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    Les accords de septième

    Prérequis : les intervalles, les triades.

    Notation des accords de septième

    Les accords de septième sont constitués de quatre notes distinctes : la tonique, qui est la note la plus grave et qui donne son nom à l'accord, puis la tierce, la quinte et la septième.
    Le type de l'accord dépend de la nature des intervalles entrant dans sa composition (tierce majeure/mineure, quinte juste/augmentée/diminuée, septième mineure/majeure).
    En fait, la notation des accord de septième reprend celle des triades, auquelles on ajoute une information sur la septième.

    Décomposer un accord de septième

    Ainsi, si on ajoute une septième mineure à une triade, on fait suivre, le nom de cette triade d'un 7, et si la septième est majeure, on ajoute M7.
    Ainsi, l'accord AM7 est constitué d'une tierce majeure, d'une quinte juste, et d'une septième majeure (M7).
    Un accord de D-7 est constitué d'une tierce mineure (-), d'une quinte juste et d'une septième mineure (7).
    Attention ! Les notions de triades diminuée (°) et augmentée (+) disparaissent pour les accords de septième.
    Ainsi, une triade diminuée à laquelle on ajoute une septième mineure devient un accord demi-diminué (Ø), également noté -7(b5). Une triade augmentée à laquelle on ajoute une septième majeure est noté Aug 7 pour Augmenté 7 (ex : C Aug 7), ou encore M7(#5) (ex : CM7(#5) ).

    Nom de l'accord Analyse Intervalles Exemples

    Augmenté 7

    1 3 #5 7

    M3, 5+, M7

    		 C Aug.7 (Do, Mi, Sol#, Si)

    Majeur 7

    1 3 5 7

    M3, P5, M7

    		 CM7 (Do, Mi, Sol, Si)

    de septième

    1 3 5 b7

    M3, P5, m7

    		 G7 (Sol, Si, Ré, Fa)

    mineur 7

    1 b3 5 b7

    m3, P5, m7

    		 D-7 (Ré, Fa, La, Do)

    Demi diminué

    1 b3 b5, b7

    m3, 5°, b7

    		 BØ (Si, Ré, Fa, La)

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    Il y a 8 commentaires sur cet article.
    Commenter cet article
    Posté le 16-01-2011
    silvain
    Il manque l'accord courant de 7e diminuée
    (tierce diminuée, quinte diminuée, 7e diminuée, par exemple si ré fa lab)
    Posté le 13-09-2006
    greg
    Anonyme, ta question est parfaitement logique, car on te donne une explication moderne de l'accord. Aujourd'hui, et heureusement, on utilise plus librement ce genre d'accord ( do mi sol sib), dans un blues en do, mais il vient du classique, et dans le classique, Do mi sol sib est un accord de septieme de dominante, c'est donc un accord qui ne se trouve que sur le 5e degré de la gamme. Par exemple, ici, do mi sol sib ne se trouverait que sur le 5 e degré de Fa majeur, et en fa majeur, tu as ton si bémol. Aujourd'hui, nos oreils ne sont pas choqué d'entendre un C7 sur le 1er degré. Mais les gens du concervatoire oubli quelque peu les musiques actuelles, c'est pourquoi certaine chose sont sans explication. L'article date, je sais pas si tu liras cette reponse, mais si c'est peu clair, n'hesite pas à m'envoyer un mail. a+
    Posté le 18-02-2005
    anonyme
    j'ai 2 questions: 1) pourquoi emploit-on plus souvent la 7e mineur plutot que la 7e majeur? 2) c'est une question qui va peut être vous sembler idiote mais je suis un peu débutant et j'aimerais comprendre: dans un C7, la 7e est donc mineure, ce qui nous donne un sib. N'est-ce pas illogique d'avoir un sib dans une gamme de do qui contient do ré mi fa sol la si (et pas de sib)? De la même manière est ce logique et normal d'avoir un do comme 7e dans la gamme de ré qui contient ré mi fa# sol la si do# ré (et pas de do bécarre)? Pareil pour les autre gammes. Merci à ceux qui pourront m'expliquer et me permettent d'y voir plus clair vis-à-vis de ces 2 questions
    Posté le 15-09-2004
    Oliv'
    Salut,

    Quid des accord diminués, avec une septième diminué (et non mineur comme pour les demi diminués ??)
    Posté le 16-02-2004
    anonyme
    J'aurais aimé que le Webmaster conserve la tonique DO, dans ses exemples d'accords ; ceci pour la clarté de l'ensemble, libre à chacun d'effectuer toutes les transpositions désirées par la suite. Ce qui nous donne:
    Accord de septième (1-3-5-b7):DO,MI,SOL,LA# ou SOL,SI,RE,FA
    Accord mineur à septièmme mineure(1-b3-5-b7):DO,RE#,SOL#,LA# ou RE,FA,LA,DO
    Accord mineur, Quinte diminuée, Septième mineure (1-b3-b5-b7):DO,RE#,FA#LA# ou SI,RE,FA,LA.
    Posté le 29-01-2004
    anonyme
    Au sujet des renversements employés par les pianistes, il convient de noter qu'ils sont là parce que le fameux accord parfait Majeur: DO MI SOL n'a rien de parfait, car il est incomplet. En effet constitué D'une Tierce Majeure (DO MI), d'une Tierce mineure (MI SOL)et d'une Quinte (DO SOL),il lui manque le Do de l'octave supérieur, car l'octave reste l'intervalle le plus harmonieux de tous (rapport de 1 à 2).Si on le joue, cela rajoute une quarte (SOL DO²), une Sixte mineure (MI DO)et un Octave (DO DO²) équilibrant l'ensemble. En renversant une première fois, la triade de base DO MI SOL en MI SOL DO², le pianiste fait bien apparaître cette Quarte, en renversant une 2° fois en SOL DO² MI, la quarte est maintenue, mais la tierce mineure MI SOL est remplacée par La tierce Majeure DO MI. Il est donc sage d'appeller simplementun accord de 3 notes une Triade, Car DO FA LA est tout aussi "parfait" que DO MI SOL essayez...
    Posté le 18-11-2003
    anonyme
    il faudrait davantage de renseignements. nous n'en avons pas, par exemple concernants les différents renversements! nous n'avons que la position fondamentale de chaque accord...
    Posté le 01-09-2003
    anonyme
    Il manque les enrichissements de la deuxième octave...quand on dit FA7 on sous entend fa la do mib sol sib ré soit 1 3 5 7b 9 11 13. Fa7=fa9=fa11=fa13. Il en va de même pour les autres et donc un accord de 7ème est composé de 7 notes et non pas 4 !
    Petite remarque aussi même si ça n'est pas bien grave : la tonique n'est pas forcément la note la plus grave (mais c'est + pratique pour expliquer,d'ac !)
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