis MEMPHIS, TENNESSEE U.S.A..
Si je peut rajouter quelque chose qui pour moi peut-être un indice c’est que comparé a d’autre ES-335 que j’ai pu voir, la petite plaque de couleur noir au dessus du sillet ne comporte aucune inscription. Alors que sur d’autres il y’ a une inscription qui fait référence au modèle.
Je ne sais pas si cela à une importance ou pas..
Je ne peut pas poster de photo, soit disant trop volumineuse. Mais j’ai trouver ceci, pour moi je dirais que c’est une ES-335 Dot Reissue. Je ne sais pas si je me fier a ça mais en photo c’est exactement la même.
Il y a peu, je me suis procuré une Gibson ES-335 qui d’après ce qu’on m’a dit n’est pas toute récente non plus. Elle daterais des années 1980. Guitare magnifique au passage mais j’aimerais me procurer quelques informations sur ce bijoux.
Je possède un "numéro de série" qui est le : 00787704 Made in USA bien évidemment.
Voilà si quelqu’un peut me venir en aide et me donner quelque informations.
Musicalement, Adrien.
Ce n’est pas à partir de 2000 mais de 2008 que les standard sont chambered. La mienne est de 2004 et pèse le poids d’un âne mort. J’ai comparé plusieurs Gibson de 2003 à 2006 et elles étaient toutes très bonnes à excellente. Les micros Burstbucker pro sont géniaux si tu veux faire du bon vieux rock à l’ancienne. Je te dis ça en connaissance de cause: j’ai en plus une es355 récente, et j’ai joué sur es335 de 1968 et es345 de 1969..
Donc essayes avant d’acheter quoi que ce soit, gibson n’étant pas très régulier. Mais une excellente gratte ça se trouve pas si difficilement, suffit de chercher!
de superbes "outils" (instruments) pour faire de la musique et chacun a sa particularité et est destiné a un style…
un marteau est fait pour enfoncer un clou, m’enfin si t’es habile tu peux enfoncer un clou avec un outil pas prevu pour...
par rapport au renom de ces marques, c’est un peu comme aller demander a ferrari pourquoi ils ne font pas des modeles a 10 000 balles…
ou a laguiole de se relancer dans l’épée.
pourtant fender et gibson ont je pense tout fait pour les descendre un max mais bon la qualité, ça se paye car je pense que de toute les façons, si tu mets pas le prix, t’aura pas la "caracteristique" totale de l’outil.
quand a ces derniers modeles, tu aura peut etre un joli son, mais ça restera des sons "batards" non "fideles" aux icones de la marque.
ce sont malgré tout peut etre de bonnes guitares avec de jolis sons…
dernierement la strat essayée qui etait la plus fidele a ce que l’on peut attendre d’une strat etait une eric johnson signature bleu,
un veritable "avion" mais qui se paye quand meme en promo 1800€ au lieu de 2700 (abordable… sans tomber dans les truc de folie masterbuilt et companie a 5 et 6 000€).
ça reste quand meme un bon prix a mon avis pour un instrument de cette trampe,car pour 2 ou 300 € de plus que la fender strat deluxe usa(que je trouve batarde), on en est quand meme a des années lumieres (sur la johnson t’as le VRAI son claquant de la strat, ultra plongeant et pourtant tres tres equilibré dans les basse etc, pas juste un petit glingling comme sur la deluxe usa).
pour en revenir et repondre finalement au sujet, je ne pense pas que gibson et fender nous feront a nouveaux rêver avec des innovations totales.
ce sont de vieilles marques qui se reposeront sur leurs lauriers, en sortant quelques variantes, ou en remettant les vieux modèles au gout du jour.
j ai une es 335 gerson annee 1970 copie italienne belle ebenisterie cela vaut il le coup de mettre micro gibson et si oui lesquels
merci
Ce sera toi le meilleur juge. Sachant qu’un set de micros Gibson, avec la pose, ira chercher au grand maximum dans les 250 euros, penses-tu que ta guitare en vaille la peine? merci
Si la réponse est oui, alors sache que les choix dans le catalogue Gibson sont presque infinis, et qu’avec une solid-body comme une copie de ES-335 tu peux aller du jazz pur et dur au métal le plus extrême.… Donc il faudra quelques précisions.
merci
Je suis un pur débutant, mon amie très douée au piano m’a initié à la musique et je souhaiterais moi aussi pratiquer un instrument. J’ai vraiment beaucoup aimé le son produit par samuel L.Jackson et sa gibson ES 335 dans "black snake moan" ainsi que le style de musique. Je chercherais donc une guitare de débutant dont la sonorité se rapprocherait de ce style avec un budget de 150-250€ maxxx pour m’y essayer et apprendre à jouer du blues. Quelle guitare/matériel conviendrait le mieux ? avec le meilleur rapport qualité/prix ? (même en allant jusqu’à 300€ si c’est vraiment l’affaire du siècle ^^)
Merci d’avance pour vos conseils.
) Pour relativiser, mes choix au moment d’acheter une copie ES 335, étaient entre une Harley Benton et une Epiphone. Parce que je voulais une guitare Hollow body à bricoler, pas chère (j’ai des guitares plus sérieuses). Eh bien j’ai pris la Harley Benton qui est une "chose" fabriquée en chine n’importe comment et souffrant d’un grave défaut de hauteur de cordes, sonne pourtant incroyablement bien avec des GFS Loudmouth. Je regrette de ne ne pas avoir pris l’Epiphone car je vais être obligé de rectifier le manche moi même (fait une première fois, mais insuffisamment). C’est la guitare que j’utilise le plus bien que les cordes frisent… je la joue une à deux heures par jour. Si tu joues bien, pas de quoi avoir honte de la pelle que tu as entre les mains. Voilà.
Bon un de mes phantasmes se situe là:
http://www.youtube.com/watch?v=ECHlMc6AAl0
J’ai relativisé suffisamment ?
