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Gamme majeure

La gamme majeure est la gamme de référence. Presque toutes les autres gammes découlent de la gamme majeure, et une grande partie de l'harmonie repose sur des comparaisons par rapport à la gamme majeure.
Il est donc nécesaire de bien la connaitre avant de passer à autre chose. Pour cela, il faut que vous la mémorisiez, que vous sachiez la jouer et que vous ayez son harmonisation dans l'oreille.

Analyse

la gamme majeure Ecouter la gamme majeure

Analyse : 1 2 3 4 5 6 7


Comme vous pouvez le voir ci-dessus, toutes les notes ne sont pas séparées d'un même intervalle. Lorsqu'on regarde le clavier d'un piano, on voit immédiatement qu'il n'y a qu'un demi-ton entre Mi et Fa et entre Si et Do :


Harmonisation

Ecouter l'harmonisation de la gamme majeure

Degrés Fonction Enrichissements
Conseillés		 Autres possibilités Enrichissements
I M7 Tonique

 9, 13 6 9
II -7 Sous-Dominante 9, 11, 13 m6
7sus		 9
 
III -7 Substitut Tonique 11, (b13) 7 sus  
IV M7 Sous Dominante 9, #11, 13 6
M7b5		 9
9
V 7 Dominante 9, 13 6
7sus		 9
9,13
VI -7 Substitut Tonique 9, 11, (b13) 7 sus 9
VII Ø Dominante 11    

Modes issus de la gamme majeure

Degré Nom du mode Ecoute Analyse

1

 Ionien 1  2  3  4  5  6  7

2

 Dorien 1  2 b3  4  5  6 b7

3

 Phrygien 1 b2 b3  4  5 b6 b7

4

 Lydien 1  2  3 #4  5  6  7

5

 Mixolydien 1  2  3  4  5  6 b7

6

 Eolien 1  2 b3  4  5 b6 b7

7

 Locrien 1 b2 b3  4 b5 b6 b7


Vous avez compris ? Alors testez-vous tout de suite avec quelques exercices : cliquez ici pour commencer

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Il y a 32 commentaires sur cet article.
Commenter cet article
Posté le 09-07-2007
papa
pour Sknonks: La gamme de Ré# est aussi la gamme de Mi bémol majeure, elle fait partie des gammes majeures qui s'écrivent avec des bémols, trois dans ce cas. si-mi-la.
Le septième degré est le ré et la tonique le mi bémol
Pour mémoire, derrière la clé (on dit à l'armure), les dièses arrivent dans cet ordre: fa-do-sol-ré-la-mi-si (ils se suivent à la quinte) et les bémols: si-mi-la-ré-sol-do-fa (si vous avez quatre dièses après la clé, ce sont obligatoirement fa-do-sol-ré.
ceci permet de couvrir toutes les gammes, et on s'apperçoit que la gamme de Ré# est celle dont la tonique est un mi bémol, c'est donc la gamme de mi bémol majeure.
Posté le 24-02-2007
anonyme
si vous voulez jai une bonne methode pour les pianistes pour trouver les modes majeurs dans nimporte quelle gamme, cest difficile a expliquer mais une fois quon a compris cest très très pratique. Désolé si jexplique mal. Il suffit de retenir par coeurs ces 2 suites de notes, (apres jexplique):
dièses=fa do sol re la mi si
bemols=si mi la re sol do fa (cest linverse)

je suis le raisonnement avec un exemple
1)choisir un mode. ex:on veut le do lydien
2)Pour trouver les alterations: descendre dun nombre de tons correspondant à lintervalle (1 ton pour le dorien, 2 pour le phrygien) ex:la quarte pour le lydien ca nous fait pour le do, un sol en dessous.

puis, on utilise les listes de la manière suivante: Pour obtenir une note non alterée, on prend la NOTE den dessous (ré->do, fa->mi, quels que soient les intervalles), et on parcourt la liste jusqua cette note en mettant des dieses sur les notes comptées. ex: cest notre cas, on voulait un sol donc on parcourt jusqua fa.ca nous fait juste une alteration sur le fa qui devient diese. Cest bien le mode lydien du do!