… "descendante" directe de la Gibson ES-335
http://www.guitar-legend.fr/epiphone-dot-archtop-vintage-sunburst-etdtvsch1-guitare-electrique-hollowbody.html
+
micros Gibson Classic 57
http://www.guitar-legend.fr/gibson-57-classic-humbucker-nickel-im57r-nh-micro-guitare-electrique-double-bobinage.html
L’addition SVP… 445 €
C ’est pas finni?
http://www.woodbrass.com/epiphone-etui-335-p102213.html 
Voila j’ai décidé de m’acheter une ES 335 like… Je dis une "like" parce que vous l’avez deja compris, je n’ai pas les moyens de m’acheter la vraie… enfin la GIBSON quoi !
Je fais donc appel à vos expériences et avis afin de trouver la rolls pour mon budjet : 500 € environ ( ouais d’accord petit budjet pour une rolls). Neuf ou occase d’ailleurs.
Je n’y connaissais absolument rien à ces grattes il y a 48 heures. De passage à Paris, je suis allé dans les mags de PIGALLE histoire
de trouver des conseils mais je n’ai trouvé (et c’est assez normal) que des vendeurs….
Du coup, j’en ai pris plein les yeux et je suis rentré dans ma bretagne les mains vides….
Bon déjà j’ai quand même sorti de ma liste les 1/2 caisse ou 3/4 de caisse style GRETSCH 5120 et compagnie dont on m’a dit qu’elles étaient
des guitares de Jazz et pas de Blues électrique, ce que je joue le plus.
Donc voila, vous les spécialistes, quelle ES 335 like achèteriez vous pour 500 € en neuf ou occas et est-ce que je fais bien d’éliminer les 3/4 caisse de type JAZZ Like ?
Merci à vous.
Franchement si elle n’a aucun vis caché ( tu l’a essayé ? et ça donne quoi ?) tu as fait une très bonne affaire. Epiphone, pas bonne réputation ????
C’est un fabricant américain racheté pa Gibson dans les années 50 je crois, qui était à l’époque un serieux concurent. Depuis, Epiphone fabrique des Gibson "cheap" mais c’est mieux qu’une Squier.
Lennon jouait sur Epiphone casino, Marley jouait sur Epiphone LP…
Bon maintenant c’est fait chez les Chinois ( regarde le numero de serie et cherche sur le net, c’est peut-etre une coréene, elle sont parait il meilleures )
Franchement je suis content de la mienne, accastillage et micro. Pour la lutherie, le seul bémol c’est l’interieur de la caisse : avec un µcaméra on voit qu’a la fab il ne s’emmerde pas pour la finition à l’interieur.
Vas voir sur u tube et tape epiphone dot vs gibson es335….
tiens, j’te met le lien :
Pour la Yamaha SA 2220, on m’en avait parlé. Elle a vraiment l’air tip top cette guitare, même mieux qu’une ES 335 d’après ce que certains écrivent sur les forums, en tous cas bien mieux au niveau du prix…
Merci et bon WE.
A+
j’avais commencé avec une ibanez AF105, qui était vraiment sympa et qui à mon avis est comparable aux modèles que tu cites, mais je n’étais pas enchanté niveau sonorité.
Donc, j’avais trouvé d’occasion une yamaha sa2200 légèrement plus haut que ton budget (900€) elle tenait vraiment la compraison avec une es335 custom shop (le vendeur en avait une, on a essayé les deux..., mais le débat n’est pas là aujourd’hui) et beaucoup plus facile à jouer que les 3/4 de caisse (cf avis Dudule)
donc je te conseille vraiment cette guitare, montée en cordes filé plat c’est du tout bon pour le prix.
Plusieurs options:
1-commence par monter des cordes filets plats sur ta gibson LP (le plus gros tirant que ton sillet permet), prend les conseils de Franck!!! (volume et tonalité diminués), tu seras à mon avis sur quelque chose de pas mal, juste pour le cout d’un jeu de cordes
2-revendre ta les paul mais pour un modèle plus haut de gamme que les modèles que tu cites...sinon je pense comme les autres que tu regretteras ta LP...
bonne reflexion
Je confirme que la SG c’est un poids plume.
C’est bon j’ai réussi !
Merci theFreeRide ! Avec le deuxième site nickel chrome ! J’ai aussi télécharger les codes couleurs des différentes marques, fait le trie avec tous ça, passé un peu de temps, mais j’y suis parvenus.
Au final, c’est sur une ibanez SA, le selecteur 5 position a viré, la tonalité aussi.
Un sélecteur 3 positions à la place de la tonalité.
An manche un micro de SG de 78’ (pour l’année je ne suis pas sûr) et au chevalet, un micro d’une ES-335.
Par contre, j’ai une inversion de phase quand je met les deux en même temps ? Ce son hyper acidulé sur les corde aigue… Mais bon ça ne me dérange pas, au contraire, il n’est pas si "acide" que ça avec cet assemblage, et ça donne un son bien tranchant.
Mais j’aimerai savoir comment ça se fait... ? (à l’avenir) J’ai respecté ça :
www.seymourduncan.com/...schematics.php… c=2h_1v_3w
Bon voilà, et sinon, autre question, j’ai 2 micros Shadow qui étaient monté en passif, je les ai démonté d’une gratte, il n’y avait que 3 files soudé par micros, mais il y en a trois autres qui étaient gainé…
C’est ça :
www.manoelmusique.com/...shadow-multi-micro-eq-5.jpg
www.manoelmusique.com/...2378-shadow-mu… -eq-5.html
Comment pourrai-je les rendre actif ? Est - ce qu’il me suffit de rajouter sur les bons files un connecteur de pile 9V ? Sans risque de cramer le micro ou d’avoir du jus dans les cordes ?
Merci d’avance.
Si tu es rock solid, je dirai Les Paul mais attention au poids, surtout si tu fait de la scène.
Sinon, même assis, cette gratte fait son poids.
A part ça la SG est une super guitare, bon son, légère, bon accès aux aigus et moins chère.
Une recommandation, attention à la "taille/dimension" du manche.
J’ai essayé des sg std il y a quelques années, et une RI61, j’ai trouvé les manches assez gros donc si tes mains ne sont pas gigantesques, tu risques de galérer. Chuck Berry n’aurait pas inventé le R’N’R si il avait eu les mains de Sherryl Crow, qui elle joue sur une acoustique
country & western dont le manche est un modèle de finesse et de jouabilité.
Dans le même ordre d’idée La Grande Sophie joue sur une grosse demie-caisse ES 335 car son nom de scène découle de son physique.
Bref.
Sinon, j’aime la Flying aussi, les ES 125 d’époque etc...
Comme dit par un collègue, faut aussi savoir ce que tu comptes jouer.
Question, pourquoi une Gibson?
NB : c’est super fragile, ça casse au niveau du manche à la moindre occaz et comme tu sembles jeune et que tu vas sans doute traîner ta gratte dans des endroits pas possibles (mais je peux me tromper), moi je chercherai plutôt un workhorse chez Fender, une tvcaster avec un double ou deux par exemple.
Dis nous quand tu auras acheté ta gratte ce que tu auras finalement choisi.
TOJJ
Toujours est-il que ce n’est pas ce que j’ai dit. Gibson se prendrait de belles "prunes" si ils estampillaient des guitares Made in USA, sans avoir au moins assemblé une ou deux pièces sur ces guitares dans leurs ateliers. Mais si le coût de la main d’oeuvre permet de tirer les prix aussi bas aux Etats-Unis, je me demande pourquoi ce n’est pas chez eux que l’on délocalise les productions. Leurs prix baisse, mais la qualité des finitions et la régularité de produtcion ont fait un bon prodigieux.
Je m’étonne qu’à contraintes techniques de production égale, une ES339 coûte 1000 euros de moins qu’une ES335. Je m’étonne que toutes les faded soient absolument identiques, alors que quand on tape dans le haut de gamme, il y a des variations palpables dans les profils de manche ou dans certains détails de finitions. Enfin, une LP de 95 coûtait la bagatelle de 2700 euros, avec une finition parfois grossière, mais du son. Aujourd’hui, ça descend de 1000 euros, avec un progrès de finition colossal (crois-en un ancien proprio de Gibson). Quant au son...
Pour revenir à la contre-façon, les esprits chagrins auront remarqué ici même quelques arnaques pathétiques, touchant à l’escroquerie. En cherchant des SG vintage rien qu’ici, je suis tombé sur 3 faux qu’un amateur saura débusquer (généralement, il faut jeter un oeil à l’emplacement de la prise jack pour être éclairer). Et là on ne parle pas de guitares vendues 300 euros, mais à 2000 euros. (Et je passe sur la PRS Standard vendue, ici également, comme étant une McCarty). Celui qui ne "sait" pas qu’il achète une contrefaçon sur tradetang est soit bête, soit malhonnête.
Pour avoir de quoi de vraiment bien il faut débourser 1800 à 2000 € minimum.
Gibson, contrairement à ce que certains voudront te faire croire, a toujours été une marque dispendieuse.
La ES 335: le 335 provient du fait que son prix de vente était de 335 dollars en 1958. 335 $ en 1958, c’était de l’oseille, beaucoup d’oseille.
Une Les Paul se vendait 275 dollars à l’époque.
Et il y a des rêveurs qui voudrait avoir en 2011 une Les Paul pour 500 € qui sonne comme une 59 qui se vendait déjà 275 $ à l’époque, il y a "seulement" 52 ans...
Ces gens s’imaginent-ils que le coût de la vie n’a que doublé en 52 ans ?
T’as qu’à regarder le prix des appartement à Paris et région parisienne, les prix ont doublé, si ce n’est pas triplé en 10 ans...
Le coût de la vie a peut-être été multiplié par 5 ou 10 depuis 52 ans, alors fais le calcul, et tu verras que Gibson est toujours dans les prix, dans leur prix à eux, c’est-à-dire cher.
Pourquoi Gibson ne fait pas faillite ? Pourquoi tout le monde ne joue pas sur des Tokai ? Pourquoi payer des Gibson entre 1500 et 3000 euro alors que Tokai fait mieux 2 à 3 fois moins cher ?
Dans un des derniers mag de guitare en France, ils ventait les mérites d’une Tokai Es 335 à plus 1600 ou 1700 euro (sans boite)…
Rajoutez le prix d’une bonne boite comme les Gibson… Vous arrivez au meme prix qu’une Es 335 Gibson américaine...
Depuis toujours on vente les mérites des matériaux faits en Europe ou au USA, que ce soit en voiture, électroménagé...
Tout le monde est unanime sur le fait qu’on a perdu en qualité avec tout ces trucs asiatiques à pas cher...
Pareil pour les guitares.
Les autres guitares dont tu parles je ne les ai jamais essayés..
Il jouait principalement sur Gibson Les Paul custom, pour le reste c’est juste une question de talent ; Même avec la plus pourrie des overdrive
Perdu. Les Paul standard (grosse différence : touche palissanre et non &ébène, et manche acajou), la principale étant une 50’s offerte par Peter Green. On l’a vu avec diverses Les Paul Standard et Les Paul Gary Moore SIgnature (un seul modèle, son prototype avec un manche nettement plus gros que la série). On peut le voir également sur Les Paul DC, ES 335, SG (en slide). On compte aussi des strats, hamer, The Heritage (les paul signature).Pour les overdrives pourris, il a notamment fait connaître les têtes d’amplis Soldano, du bas de gamme californien…
On le voit souvent sur Plexi, JTM45, puis JCM 800 split channel (one night in dublin) ou JCM 2000 DSL 100. La Guv’nor citée est la première génération, et elle servait en effet de booster. A ma connaissance, il n’y a ni ampli, ni pédale signature Gary Moore, même si après un long passage chez Soldano, il est revenu à Marshall. Et le Soldano en question était une version customisée du JCM 800.