autre exemple avec les bemols. On veut le do phrigien. On descend de 2 tons: la bemol (il faut donc compter en bemols). Pour utiliser la liste des bemols, il faut aller a la note d'après et mettre des bemols sur toutes les notes comptées. ex pour le la bemol -> si mi la re. on aura donc les alterations suivantes : sib mib lab reb. donc le mode est do réb mib fa sol lab sib

allez, n dernier exemple : le do locrien, on descend d'une septième donc on monte dun seconde mineure -> ré b. Liste des bémols : si mi la re sol. donc do réb mib fa solb lab sib
Posté le 02-02-2007
anonyme
je voufrait savoir comment fais-t-on pour savoir c si les degrés sont mineur ou majuer augamnté diminué
ex:ré# mi: le degrés et une SEconde mais elle est quoi mineur majeur
Posté le 02-02-2007
anonyme
Pouvez-vous expliciter dans la colonne degrés du premier tableau les chiffres et les lettres en exposant ?

Leur raison d'être.
Leur signification.
Posté le 02-02-2007
anonyme
Pouvez-vous clairement expliciter les fonctions selon les degrés ?
A savoir :
1 - tonique
2 - sous-dominante
3 - substitut tonique
4 - sous dominante
5 - dominante
6 - substitut tonique
7 - dominante
Posté le 02-07-2006
ndf
J'ai toujours trouve plus facile de voir la difference etre les modes sous la forme :

C ionian (Majeur) CDEFGABC
D Dorian DEFGABCD
E Phrygian EFGABCDE
F Lydian FGABCDEF
G Mixolydian GABCDEFG
A Aeolian ( mineur) ABCDEFGA
B Locrian BCDEFGAB

Posté le 20-06-2006
Modigliano
à Mr-sam

Hello,

Normalement " 7 sus " ou plus exactement " 7 sus 4 "
correspond à un accord de 7ème ( de dominante ) avec la quarte à la place ce la tierce
ex : C 7 sus 4 = C F G Bb
sur une guitare il sera plus facile de le réaliser
comme suit : C G Bb F

ps: attention toutefois au chiffrages erronés commis par certains compositeurs ou arrangeurs !!!
Posté le 20-06-2006
Modigliano
à sknonks,

Hello
Je pencherais pour ma part pour " éolien " ( Jacques Siron la partition intérieure page 213 )
" aéolian " étant utilisé plutot par les anglo-saxons, mais peu importe, l'essentiel est de savoir que c'est le 6 ème mode de la gamme diatonique maheure.

Le 7ème degré de la gamme majeure de "D#" est effectivement "C##" ou "Cx "si l'on veut respecter la théorie. Dans la pratique certains compositeurs écriront "D" ( enharmonique de C## ) mais les puristes considèreront que c'est une faute d'écriture!!!

Dans le systeme du tempérament égal, "Eb" produit rigoureusement le même son que "D#", la touche noire immédiatement après le " Do" sur un piano est Do# ou Réb
Posté le 18-06-2006
samizik
pourquoi se prendre la tête avec tout ce vocabulaire bien complexe ? tout ceci n'est ni suffisant ni nécessaire pour écouter ou pour créer de la musique.
de plus toute la science de l'harmonie est basée sur l'existence des fréquences multiples (harmoniques) d'une matière qui est en train de vibrer, donc consonner c'est reproduire la nature, mais pourquoi devrait-on reproduire la nature ? 90 % de la musique du monde ignore la science de l'harmonie de la musique classique occidentale. la musique, ça ne doit pas forcément être des maths et de la physique.
Posté le 14-06-2006
Mr-sam
moi j'ai une question la notation 7 sus c'est quoi exactement ?Je suis pas novice donc allez y hein! je connais le sus 4, le sus 2....mais la ...c'est quoi ce truc ?
Posté le 28-05-2006
sknonks
Oui les explications sont bien (juste un petit détail : le 6ème mode n'est pas Eolien mais Aéolien...).

Par contre j'ai une question existentielle : quel est le septième degré de la gamme majeure de D# ? Autrement dit, D# moins un demi-ton diatonique, ça fait quoi ?? Parce que D est à un demi-ton chromatique (pas bon), alors il reste C## mais c'est assez lourd... Alors vous allez me dire qu'on peut remplacer D# par Eb, et là D est bien à un demi-ton diatonique, mais Eb n'est pas rigoureusement la même note que D#...

AIDEZ MOOOOOI.

Merci
Posté le 04-05-2006
NeilSc
Merci pour ces tableaux zikinf, il sont très bien fait. il manque des ptite choses mais dans l'ensemble c'est super!