Mais le plus important, en effet, ce sont ses doigts, aucun doutes là dessus.
Hendrix= Stratocaster
Alvin Lee= ES335
ACDC=SG etc...Une seule guitare pour faire tout ça?
L’occase? Si tu n’y connais pas grand chose en lutherie, attention de ne pas se faire refiler une daube.
Pour du neuf, en dehors de Gibson et Fender, il y a de très bonnes guitares et plus économiques.
Epiphone, Ibanez, Samick/ Gregg Benett, Hagstrom, Aria etc...pour ne citer que quelques marques. Maintenant, si tu tiens absolument à avoir le logo, c’est autre chose.
Un conseil, quand tu seras décidé, n"hésite pas à comparer!
Un jour j’étais sur le point d’acheter une Gibson ES335, je suis finalement reparti avec une Ibanez, moitié moins chère et tout aussi bonne.
Quelques années après, je voulais investir dans une Telecaster US et j’ai finalement acheté une Tele Mexico sur laquelle j’ai fait monter une paire de Seymour Duncan, le tout pour le quart du prix de la version US, sans différence notable au niveau son.
Pour l’ampli, avec la multitude de produits à lampes récents et relativement abordables, genre Laney, Bugera, Blackstar, Orange etc..., tu as l’embarras du choix.
+ quelques pédales pour fignoler le son vintage si besoin.
Dernière chose que tu sais sûrement déjà: Un Stevie Ray ou un Johnny Winter sauraient faire sonner une bûche branchée sur une kitchen radio.
Le son c’est avant et surtout dans les doigts, donc garde des sous pour payer quelques cours si nécessaire...
Te dire plutôt sg ou plutôt les paul c’est pas tellement sur le son, même si c’est sùr qu’avec une masse plus importante le sustain de la les paul est plus important que sur la sg.. Mais point de vue confort la sg me parait légèrement meilleure : accès aux aigües un peu mieux et poids plus léger, mais le manche a parfois tendance à tomber en avant, donc ton bras doit soutenir en même temps que se balader sur le manche, breff vite chiant.. et là tu commences à penser à installer un bigsby dessus pour équilibrer le tout..
Sinon à micros égaux, entre une bonne sg, une bonne les paul et j’ajouterai même une bonne es 335, tu ne fera pas de différence notoire.. En tout cas c’est ce que j’ai pu entendre.. Écoutes un live des Ten Years After (avec Alvin Lee : es 335) et un live des Cream (Clapton avec sg ou les paul) et tu verra qu’une Gibson sur un Marshall quelque soit la guitare, sonnera surtout Gibson et un peu "sg", "lp" ou "es".. Le reste c’est bullshit.. Trouves une bonne Gibson, joues là bien, trouves un bon ampli, tu aura un putain de son typé "Gibson" sur fender/marshall/vox etc..
OK.
C’est avis n’engage que moi mais moi je prendrai une ES 335 plutôt que la Gretsch.
J’ai une 6120, pour le son on fait à peu près tout sauf du metal, comme avec la ES 335, mais le système de chevalet non fixé de la Gretsch, comme sur certaines guitares de jazz n’est pas super pratique et exige souvent un réglage.
Sinon, au niveau ergonomie, les souvenirs que j’ai concernant la 335 est que c’est une guitare assez lourde et la poutre centrale se fait bien sentir, agissant sur l’équilibre général de l’instrument.
Comme te diront sûrement d’autres collègues, le mieux restera d’essayer mais comme tu l’as vu, les versions gaucher sont difficiles à trouver dans le stock des magasins.
Tu peux peut-être essayer chez California, ils ont un shop dédié gauchers : www.californiamusic.fr/gauchers/9--1-fr
Cdt
TOJJ
la es a vendre de 89 .voila des questions pour les connaisseurs au courant des évolution du matos. merci
Si tu veux une guitare jazz sans larsen (en disto ou simplement à plus fort volume que les archtop) tape plutôt dans les es 137 ou es 335 / 345 / 355.
Mais pour ce qui est du blindage, il est utile contre les larsens dans le cas des instruments à caisse creuse; un système pas correctement mis à la masse génère un bruit de fond (donc le "hum") qui met en vibration les caisses des instruments, ce qui agite les cordes, créant encore plus de volume, et déclenchant des larsen. Problème réglé avec les caisses pleines. Le blindage n’est pas LA solution, il en fait seulement partie.
Les réelles hollow body sont destinées aux musiques acoustiques ou au jazz car elles sont très sujettes aux larsens.
Et laisse moi te dire qu’une bonne majorité de ce qu’on peut entendre en France et dans le monde est loin de ce talent que tu emploies au sens propre du terme
D’ailleurs a ce propos, qui a regarde samedi les "Victoires de la musique" histoire de se marrer ? En fait pour etre musicien il faut porter des vestes en velours et des chapeaux style debut XXe siecle, avec eventuellement une cravate pour faire stylé mais porter les cheveux mi-longs comme les djeuns de maintenant et garder une semi-barbe pour faire un peu crade, sinon ca le fait pas !
Ah oui et puis ils ont tous le meme son et jouent tous avec des vieilles Gibson style ES-335 ou autres, du coup ils sonnent tous pareils !Et les gonzesses qu’on a entendu, la Ruiz ou la Loizeau ben j’ai pas trop entendu la difference...
Le meilleur a cette ceremonie ? Ben c’etait encore Stevie Wonder !
Cependant de nos jours il y a l’essort de nouvelles marques émérites qui font trembler les géants Fender et Gibson (et merci pour ca, il était temps). Il est amusant de savoir que Gibson s’est mis à refaire des guitares de qualité (ici des modèles Les Paul) depuis les années 2000 parce qu’ils perdaient trop de clientèle chez PRS. Maislà je parle de deux marques de "luxe" avec Gibson et PRS. Je sais par exemple que Samick propose des guitares acoustiques extra pour le prix (design greg benett etc).. J’ai fait sans doute une connerie dernièrement j’ai acheté une J45 standard alors que j’avais une Samick, une envie de devenir pro d’un coup ^^ .., et quand je suis rentré pour les comparer, il y avait plus de différence de prix que de différence de son… ce n’est pas normal.
Alors point de vue des stratos, j’avais envisagé d’en acheter une ’custom shop’ (aux usa, pas bête la guèpe, je ne suis pas super riche non plus) et j’ai essayé une Fender strat fabriqué en corée avec micros seymour duncan d’origine, je ne sais plus quel modèle exactement, et là encore la claque : loin d’être parfaite mais comparable à une standard us, je vous assure. Donc ma question est celle çi :
Vers quelles marques/modèles quelqu’un qui cherche LE son strato (le twang, le micro grave velouté etc..) et uniquement le son, pour une utilisation de tous les jours, devrait-il se tourner ? Je ne veux pas remplacer l’essai de la guitare, mais quelles marques assurent que sur 20 modèles il y aura minima 15 bonnes guitares même si il y aura 20 sonnorités différentes... ?
Ne parlons plus des différences d’une strat à une autre, c’est évident qu’il y a parfois plus de différences entre deux les paul qu’entre une les paul et une es 335 .. en tout cas je l’ai vérifié ..
Merci.
Donc si tu cherches le nom, ça n’est pas pareil que si tu cherches le son. Et vu que tu ne sembles pas rouler sur l’or, si tu cherches un son particulier, on pourra t’aider à choisir la bonne ES 335 ou une bonne alternative.
Si tu cherche juste une guitare mythique pour prendre la poussière et épater ta copine, toutes les infos qui différencient un modèle d’un autre doivent être disponibles sur le site de Gibson.
J’ai moi même eu, il y a quelques années, une pulsion d’acheter une guitare demi-caisse, je n’ai pas démoli mon budget en achetant une Sheraton II, et vu comme je l’utilise en ce moment (peu), je suis bien content de pas avoir acheté plus cher, le son me convient parfaitement.
Quel ampli vas tu brancher derrière?
Ce sont des points importants.
Les différences de prix constatées entre les différents types de ES viennent des bois utilisés : les versions chères "figured" ont un érable "flammé" avec des veines apparentes alors que les moins chères "plain" ont un bois à l’aspect uni. C est donc principalement une différence de finition et de look.
je tente une intrusion dans ce monde de connaisseur...Si j’ai bien lu le message initial, il s’agit de jouer en duo avec la guitare en "chambre", un peu plus loin c’est "au fond du garage". Cela signifie t-il que l’ampli doive s’adapter à ces deux situations. Plus simplement faut-il ou non de la puissance?
Alors je parle seulement de ce que je connais : pour ma part je branche selon les cas, soit sur un petit Fender vibrochamp 5 watts quand c’est pour la chambre ou le salon, soit sur un Mesa F30 ou un Fender Blues deluxe quand c’est pour de la répé avec batteur ou de la scène. Parfois sur les deux à la fois pour obtenir un son fin en aigu et quand même riche en grave profond, seulement s’il y a repiquage sono. Autrement dit jamais en club ou autre débit de boisson en tout genre.
Et ceci quel que soit la marque ou le type de guitare, il n’y a que l’égalisation que je retouche en fonction de la guitare utilisée.
Dans tous les cas de figure j’obtiens ce que je veux, je précise que ce sont tous des amplis à lampes.
Attention au poids des bestioles le vibro est très léger et moyennant une main pas trop lourde sur le gain on obtient un très joli son en choisissant bien une des modélisation proposée, le F30 est encore raisonnable du point de vue kilos, le blues deluxe un brin plus lourd.
Entre 1976 et 1981 j’ai joué sur un twin reverb et alors ça ça pèse, les roulettes ne sont pas là pour la frime. Pendant que j’y suis, j’ai obtenu à l’époque sur le canal "à gain" de ce gros jouet, des sons crunch, ou plus si affinités, dignes des Marshmal. Question de patience et d’opiniâtreté vis à vis de l’égalisation.
Allez hein...Bonne musique sur cette belle ES 335. Sinon pour le jazz et quitte à mettre du poids, prend un Fender Bassman.
Lio
Je suis depuis quelques mois, l’heureux possesseur d’un NoPaf Kami chevalet, que Sylvain MULLER (Monsieur Kami-Qui se trouve en Lorraine à Ligny en Barrois 55) m’a fabriqué après que nous ayons discuté, par mails interposés, de mes attentes et mes amis c’est que du bonheur.
Pour 100€ on peut avoir un micro custom made in France et qui sonne mieux qu’un micro US de chez Duncan ou Dimarzio etc....
Si vous avez des questions sur ces micros n’hésitez pas à me contacter je serais heureux de vous faire part de mon vécu avec ce micro.
Mais revenons au sujet principal.
J’ai un pote qui a changé ses micros d’origine sur sa Sheraton, c’est galère à faire c’est sûr, mais ça vaut le coup. Il a opté pour des classic 57’ Gibson et il m’a dit et j’ai pu entendre que la guitare s’est bonifiée avec l’apport des classic 57’. Il faut dire qu’au départ la Sheraton est une très bonne guitare, il suffit de remplacer les mécaniques par des Grover, les micros, le chevalet et on peut la comparer avec une ES 335 sans problème.
Je viens de me payer une petite douceur du nom de ES335 de 95 (j’aime les vieilles).
Le problème maintenant, c’est de lui trouver un compagnon digne d’elle. Du style ampli bien balancé pour duo en chambre façon jazz (elle aime ça).
Que pourriez-vous lui conseiller.
Salut à tous
Je souhaite changer les calamiteux micros d’une réplique de Gibson Les Paul Florentine, une Les Paul semi-hollow (entre une standard et une es335, en gros).