Et puis pour ceux qui commence à apprendre... c'est sur qu'au début c'est dur , mais une fois qu'on a compris le truc... je vous jure que c'est tout bête. Tout d'abord apprenez bien la gamme majeur et ses 7 degrés qui sont liés a 7 modes différent. quand on connait bien les bases, tout en découle très facilement...
Posté le 16-01-2006
David
Bravo à Zikinf pour le site et merci.
J'apprends beaucoup mais là, ça se complique.
Question à Zikinf : sans vouloir offenser Luke, sa proposition est-elle juste ?
Posté le 06-01-2006
jimi hendrox
je nage je nage je nage, ca c de l harmonie,sérieusement je n'y comprends absolument rien malgré mes efforts.Apprendre une langue devient 1 jeu d'enfant comparer o solfège...c trop dure la guitare mais je lacherai pas l affaire..............
Posté le 11-07-2005
anonyme
moi je la sais l'harmonisation


DO MI SOL SI
RÉ FA LA DO
MI SOL SI RÉ
FA LA DO MI
SOL SI RÉ FA
LA DO MI SOL
SI RÉ FA LA
Posté le 27-07-2004
(Re)Anne Onyme
je voulais plutot marquer :
Do Mi Sol Do
Re Fa La Re
Mi Sol Si Mi
Fa La Do Fa
So Si Re Sol
La Do Mi La
Si Re Fa Si
...
Excusa me
Posté le 27-07-2004
Anne Onyme
Mais l'harmonisation de la gamme de Do c'est pas :
- Do Mi Sol Do
- Re Fa La Re
- Mi Sol Do Mi
- Fa La Re Fa
- Sol Si Re Sol
- La Fa La Do
- Si Fa Re Si
???
Posté le 16-03-2004
anonyme
Question pour Mr ou Mme SYCOMORE du 22/10/03. (sycomore sans h por favor )
Donc, moi aussi, j'apprécie le fruit de l'expérience du webmaster, mais j'aimerais qu'il nous en fasse un peu plus souvent profiter:
Que signifie dans le concret, je cite" la septieme Majeure est appellée dominante car elle s'apparente au cinquième degré et possède les mêmes fonctions..."Que la quinte soit appélée dominante et la quarte subordonnée en sous dominante, ça peut se démontrer par la physique ; pour le charabia restant j'attend une démo valable pour les sous dominantes RE et SI et les substitut tonique MI et LA avec DO en Tonique. On attend toujours de ZIKINF la remodélisation du tableau des enrichissements et l'écriture solfiée des harmonisations de la gamme mineure naturelle. ( Décidemment ce tableau demande vraiment à être un peu plus élaboré pour la clarté de l'ensemble )
Posté le 05-03-2004
Luke
Je trouve que l'expliquation de Sappy est simple et plutot claire mais je vais esayer de completer.
réponse à amistigris : moi on m'a appris qu'un mode est une gamme particulière, qui jouée dans la tonalité de base, ne comportait pas d'altérations.
le mode ionien est le mode de Do,le mode de Dorien le mode de Ré, mode Phrygien mode de Mi...
Donc pour apprendre un mode il faut te baser sur les intervalles et pas sur la tonalité. Ensuite quand tu connais les intervalles tu transpose dans n'importe quelle tonalité !
Posté le 29-01-2004
anonyme
T'enerves pas SAPPY, les modes grecs ne servent pas à grand chose, puisque cette gamme diatonique est un traffic du à la transposition. Les notes ré et si ne devraient pas y figurer, mais plutôt mi bémol et si bémol, bien plus consonants.Il faut tout réapprendre, se faire ses propres gammes et accords ; les possibilités sont infinies. Surtout ne pas jouer ces gammes mécaniquement, comme un imbécile, parce que ça ne mène pas à une grande créatité. Idem pour les accords issus des triades de tierces dont on nous serine les oreilles. Octaves quartes, quintes et sixtes, c'est à partir de ces intervalles là qu'il faut partir, ensuite insérer septièmes mineures et tritons, le reste à vot bon vouloir M'sieurs dames...
Posté le 16-01-2004
sappy
euh merde excuse je me suis planté
ds le dernier paragraphe je commence par

sur une gamme majeure de tonalité do on aura :
mode ionien : ré mi #fa sol la si #do
mode dorien : mi #fa sol la si #do ré

ms g écrit n'importe quoi, c'est sur une gammme majeure de tonalité ::Ré:: qu'on aura le mode ionien en ré mi #fa sol la si #do
et pr ce qui suit c tjs pour une gamme majeure de tonalité ré
Posté le 16-01-2004
sappy
en gros te prends pas la tête ca sert à rien d'apprendre les modes si tu comprends pas à quoi servent tes gammes.....