Je cherche plutôt quelque chose d’ouvert et chaud à la fois (style Robben Ford), pour clean, crunch et gros overdrive.
Je ne suis pas fan de seymour (pas la peine de lancer une guerre stérile, je connais, j’aime pas, point), et "ressemblants", mais plutôt orienté Di Marzio. Mais il y a une certaine quantité de modèle, et j’avoue ne pas savoir lesquels choisir. Donc vos conseils sont les bienvenus.
Pour avoir une idée de mon son "overdrive", vous pouvez jeter une oreille et un oeil là http://www.myspace.com/letaz59
Merci d’avance.
n’empeche que mon IBA RG2620 elle depote
Gibson fait encore toujours de tres bonne guitares, et sans même devoir obligatoirement taper dans le "haut de gamme" qui n’est pour certains qu’un attrape fric. l’age d or n’existe pas, il y a de tout comme dans toutes les marques du bon et du moins bon selon les modeles, les annees, les accidents dans les livraisons...l’exception confirmant la regle..
par ailleurs les faded ne sont pas des sous modeles:
j’ai une gibson SG special faded, de 2004 qui sonne d’enfer je ne l’echangerais contre AUCUNE guitare, meme de prestige. la preuve, j’ai vendu une fender strato 1974 qui sonnait rory gallagher, ainsi qu’une PRS en acajou et table erable, mais la petite gibby je la garde toujours, et en 1ere guitare SVP.
l’autre jour un type avec une es 335 tempetait et voulait basarder sa gratte haut de gamme payée tres (trop) cher pour le meme modele que la mienne. des gens sur télé fender ont craqué et pris une SG faded. aucun n’a regretté son choix, e ce sont des musiciens virtuoses, pas que sur le clavier derriere l’ecran, et ont de tres bonnes oreilles.
au dela d’une marque,aujourd’hui, acheter une gratte plus cher que 900 € n’est pas économiquement justifié (difference de qualité minime avec le dit "haut de gamme", baisse du dollar non répercutée) heureusement qu’on arrive encore a trouver des perles neuves en VPC, faut fouiller, tester.
par exemple deux modeles complémentairesdans cette gamme de prix et qui vous satisferont pleinement toute votre vie sans tuer votre portefeuille :
*gibson SG faded (d’origine, ne faire aucune modif) : tous styles sauf metal extreme
*PRS custom SE (upgrader les micros SEULEMENT pour plus de precision, surtout pour du metal et tirer parti pleinement de la qualité incroyable des bois)
a vous de fouiller et de trouver d’autres pistes pour des grattesfrisant l’optimum dans le rapport qualité/prix
La Sheraton m’interpelle moins (couleur, forme) mais on m’en a dit beaucoup de bien.
Tu peux me dire si elle est polyvalente ?
Quel genre de musique joues-tu avec ?
En tout cas merci pour les infos.
Fred
Quand j’ai vu le niveau de finition des Epiphone, la qualité de la luterie etc, j’ai laissé tomber.
Voici mon expérience sur des Epiphone gaucher :
Il faut quasiment tout revisser l’accastillage (qui finit tôt ou tard par se dévisser), les frettes sont tellement de mauvaise qualité qu’elles prennent la marque des cordes au bout de quelques mois. Mécaniques lamentablement imprécises "vintage"… Micros à changer..
Ce n’est que mon avis, mais ça fait beaucoup de frais à engager au final pour avoir une guitare potable, qui ne restera qu’un ersatzt de Gibson au potentiel de revente quasiment nul.
Moi j’ai décidé d’en rêver de cette Gibson ES335!
si tu es parti pour acheter uniquement la guitare dans ton budget,...alors fais toi PLAISIR...pour 1000 euros, tu trouveras ton bonheur...
penses qu’une acoustique (ou electro, c’est finalement la même chose si même modèle!) se bonnifie avec le temps, et que plus tu auras d’essences massives, plus ce sera vrai...Ma Martin a maintenant 7 ans, je la joue tous les jours, ou presque, et le son ne fait que s’ouvrir...penses à mettre d’excellentes cordes...pour moi, des elixir 11/52 sont l’idéal, pas trop gros pour pouvoir tout faire (arpèges en barré par exemple) ni trop petit (10/47) qui empêche la guitare de "sonner".Si je ne suis pas fan des elixir en electrique, je dois dire que pour avoir essayé (et continuer à tester) a peu près toutes les cordes, elles restent mes préférées. Certes plus chères, mais avec une vie (sans perte dans les aigus notamment) bien plus longue. Et pis quand on a une ferrari, on regarde pas à la qualité d’huile qu’on met dans le moteur...
autre élément qui peut avoir son importance, c’est le modèle de ton collègue. Il est parfois (souvent ) interressant d’avoir une autre tessiture pour un même instrument dans un groupe. Pour nous par exemple, c’est martin et Takamine ou stratocaster (simples) et es 335 (doubles). Et bien on sent bien les différences et c’est toujours interressant, quitte à se refiler les grattes en fonctions des morceaux et des parties de l’un ou l’autre. Si sa martin est genre d28, ou tout autre modèle à table épicéa, la série 15 en acajou fait un excellent mariage par exemple...
voilà, si t’es pas pressé, prends ton temps. J’espère que tu habites dans une ville avec des magasins bien achalandés, pour les essais...Et puis, j’ai acheté moult grattes, les seules que je joue toujours, regulièrement, et avec le même plaisir, sont celles pour lesquelles j’ai "craqué"...avant tout, fais toi PLAISIR...pour 1000 euos, t’auras de toute façon, pas une merde, si tu reste dans les classiques...
tiens moi au courant
Bref : clairement, si on veut une bonne ES-like, Epiphone, non.
Donc au final, nous sommes d’accord...
Une bonne guitare, c’est 1500€, j’oublie toujours.
Je pense que je n’ai pas du être clair, car ce n’est pas du tout ce que j’ai voulu dire. je suis parfaitement d’accord avec vous : acheter une guitare 2000 euros parce que tel ou tel guitariste légendaire la possede releve de l’irrationnel. Il est parfaitement possible de trouver une guitare electrique tres haut de gamme pour 800 euros (neuve) ou de mettre la main sur une petite merveille d’occasion vendue 300 euros car elle n’est plus à la mode. Par exemple ma Westone Thunder III de 1982 m’a couté 400 euros, et sa lutherie, ses micros, sa finition n’ont rien à envier à une PRS à 3000 euros. D’ailleurs les solid-body sont tres utilisées en Jazz (Ulf Wakenius joue sur une copie LesPaul, mike Stern joue sur une copie Tele Yamaha, Louis Winsberg a joué plus de 20 ans sur une Strato Squier).
Sur une demi-caisse à poutre centrale comme l’ES335 les la pseudo-caisse et les ouies ont un role essentiellement décoratif. Une Telecaster thinline avec humbuckers est aussi une bonne option pour jouer Jazz-fusion, ou encore une Lag Roxanne.
Il ne faut pas oublier les Ibanez Artcore Custom, le son et la qualité sont impressionants compte tenu du prix ( ~ 800 euros).
Surtout n’achetez pas les Fender mex, c’est du caca.
LOL, je suis pas d’accord les Fender Classic (made in mexicooooo) sont actuellement les meilleures Fender en dessous de 2000 euros. C’est à dire qu’elle ont (à mon avis) une lutherie, une finition et une electronique de meilleur niveau que les US Standard.
++
JP
Bien que tu ne sembles pas emballé par Epiphone, je crois que la Sheraton équipée de micro de qualité supérieur (Gibson, au hasard...) serait pourtant un choix judicieux. Tant musicalement qu’économiquement.
Maintenant, il reste les guitares de luthiers (Di Mauro, Favino, pour le jazz pur et dur, il me semble difficile de faire mieux), mais les prix s’envolent dans un voisinage "gibsonnien".
Je vais, je pense, acheter l’ES 335 pour finir, je vais juste attendre plus de tps pour economiser l’argent....D’occaz sa devrait aller...Et sinon je vais essayer des Gretsh cettte apres midi comme sa j’aurais un aperçu...Merci a vs a tres bientot !
POlo
Je viens vs demander conseils car je suis un peu perdu ap toutes les recherches que j’ai fais sur le "net"...
Voila je veux depuis 2 mois a peu pres, investir ds une guitare tres sérieuse (j’en ai pas acheté depuis 5ans...) pour faire principalement du JAZZ (genre Charlie Christian..), JAzzFusion (genre Mahavishnu Orchestra...) puis un peu d’Blues… etc ds l’esprit quoi...
J’avais pensé à l’Epiphone Sheraton II 1/4 caisse qui avait l’aire tres bien rapport qualité/prix, elle est ds les 650€ j’crois. Puis evidement l’ES 335 (+/- 3000€) qui est monstrueuse mais le prix aussi… ES 175 (+/- 4000€), mais la c’est une guitare de fou et le prix tjrs pareil, (ap pour faire autre ch que du jazz l’ES 175 ?).....Bref j’en passe et des meilleurs....
Dc j’aurais voulu savoir si vs auriez, tres sérieusement, idée d’un guitare ds l’esprit de ces 3 là, mais dont la Qualité et par conséquent le Prix aussi, soient supérieur à la Sheraton II mais inférieur à L’ES-335 ou ES-175 par ce que la c’est trop pour moi.
Voila j’espere que j’ai été assez claire pour vs, a tres bientot dc et merci merci !
Musicalement, POlo.
Qu’il est plaisant de revenir sur Zikinf ap plusieurs semaines d’abscence
.
Bref ayant travaillé et gagné assez d’argent pour m’acheter une guitare, je me suis mis en quête de cette dernière il y a peu. A défaut d’une Es-335 ( manque de ronds ) mon coeur pencha du coté Epiphone pour La Sheraton II. Sure de moi, je me dirige vers ce magasin de musique pres de chez moi, et le négociant me coupe froidement et me dis :" Ah t’sais, Epiphone maintenant pour en trouver en france, su’tout du neuf, c’est vachement dur. Y’a tout un tas d’magouille. Ns on attend t’jours not’e commande de Mars 2003 !....".
Info ou intox ? il dit vrai le gars ? Avez vous eut le même prob. ? Ou si je vais à Rennes par exemple j’aurais encore ce prob. ?…
Merci a vs,
Musicalement,
POlo
donc faut tester, connaitre avant d’affirmer
Ben commence par ne pas affirmer que je n’en ai jamais testé puisque tu ne me connais pas et qu’a fortiori t’en sait rien
Pour ta feded c’est évident, c’est la meilleur gratte de tout l’univers, avec ta PRS! Et les autres gratteux qui n’ont même pas eu honte de se pointer avec ces si tristement célèbres daubes de télé deluxe et gibson ES 335, y a plus de saison mon bon monsieur. Je suis sûr que si Angus Young lui même venait enregistrer dans ton studio il laisserait tomber sa merde de SG pour profiter pleinement du son spectaculaire, inégalable et si convoité de ta feded
De meme une PRS custom 24 n’a pas de son "aseptisé", elle cumule au contraire les avantages des bonnes gibson et des bonnes fender, donc faut tester, connaitre avant d’affirmer
sustain de folie, acajou et meme micros que les autres, et pour le prix indiqué...
Je l’utilise en live et studio et beaucoup de gens la demandent pour enregistrer alors qu’ils ont des gibson ES335 ou des télécaster...
cette guitare est formidable et je la connais bien puisque c’est une des miennes depuis maintenant 2 ans.
Salut hellof !