en gros les modes c si con que ca : sur une gamme majeure de tonalité Do, on aura :
Mode ionien : do ré mi fa sol la si
Mode dorien : ré mi fa sol la si do
mode phrygien : mi fa sol la si do ré
modelydien : fa sol la si do ré mi
mode mixolidien : sol la si do ré mi fa
mode éolien : la si do ré mi fa sol
mode locrien : si do ré mi fa sol la

sur une gamme majeure de tonalité do on aura :
mode ionien : ré mi #fa sol la si #do
mode dorien : mi #fa sol la si #do ré
mode phrygien : #fa sol la si #do ré
etc...
Posté le 08-01-2004
amistrigris
Je comprend rien du tout à tout ça ! Est-ce quelqu'un pourrait m'expliquer clairement qu'est ce qu'un mode, comment on les trouve. Une autre question, apparement il y a 7 modes issus de la gammes majeure, mais de quel gamme ? Celle de DO ? Dans c'est cas est ce qu'il existe aussi 7 modes pour les autres games ? Merci de votre réponse
François
Posté le 22-10-2003
Sycomorhe
Je trouve ce tableau plutot bien fait et orienté à l'utile. En effet lorsqu'il est écrit que le degré VII(dim) est Dominant c'est parce qu'il s'apparente au degré V, et possède les mêmes fonctions (par conséquent on peut utiliser l'accord correpsondant pour substituer le V). Ce tableau loin d'être faux et doit être lu avec une certaine interprétation et j'apprécie le fruit de l'expérience de son créateur. C'est bien d'avoir fait autre chose que copier-coller ce qu'on trouve dans tous les bouquins.
Posté le 21-09-2003
zikinf
Le tableau n'est pas "faux" mais j'avais pensé qu'il était plus utile de ne noter que les enrichissements les plus caractéristiques de chaque accord.
Je complèterait le tableau avec toutes les 9è, 11è et 13è en mettant les enrichissements notés actuellement en gras, pour l'instant j'ai changé l'intitulé de la colonne "enrichissements" par "enrichissements conseillés", comme ça tout le monde devrait être content
Posté le 20-09-2003
orelie
Vos explications sont assez claires pr moi mais je trouve dommage que vous aillez fait des erreurs parce que je voulais apprendre ce tableau et j'aurais appris quelque chose de faux,c'est vraiment dommage, je trouvais ce site pas mal, je suis assez déçu qu'il y ai des choses aussi fausses que ça.
Posté le 01-09-2003
anonyme
Il ya des oublis et ça ne fait que déclarifier ce tableau dejà compliqué !
Sur le V7 pourquoi ne pas avoir précisé la 11ème ds les enrichissements ?
Et sur le VII c'est encore pire il ya aussi 9b-11-13b !
Posté le 19-06-2003
Tulipe
alors là !! à partir de l'harmonisation j'y comprend + rien du tout !! explanations please
Posté le 09-01-2003
zikinf
Réponse à MAZ : Certes, mais tu parles des degrés de chaque note alors que le tableau donne la fonction de l'accord pour un degré de la gamme.
Ca prouve qu'il faudrait améliorer la présentation de ce tableau puisque ça n'était visiblement pas clair pour toi.
Posté le 09-01-2003
MAZ
je suis désolé, mais il y a kelkes erreurs (personne n'est parfait) quant aux fonctions des différents degrés:

I tonique
II sus tonique (et pas sous dominante)
III médiante (et pas substitut tonique)
IV sous-dominante
V dominante
VI sus dominante (et pas substitut tonique)
VII note sensible (et surtout pas dominante !!)

Posté le 30-08-2002
Prince Alfred
quand on dit qu'il y'a 9 enrechissements
et 6 autres possibilité

Donc, c'est à dire qu'il y a 6 possibilités de combiner cet accord?
et s'il y'en a veuillez me les donner

en bref je veux lees explications précises sur le tableau
Posté le 22-07-2002
huby
J'ai vu dans certains livres en français le mode dorien écrit avec un a :"DORIAN", et certains professeurs de musique m'ont dit qu'il n'y avait aucun rapport entre le vent et le mode "Aéloien" ;-) ceci dit ce n'étaient pas paroles d'évrangile!
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