Bon alors j’ai un conseils a te donner, ce qu’il te faut qd tu achètes comme premiere guitare à mon humble avis c’est une de celle qui te dure longtemps, et c’est pas avec des escrocs comme Stagg, Cort, Squier (j’en passse et des meilleurs) que tu auras cet Avantage.
Je te conseils une OLP ("sous-marque" de MusicMan), ces guitares même d’entrée de gamme ont un rapport qualité/prix assez avantageux (MusiMAn Oblige).Ap. c’est a toi de voir le modele qui te plait le plus, ça c’est personnel je trouve et puis si tu vx une noire, et bien ils en font des noires. Bon c’est pas de la guitare monstrueuses non plus mais juste un exemple j’en ai achetée une à mes debuts, c’etait ma premiere, et je l’ai tjrs (je joue depuis 7ans) et je joue tjrs avec parce qu’elle me plait bien. J’ai fais du Metal à mes debuts, du Rock, maintenant je fais du JAzz, Blues,Swing et elle tiens la route....Même si une ES 335 ferait bp bp mieux l’affaire…
Bon c’est vrai que c’est aussi parce que j’économise depuis un paquet de tps pour m’acheter une guitare que j’aime bpque j’ai tjrs pas changé. Bref il y a un confort de jeu surprenant pour le prix, le son est audible comparé à certaines guitares qui vendu 200€ ou 250€ font un bruit de casseroles. La finition est tres acceptable pour ce prix si modique, La couleur et le verni sont de tres bonne qualité. Généralemenbt tu as 2 hambuckers, ce qui est bien pour commencer le métal ou le rock’n’roll (tu pourras tjrs par la suite les changer) mais ceci dit ces guitares reste assez polyvalentes..
Pour finir j’ai tjrs conseiller à des débutants (à qui je donné des cours en tre autre) cette marques et ils en sont a présent tres content...Apres si tu prefere t’acheter une autre guitare c’est ton choix, mais essaie une OLP ds un magasin de musique tu seras assez surprise si tu essaies juste av. une stagg, Cort, ou autre escrocs du genre.…
Voila a tres bientot !
Juste pour te faire une idée, fr.audiofanzine.com/...index,idproduit,… color.html mais il y a d’autre modele, ils ont un site aussi que tu peux consulter.
www.olpguitars.com
J’ai aussi découvert sur certains sites les deux modèles Casino et Riviera d'Epiphone mais sans avoir d’avis et d’infos,et j’aimerais bien en avoir justement.
En fait le son que je recherche est typé INTERPOL où le guitariste joue sur une Epipone type es 335.
Merci d’avance à ceux qui pourront m’éclairer.
Si tu veux je te prête mon Epiphone EA-225. Contre 700€.
Un pur moment de wackenwoll ! ES 335 POWER !!!
[voix rauque usée au whisky et à la cigarette]
Petit ! le blues c’est pas une question d’instrument, c’est un état d’esprit. Mais bon, il faut quand même un ampli à lampe.
[sourire en coin de vieux loup de mer qui attrape sa vieille grate toute délavée et commence à jouer un blues en Sol parce qu’il a accordé sa guitare en Open G]
Voilà, c’est pas une question de grate, il en faut une bonne. Mais apres, ça depend du blues :
old blues à la BB king ? une ES 335 ou une Sheraton ou une Lucille.
blues à la hendrix ? une strato !
Blues à la clapton ? une télé !
Blues un peu jazz tres sec ? une les paul !
et dans tous les cas, un bon ptit combo à lampe de derrière les fagots.
Et n’en déplaise à nos amis batteur en nombre sur ce forum, la batterie, à de rare exception près, est destinée à rester dans l’ombre! (nan, pas la tête, canalisez votre frustration de musicien de second ordre, aiiiieeee!)
Pour moi, le rock sur le devant de la scène, c’est un gratteux, Chuck Berry, son ES-335 et le duck walk!
sinon Jackson KE2
GIbson Les Paul Custom
Ibanez BTB 405 (et oui, je rêve d’une 5 cordes avec elec active!!!!!!!)
1) Stratocaster (comme Mr Gilmour)
2)Les Paul (Jimmy Page)
3)ES 335 by Gibson
4) pour le métal, une ESP avec micros EMG
style Explorer comme James Hetfield (il en a une bois naturel vachement belle)
5)je vois pas trop....
mais je veux bien aussi la Sheraton II Epiphone..
en basse je rêve d’une bonne 6 cordes mais alors laquelle je ne
sais pas, je sais qu’elle a 6 cordes mais c’est tout
C quoi ta grate ? ton ampli ? ta disto ?
(bah tient, y’a les white stripes à la radio maintenant, c un peu dans le thème
) 1) Fender telecaster (l’origine !!!)
2) Gibson Les Paul (la plus belle guitare du monde)
3) Fender stratocaster (la polyvalence...)
4) Rickenbecker
5) Gibson ES 335
En Acoustique :
1) MARTIN D28
2) GIBSON J200
3) GUILD JF30
4) MARTIN 000 28
5) YAMAHA POUR LES PRIX PARCE COMME 9A TOUT LE MONDE PEUT JOUER DE LA GRATT ’ !!!
Mon choix,…, arghhh
électriques : fender telecaster, gibson les paul junior, gibson es 335,
accoustiques : gibson J200 ( j en ai une et… jvous en cause pas ! ), martins D35,gibson chet atkins nylon...
Voilà, je les ai ttes sauf la les paul junior ( attention, rien a voir avec une les paul de base ) et je sais que ca sonne !
tchao.
2 - Stratocaster, parce que c’est la guitare d’Hendrix, de Stevie Ray Vaughn, de Gallagher et bien d’autres
3 - Les Paul
4 - Gibson ES 335
Ovation, j’aime pas trop cette caisse arrondie qui les rend injouables assis.
1. Fender strato (le son funk que je préfère)
2.Gibson ES335 (j’adore le son de Larry Carlton)
2.Ibanez George Benson (le son jazz-funk percussif et rythmique)
4.Musicman Luke
5.Fender télé